作为二胎妈妈，深感时间不够用。正在家休产假的我，每天作息基本如下：
7:00 起床（不管昨晚几点睡，小七会准时morning call）
7:30-9:00 哄小宝睡、喂奶、换片、自己早餐
9:00-13:00 哄睡、喂奶、换片、帮小宝洗澡、自己午饭
13:00-15:00 哄睡（含自己）、喂奶、换片、洗pp
15:30-17:00 接小七放学以及出门前准备工作
17:30-20:00 哄睡、喂奶、换片、洗澡、自己晚餐、陪小七玩
20:00- 次日7:00 每一至三小时重复一次哄睡、喂奶、换片，小宝心情好的话可以陪小七会读书、自己见缝插针睡会觉。
如此，日复日单曲循环。时间被切割成碎片。逛街吃饭？不存在的。看书追剧？得无数次按下暂停键。
若问我现在最渴望什么，那必须是回到月子中心。把小七交给外婆和爸爸，把小宝交给护士姐姐，把自己交给深度睡眠。
这种每天与娃吃喝拉撒睡奋斗的日子，相信每个妈妈都深有体会。电影《塔利》中的女主马洛更是将这种“妈妈累”演绎到极致。看完电影的女观众可以分为两拨：一是已育女性，会不住点头表示是的是的，养娃就是这样升级打怪的疲劳战；一是未育女性，会发对自己发出灵魂拷问：我真的准备好成为一位母亲了吗？
这部被称为美国年度最佳避孕宣传广告的影片，是如何做到自带避孕效果？皆因导演设置了一个巧妙的反转，让观众在终场恍然大悟，随即细思极恐，毛骨悚然。
以下内容涉及剧透。
影片中，马洛约四十岁，有一个八岁的女儿、四岁被学校视为问题儿童的儿子、以及意外怀孕的三胎。故事围绕三胎的到来展开。
马洛的丈夫是个中层的公司职员，正值事业上升之际，醉心于为工作增值而频频出差。家庭经济状况一般。三个孩子完全交给马洛照料。
马洛在二胎时曾有产后抑郁。为了避免再次发生相同问题，马洛富裕的哥哥提出为她聘请一个夜间保姆。马洛以不放心把孩子交给陌生人为由拒绝。
于是马洛独立撑起照料三孩的责任。影片通过喂奶、换纸尿裤、烹饪、开关灯等镜头的快速切换，反映了马洛的疲惫不堪。
其中有两个镜头让我颇为触动：马洛穿着文胸裸露着腰身肥胖的赘肉，毫无食欲地坐在餐桌旁；马洛双乳吸着电动吸奶器，生无可恋地瘫坐在椅子上。这两个场景再熟悉不过。作为一个哺乳期的妈妈，有时吃饭是为了产奶，产奶是为了养娃。自己是什么？马洛说，“已经很久没有人过问我的人生了”。
疲惫不堪的马洛终于还是拨打了哥哥给的夜间保姆的电话。而保姆塔利的到来，确实拯救了马洛。
塔利是个年轻活力、拥有纤细腰身的女孩，她风趣有耐心，与马洛性情相投、一拍即合，成功说服马洛将婴儿交给她照顾。
马洛终于可以在晚上睡个安稳觉。贴心的塔利不单照顾婴儿，还额外帮忙打扫卫生、为调皮儿子烘培纸杯蛋糕、陪马洛看午夜节目《应召男郎》，甚至替马洛穿上制服取悦丈夫德鲁。
在塔利的帮助下，马洛如获新生，她重新化妆、跑步、接受儿子性格缺陷的事实、夜出、喝酒。马洛容光焕发，信心满满，对生活充满激情。
事情真的这么简单吗？真的会有一个田螺姑娘塔利来拯救疲惫生活中的妈妈吗？
答案是没有。
现实中没有出现过塔利。塔利是马洛精神分裂的产物。
也就是说，塔利是马洛的另一个人格。塔利在夜间做的照顾婴儿、打扫卫生、烘培蛋糕、取悦丈夫，其实全是马洛本身在做。这一切在马洛睡眠严重不足导致车祸送至医院，才揭开谜底。
