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我有一次难过的时候，一个人在一个能看到夕阳的傍晚，在一条河岸边的草地上，坐了很久。想象一下：夕阳、晚霞、波光粼粼的河面、一个抱膝而坐的剪影（所以长得好不好看并无关紧要）……这在偶像剧里，美翻了吧？然而实际情况呢？
河边的草地湿漉漉的，坐在上面的感觉可不大好。而且坐的久了，老疑神疑鬼身上是不是爬了小虫子。没有诗情，没有画意，更没有穿白衬衣的少年，有的只是爬起来后屁股墩儿上两片拍不掉的泥印子。
不过，难过的心情变淡了，像是跟着夕阳一起离开了，随着黑暗降临，原本只想一个人的心意也变成了赶紧回去的渴望。
景物对于人，毫无疑问是有影响的，这属于心理的范畴。而在各文学作品和影视剧集里，都会有大量的情景铺陈，或用以衬托人物的内心，或推动情节的发展。
最常见的莫过于，逢着分手就大雨滂沱，一有大事就晴天霹雳。主角们仿佛都随身自带遥控器，实时点播，华丽丽地借用天气释放着丰富的内心。这其中，夕阳，无疑是各类舞台的常客。
那即将沉入黑夜的光芒，或绚烂或沉郁，有气吞山河的悲壮，有人至暮年的感伤；或装点鼓足勇气的告白，或送别无限遗憾的离开。夕阳西下，老人拄杖蹒跚，少年青春飞扬，他们身后的影子，长了又长……
这原本极美好的景象，却也会因为被滥用而显得不堪。
滥用的情况有很多，我印象比较深的有两种。一种是描述或者形容上的滥用，其实应该属于副词的用词不当。就是说，明明用来给“夕阳”作前缀或者后缀的词不能用在夕阳上，却胡乱套用了。这要么是对使用的词语不甚了解，要么是对夕阳没有基本的概念。
另一个我觉得就比较多见一些，就是明明不需要用到夕阳却偏偏用了。比如说，情节和氛围上其实并没有那么伤感，却一定要添上一笔夕阳红，结果不但不会增加伤感气氛，反而会使读者分散注意，削弱了原本想要增强的部分。
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韩剧里有一个常见的镜头是，女主坐在行驶的车厢里，头靠在玻璃窗上哭泣。美呆了吧？就有心眼儿实在的姑娘效仿过，后来当然是满怀怨念，表示自己差点儿得了脑震荡。
都说艺术源于生活，这没错呀，但后面不还有半句“高于生活”吗？
对于艺术世界里的某一些“夸张”、“渲染”、“超现实”、“超自然”的现象，我们读者应该更宽容一些，要带着欣赏的眼光去看，而不要总批判和审视，这样才能感受到更多的美。
可，是——
对于写文的编故事的人来说，咱们能不能好好编？只要在地球的正常世界发生的故事，能不能不违反物理定律？能不能不忽视空间距离时间顺序？
这些年，荧幕上频频出现各种神剧，有的简直被认为是愚弄观众智商、挑战观众底线的存在。如果做为一个写作者，我们写的故事有一天也变成这样，我想那一定是一种莫大的悲哀。
如果设定里，故事不是按时间直线发展的，比如倒叙、插叙，时间相对不连贯，那在写之前，建议列一张时间表，写下顺叙的发展时间，以免出现时间结构凌乱、前后不一的情况。
写文不一定非要什么都知道，但是要写一件事物的时候，多少了解一下还是应该的，总不能全然不知。其实，写文，尤其长篇，总难免会犯一些错误的，但我觉得，犯错误并没什么，谁不是在错误里成长的呢？重要的是态度。我觉得，创造构建一个世界，就要负责。
这个负责，一是对我们的世界负责。因为负责，所以不要传播负面的东西。做一个普通的写作者，不是每一个人都能写出传世之作，但至少自己的作品在完成后，不怕拿给自己的亲人看也就可以了。
另一个负责，是对我们创造的那一个世界负责。我们对于那个我们创造的世界而言，就是神，那里的一草一木一砖一瓦都来源于我们的想象，我们掌控着那里所有人的命运，我认为是不能太随意的。
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我是写文小白一枚，倒没什么经验技巧可以大谈特谈，不过在写文小白这个身份之前，我也只不过是个普通读者。还记得以前看韩寒的《三重门》，里面有一段写，为什么故事里的人伤心就会下雨？林雨翔伤心的这时候，外面就偏是阳光明媚。
这是反衬，心里是凄风苦雨，外面却是阳光明媚。人物处境的坏仿佛被它表现出的好刺痛了，又像是它拿它的好来嘲讽人物此时的落魄。
我们不说创新，但至少要守规矩，老老实实的，悲痛就给雨，欢乐就给阳光，虽然不免寻常甚至落入俗套，但好歹没毛病不是？切不可来一场冬天里的雷雨，夏日里的大雪。当然这些要是特殊场景，请给出个解释，也算合理。
在写长篇之前，我会对自己说：有点儿心吧，有点儿逻辑吧！宁愿不要写，也别硬扯上“夕阳”，更别前一段还深夜，下一段没有任何交代就直接黄昏了。
拜托，不要心情一抑郁，就双目含泪深看夕阳好吗。这些锅，夕阳他老人家，不背。
无戒21天写作训练营第四期 第 9 天
