天哪东东终于赶完图纸了，再次敲键盘写文章的感觉超级棒，漫长的假期对于我来说已经结束了，宅在家的日子里还好有剧相伴。
“哭着吃过饭的人，是能够走下去的。”
当时是在刷微博，看到这句台词截图，我忍不住扒了扒评论区，才得知这部叫《四重奏》的日剧。
这是一个4 位偶然相遇的 30 代主人公偶然地决定组成四重奏，“全员单恋，全员谎言”的逐梦故事。
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“我喜欢你”
“谢谢”
“我开玩笑的”
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别府：“阿卷你觉得什么是命中注定呢？比如，在放假的时候碰巧跟公司同事相遇，这种算是命中注定吗？”
阿卷：“这应该是偶然吧。”
“以此为契机最后两个人结婚了的话呢？”
“这样有可能使命中注定吧。”
别府：“我第一次遇见你是我在大学的时候，你在学园祭上演奏了《圣母颂》；第二次见到你是在去吉荞麦店吃饭的时候，有一个带着小提琴箱的人在吃肉拌荞麦面，仔细一看原来是那个拉《圣母颂》的人；第三次是你坐在山田电机的按摩椅上的时候。
“我决定，如果，如果能再见到你的话，就把这看作是命中注定，就主动跟你打招呼。后来果然见到了，三年多前，在婚礼上，我觉得那就是命中注定。
“婚礼那天，看着你穿婚纱的样，我在想，为什么看到你坐在按摩椅上的时候没跟你打招呼，为什么看到你吃肉拌荞麦面的时候没跟你打招呼，我错过了三次把偶然变成命中注定的机会……我喜欢你”
这是单恋阿卷的别府。
小雀：“我喜欢的人有喜欢的人，他喜欢的那个人也是我喜欢的人，他们能顺利发展就好了。”
老爷爷：“那你对他的喜欢要怎么办呢？它无处安放你不烦恼吗？”
“它在一边滚来滚去，就随便躺在一边，喜欢到忘记自己对他的喜欢，有点奇怪吧。”
“好耀眼啊！”
这是单恋别府的小雀。
家森去买章鱼丸子，他说自己喜欢的人肚子饿了，要买了给她带回去，老板问他是不是女朋友，他说不是，她不喜欢我。“单相思不就是一个人做的梦吗？两情相悦是现实的，单相思是不现实的，在这两者之间有一条很深的河。”
这是单恋小雀的家森。
那最开头的阿卷单恋谁？当偶然在饭店看到丈夫，听见他对同事说“我当然爱我的妻子，我只是不再喜欢她了”时，阿卷明白，婚后的生活只是自己对丈夫的单相思。
“人们总是对喜欢的人不说我喜欢你，却说我想你；对想见的人不说我想你，却说要不要一起吃个饭；对喜欢的人不说我喜欢你，却说我这多了一张票。嘴上说的和心里想的是不一样的，嘴上说这才不是约会，其实就是约会；嘴上说着你说实话吧我不会生气的，一说实话就会勃然大怒；嘴上说着我再联系你哦，意思就是你别联系我。”
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“你知道比悲伤更令人悲伤的事情是什么吗？”
“比悲伤更令人悲伤的是，空欢喜。”
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坂元裕二借着他们四个的情感基调，悄悄延伸出了一些悬疑，一些伦理，一些常见但是羞于拿上台面讲的事。
阿卷的丈夫失踪了，婆婆怀疑是她杀了自己的儿子；
家森逃避过婚姻和家庭，因为自己喜欢的人从没能喜欢上自己而决定再也不主动喜欢别人；
别府有着看似稳定的前途因为自己无法坚持梦想而失落；
小雀对父亲的欺骗难以释怀，20年不曾回家，甚至不愿意见父亲最后一面。
有天早晨，卷姐独自落泪地在演奏《圣母颂》，有些难过无法分享，“人们误以为别人过得更幸福快乐，更坚定勇敢，其实大家吃了这么多苦，最后也都只敢趁夜色在街头偷偷哭一下”。
坂元裕二：“经常有人说我喜欢描写生存艰难、不圆滑的、笨拙的人，其实我是喜欢描写用尽全力和他人交流、相处的人。”他们的生活，负重前行，却更接近生活的本质。
当你不喜欢在鸡排上挤柠檬但是有人挤了，大多数人应该会选择沉默吧。没有人认真讨论过挤柠檬的人为什么不征求一下别人的意见，应该怎么发问。甚至在更多的场合，人们也习惯了压抑容忍，于是坂元裕二让它在剧本里有了交流。
剧里对这样细小偏见的对抗让我耳目一新，但是徒有羡慕，尝试过也空欢喜过，坂元裕二自己也说，我生命中有些遗憾没能鼓起勇气去化解，只好写下来，搬到虚构的荧幕世界里。所以此时，这样的情节更像是一种救赎。
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我们没能成为可以靠做喜欢的事情生活那种人
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靠喜欢的事生活与只把它当成梦想/兴趣该怎么抉择，奇葩说也以话题“高薪不喜欢和低薪很喜欢的工作，你选哪个”谈论过。
坂元裕二没有给出明确的答案，剧里这四个小伙伴一边坚持也一边放弃，对大多数人来说坚持一个梦想很久的本身就是一件概率很小的事。
在四个小伙伴终于收到去剧场演奏的资格，欣喜若狂时，却发现只是被安排去剧场跑龙套的，甚至在最后要求假装表演一下就行，邀请方评价他们：“回应客人的工作属于一流人才，全力表演的工作属于二流的人才，像我们这样的三流人员，只要轻松完成任务就行了，心怀大志的三流，就是四流”；
和老骗子艺术家相遇，他告诫这帮年轻人说音乐不能认真，认真就输了；
四重奏甚至会收到听众的信，质问他们明明没有希望为什么还要坚持，为什么。
种种的言语让他们在前进的同时一直自我怀疑。
每次失意，四个小伙伴都会去街上公开演奏，他们来到路边空地，对视一眼，心照不宣地决定“就这里吧”。逃避了用音乐养活自己的压力，逃避了专业与否的标准，不再逼迫自己打开心结，而是回归了音乐带给自己最初的感觉。在街上的他们此刻像撒欢的孩子。
梦想不一定会实现，也不是坚持就可以实现，但是，我觉得没有白做的梦，一个也没有。生命除了诞生和死亡是终须有的东西，中途其余的任何事情其实都是强求来的，无论选择当下还是诗和远方，“所有的决定，并非真正选择了哪一种幸福，而更像是，选择究竟宁愿承受哪一种苦”。
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罐头是在1810年发明出来的，
而开罐器却在1858年才被发明出来。
很奇怪吧？
可是，有时候就是这样的。
重要的东西有时候也会迟来一步，
无论是爱情还是生活。
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最初想分享这部剧的时候觉得下笔很艰难，总是被台词戳到柔软的内心，痛也有笑也有。平凡生活、微小事物、鸡毛蒜皮、杂糅小确幸与小确丧，细腻到不知道从何写起。
微小见大，细处藏真，或许这就是坂元裕二那些台词的魅力，他花大把的时间研究台词，或者说沉迷于制造台词的乐趣之中，或许也是自己敏感内心的一个出口吧。
设计多少个包袱也想要讲情谊二字，或者是理想主义里不那么热血昂扬的存在，或者是用一种丧的味道讲述那些动容的小故事，用非常温柔的语言抚慰很多的人悲伤和痛苦。
再会，四重奏。
文字 | 东东
排版 | 东东
图片 | 《四重奏》剧照
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