我一直觉得像《夏目》这种单元动漫以及缺乏戏剧性的情节不适合改编成剧场版，或许是我的期待值太低了，也或许是粉丝滤镜的加成，这次的《结缘空蝉》给了我很大的惊喜。
我之所以认为《夏目》不适合改编剧场版，一个原因就在于情节节奏慢，缺乏戏剧性，当然《夏目》吸引观众的原因也从来不是情节性，而是情绪的感染和氛围的营造。通常来说，《夏目》中的故事的产生和发展并不表现为波澜壮阔的外部情节，就像《结缘空蝉》一样，故事的开局和终端并没有发生实质上的变化，作为核心情节的猫老师的丢失，也因为夏目周围人记忆的缺失而并未爆发外部矛盾，冲突主要体现在在夏目内心对于猫老师的挂念，而电影中另一主要情节，即“惊雄”的到来和离去，对于夏目、名取之外的人来说是无事发生的，由此，外在的戏剧性被消解了，冲突主要体现在“惊雄”对容莉枝的羁绊以及夏目对“惊雄”经历的同情。而至于其他情节线索，结成大辅的出现唤起的夏目的回忆、妖怪和容莉枝对夏目玲子的回忆也均未对外部世界产生戏剧性的影响。因此，《夏目》的外在剧情一定程度上可以说是缓慢的甚至静止的，而与之形成鲜明对比的是人物心理层面的深沉与细致，这或许也是每次当我尝试复述《夏目》的情节，总是觉得不能得偿所愿的原因吧。
和tv版夏目通常简洁的叙事不同，《结缘空蝉》是由多个线索交织而成，而这些线索看似琐碎而缺乏外部的关联，实际上和刚才说过的夏目情节性特点相一致，即这些情节线索的关联主要发生在人物经历和心理方面，“惊雄”受到惩罚而不得不各处辗转漂泊，他能轻易的融入一个环境之中，也能轻易地被其遗忘，所以在周围人眼中，他是一个不存在的人，而夏目也在转学之中不断被其他人记住，又被其他人遗忘，这是“惊雄”和夏目的联系；玲子的话让“惊雄”对自己的处境有所开悟，这是玲子和惊雄的故事，而容莉枝的出现又是将大家联结起来的契机；结城大辅的故事看似游离于现在的故事之外，但是他和容莉枝共同提供了一个不同寻常的视角：他人眼中的夏目和外婆——神秘的而又令人羡慕甚至嫉妒的，毕竟幼年的我们也都想做一个特别的人，而这些情绪经由他们笨拙地表达，被错误地理解为了厌恶。
说回故事本身，故事的结局很难说是悲惨的还是圆满的，“惊雄”虽然离开了，但是他所体验过的美好终究是存在过了，他也对自己遭受的神罚选择了承担和释然；而容莉枝阿姨虽然忘记了他曾经来过，但是惊雄“一直陪伴着自己”的感觉却是真切的；而经历了这些的夏目也认识到结城大辅曾经和自己交谈过就是美好的经历，即使后来不欢而散，即使自己可能被误解、被忘记，而结城大辅也终于传达了自己当年的心情，至此，能看见妖怪的人和普通人之间的误解终于焕然冰释了，而这对于整个《夏目》的故事来说无疑是意义深刻的。故事的最后，在漫天飞舞的光斑中一切都回到了本初的样子，这样的结局给人的感觉是一种圆满中又带有怅然的缺憾感，但这种缺憾并不使人悲哀，反而产生了一种奇妙的美感，这大概和日本的物哀文化有关吧。这几年“治愈”的标签被贴的到处都是，只要剧情催泪而又没有明显属性的似乎都被归入了“治愈番”的门下，而真正让人看过之后感受到心灵上的慰藉的，大概只有《夏目》《虫师》等寥寥几部了吧。
剧场版《结缘空蝉》的标题，对于未接触过《夏目》的人来说是莫名其妙的，但是它其实来自《夏目》中一个核心的命题——不可结缘。在《夏目》的六季tv版之中，经常有傻乎乎的妖怪和人类因羁绊而生的悲剧，《夏目》花了六季告诉我们：人类与妖怪的结缘是徒劳的，然而又在这次剧场版告诉我们：即使不可结缘，但是因羁绊而生的美好的经历和回以却是实实在在存在着的，正如《结缘空蝉》的主题曲《remember》的歌词：“这并不是永别啊，只是前方那未知的远方，即使终将离开，记忆中的那份温暖如今依然照亮前方。”
ps：还有三倍可爱的娘口三三，夫复何求啊！