然而导演从未试图掩饰塔利是分裂人格的事实。如，影片中只有马洛和小婴儿见过塔利；马洛梦见儿子有两个分身；塔利化了妆，马洛没有，女儿却问妈妈为什么开始化妆了；塔利和马洛的爱好高度重合，连曾经住的地址都一样，也都有个吵架的室友；塔利穿制服诱惑德鲁，德鲁却在马洛面前接受了她；马洛未婚前的姓氏就是塔利等等。
因此，最后才发现马洛精神分裂的不是观众，而是丈夫德鲁。
德鲁代表一大批典型的丈夫及爸爸：努力上班却挣得不多、爱妻子却只是口头说说、参与育儿却只是偶尔抱抱。按马洛的说法，德鲁在家时会和她一起做午饭，一起吃饭，随后就上楼戴上耳机玩游戏，然后昏睡过去。完全不知楼下发生什么事。
所以当马洛跟他说楼下来了夜间保姆，他就信以为真，尽管他从未见过那个保姆。
当马洛外出发生车祸入院，他还跟医生抱怨“不知她为什么会出去，因为那样就没有人照顾孩子了”。医生反问“你不是在家吗？”他哑口无言。
德鲁之类的男人，称不上恶，他确也没有做出轨家暴等直接伤害家庭的行为。但绝也称不上善，马洛的人格分裂，正是因为在生活中得不到满足，才靠自我虚拟分裂而满足。假如德鲁能够及时关怀帮助马洛，又何至于此。
塔利是马洛的人格分裂，让观众心有戚戚然。像《24个比利》中的比利，为了保护主人格，不断分裂出拥有各种技能的次人格，如懂格斗的、能谈判的、会逃脱的、专门承受痛苦的，各有所长。马洛当下最急切的需求是有人帮忙她照顾孩子，所以塔利来了。下次马洛需要一个帮忙应对孩子功课的，可能又会裂变出一个麻省理工高材生丽莎来。
影片中，塔利和马洛谈论了一艘船不断更换木板，直至全部木板都更换掉，还是不是原来的船。马洛答不是。这里也暗示着，其实马洛不希望主人格被次人格替代。所以塔利和马洛说再见，也意味着次人格会被暂时隐藏。这是向好的转变，但不稳定。比利在受到刺激后，一度融合的人格再次分裂。
生活不是一个节点，而是一段长距离的旅程。
（马洛的饰演者是身材火辣的查理兹·塞隆，为了演绎这个角色，刻意增肥46斤。）
观影过程中我一直在思索，这部电影主要想要表达什么呢？
育儿不易？不对，这是众所周知的浅层次。
夫妻关系？不完全，尽管看似德鲁的忽视导致马洛走向分裂。
自我和解？是的，这是重要的因素。影片里，马洛需要从两个层面自我和解。
回首开头，马洛为什么拒绝哥哥安排的夜间保姆？除了经济原因，她还顾及德鲁的面子（德鲁一直认为哥哥不喜欢他）。另外，她一直企图饰演完美妈妈，她不放心将孩子交给陌生人，又在照顾三个孩子时显得力不从心。马洛需要和理想中的完美妈妈和解。
另一方面，是和曾经满怀梦想的自己和解。塔利问马洛有什么梦想。马洛摇头：“如果我有什么愿望没有实现，我可以去做，但实际上只能坐在这里自怨自哀。”她的现状是空虚的。
马洛并非生来空虚。她读过大学，是一家公司的HR，和朋友合租逐梦曼哈顿。二十来岁的她肯定也梦想过磅礴的未来，只是没料到三四十岁囿于厨房和孩子屎尿屁。她选择了平凡，却仍未和平凡的自己和解。
事实上，随着塔利的隐退，马洛已然做到上述两层面的自我和解。
塔利的话也是她自我寻求得来的答案：“你有一张温暖的床，有三个可爱的孩子，有嘎吱作响的楼梯，有洗澡时留着全世界最小水的水龙头，这就是家。你觉得无聊的一切正是你实现的人生。”
她的人生梦想，就是创造这个平凡的家。
影片最后，德鲁主动参与孩子的游戏、主动站在马洛身边一起做家务。
我将其视为乌托邦式美好结局。
对马洛而言，这是求仁得仁。已比影片外的多数现实美好得多。
