文/鲁艳锋
【诗文】
游山西村 南宋•陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
【赏析文】
第一、二句，“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”，“浑”，即“浊”。“腊酒浑”，就是“浊酒”。对于“腊酒浑”，诗人的态度是“莫笑”，流露出诗人对之满意的情感（古时酒有“清”“浊”之分，清酒为好酒，浊酒为劣酒）。诗人以“莫笑腊酒浑”的劝告提示着“请客请啥”不重要，也不在乎，暗写出诗人（这位客人）对“山西村”的喜爱与赞美之情。开篇即奠定了全诗的感情基调。
“足鸡豚”，鸡豚，代表的是肉菜，荤菜。这本也没有什么特殊之处（这是待客的惯用之道）。但诗人却用了一个“足”字，“足”引发的联想是“满足”“满意”，心满意足，一个“足”字写出了诗人对主人待客之道的满意，不是一般的满意，而是十分满意，满意到劝说起读者（或者自己）“莫笑腊酒浑”来。这里有点“无理而妙”了。
“丰年”，丰收之年，在“丰年”招待客人也不过是“鸡豚”这样的待客惯用之道。虽平常，但毕竟有酒有肉，也足以见出主人的热情好客！“丰”“足”暗中应和，表达着诗人掩饰不住的内在情感，也为尾联写“拄杖夜叩门”埋下了伏笔，构成了逻辑的因果，遥相呼应，彰显着诗之结构的浑然一体。
第三、四句，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“疑”，诗人心中有所怀疑，情绪也随之而紧张起来，加之是山“重”水“复”，“重”与“复”，是时间的延宕，情绪的积累，长时间的紧张，突然的“柳暗花明”，惊喜之情跃然纸上，“紧张”被“惊喜”取代。（情绪）虽然有转折，但还是统一于“游山西村”的欢悦之中的。“柳暗花明”与“山重水复”于对比中完成了情绪的转折，由“紧张”转化为“轻松”。这
这两句是千古名句，妙在借助自然景观（“山重水复”“柳暗花明”）写出了深刻的哲理：绝处逢生。诗句道出“境”的“绝”与“不绝”是可以相互转化的，而转化的条件是“不疑”。不疑“山重水复无路”乃能“柳暗花明又一村”，喻指绝境与希望并存，身处绝境之中不要放弃希望，只要坚定信念，就能有希望有转机。于其中见出诗人豁达乐观的人生态度。二者于矛盾之中达到了和谐统一。寓理于景，情理交融，诗之意蕴也就显得更加丰富而深刻。这两句到如今已经有着格言的性质，甚至在不同语境中对读者的心灵起着召唤和冲击的功能。
第五、六句，“萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，“萧鼓追随”有“视觉画面”和“听觉声音”的交织，诗人的视线由此转移至“山西村”的传统习俗上，“追随”二字写出了诗人凝神观照的过程，不提“欣赏”，自有欣赏之意在其中。“简朴”是一个抒情性的词语，话说得有点直白，二字将诗人对乡村生活的欣赏赞美之情再度加以强化，与首句“农家”“腊酒浑”相契合。淳朴的民风民俗与优美的自然风光相映成趣，都在解释着诗人“无时夜叩门”的原因。
第七、第八句，“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门”，诗以“若许”的假设句式作结，使其在前面运用陈述句式之后来一个句式的变化，使诗歌节奏显得丰富，主体情绪也因之再转折。“无时”，就是“不定时”，“随时”。“拄杖夜叩门”的意象，含蓄地写出了诗人对“山西村”的喜爱与赞美之情。不请自来的祈愿，不是深深爱上了这里，又该如何解释？！由前三联的借景抒情到尾联的直抒胸臆，浑然天成，自然章成，给人“在结束处有一种不结束之感”的表达效果，可谓言有尽而意无穷。
全诗由“被邀做客”（留客）写起，再由“主动做客”（无时夜叩门）作结，这一抒情性的想象的跳跃，内部动作与外部动作的不平衡发展中，将诗人对乡村田园生活的喜爱和赞美之情推向了极致。
