第一次看完点映后，有一种批判的敏感度，虽然写得真情实感，但三刷后再读一遍，觉得有点苛刻。不过那时我写评有提到这部电影值得二刷，可不知什么缘故，二刷后就有点停不下来，感觉电影节奏和细节越来越好，越来越耐人寻味，从整体看故事，到依附于富春的角度来感受，每次的观感都特别不一样。

如意说：我受不了了，放下我吧。在艰难困苦中，我们难以忍受，总是寻求一个出口。但是当陷于绝境中，求死似乎成了唯一的出路。平凡人总是这样，求生于安逸，寻死于忧患。

所以我由衷地佩服吴富春那种坚韧且惊人的求生意志力。在求生难于寻死的艰难困苦中，他能在自己的精神领域对欲死解脱的疲态一次次披荆斩棘，从不畏惧，不退缩一步。富春虽然市井气，但是他却有着普通人所没有的生于忧患的勇气和意志力。

富春一开始说“老子情愿死在路上。”那时他还没有领教南极的凶险，更不知道自己与南极相较是多渺小。直到第一次遇见雪崩，他提着裤子狼狈躲避，丢了雪茄和墨镜后，才逐渐意识到。他活灵活现地跟如意描述当时的情景，语气夸张搞笑，但却在窗口低头，沉默片刻，眼神微微闪烁，这么一个小小的怀疑动作有对于自己无知的后悔，对环境的敬畏，也有对于生死的难以把握。或许第一次，他感受到了原来在极地求生，远超于自己无知的预判。

在领略了南极给予他的各种凶残、残酷后，他敬畏之心更甚，随之而来的是恐惧和无措。富春自制乐观，却时时透露着让人心疼的言简意赅。他说：“没兴趣，只是饿得睡不着。”“如意，我掉冰缝里了。”他不刻意讨喜，更不愿意向如意诉说那两天两夜的恐惧与命悬一线。但观众知道他在如此简短的语句后包含了多少困苦和绝望。在二刷后，我为富春着迷，不是因为编剧赋予他的幸运，或许是为他抓起贼鸥一扔老远的野蛮，也或许是他冻僵后仍不忘多走几米去打开柴油机的地道。这样的男主隐约地透露着现代片中难以再现的男人的原始力量，粗狂，甚至略有野性；但又兼具现代社会中被掩于虚伪后的真诚和责任。

在如意原来的印象中，富春的外向开朗是因为他对南极的无知，而后的生死相依中，她才明白，富春所表现出的一切是源于他内心的强大。富春后来对大自然肃然起敬，而如意，对富春的强悍与坚韧也是有着崇敬与肃穆，从经历飞机失事后的绝望到富春的无所不能所给予如意的安全感后，她对富春说：生命就应该如此强大。但就是如意口中如此强大的富春，在对于自己喜欢的女孩儿前，总透露着小小的紧张，他两次欲吻的冲动中都有吞咽口水的动作，贴合之前他对海狮表白中透露着如意什么都好，就是有点严肃，显得特别真实可爱，他喜欢如意毋庸置疑，但惧内也是事实。

当然，富春的粗犷与责任感似乎也勾勒出了一个模糊的背景，没有看过小说的观众都能隐约地感觉出富春的出生，也许并不富裕，甚至更贫寒。他求生觅食、做饭修柴油机、照顾病人都不含糊，这些都不可能是含着金汤匙出生的表象。但是他重视自己的承诺，意志力顽强却又不是哪把金汤匙或者哪座豪门所能赋予的崇高品质。在这样的落差下，完整了富春的画像，将之放在南极这一片广袤的冰雪中，特别让人心疼。而更让人心疼的是土豪富春，衣食无缺，却唯独缺一个家，他对家庭的依恋甚至到了不分环境的可怕境地，走时有人送，归时有人等。“我走了。”“我回来了。”“我要回家。”

上一篇评谢了三千五百多字，对于一部百来分钟的电影，我的感受几乎已经被掏空，但四刷后对于富春的迷恋有增无减，总觉得要说些什么。我去影院是因为赵又廷，而再去影院是为了他所赋予生命的富春，再再再去刷，很简单，为了赵又廷的吴富春。一个温其如玉的演员演绎出了一个粗狂又重情的男子，宛如一颗旋石，飒飒而至，激荡起如意与各位女性观众的心中涟漪。

写完了，我再也不写了……我光刷片就好了。