在我还是个伪文青时期，我特别讨厌别人跟我探讨孤独，旅行这些事，总觉得特别装，人生就像黄秋生所述的状态无非是吃喝拉撒，哪有那么多矫情，可是黄轩，他让我真正看到一个人是怎样矫情到骨子里，文艺到生活中的。
文艺青年是什么样一类种群的存在？看许多别人看不懂的书？写很多矫情的文字，动不动就做个背包客跑遍全世界？如果这些是鉴别一个文青身份的标识，那么黄轩毋庸置疑，是这方面的老司机，你去翻他早期访谈中列出的一系列书单就知道这是个骨灰级读书爱好者，喜欢的作者不是时下年轻人喜欢的卢思浩式的文艺，他喜欢读王国维的《人间词话》，喜欢哲学，他自己说读书是一直坚持的事情。
至于矫情的文字，从12年至今他寥寥不多的微博里大段的关于旅途，关于孤独，还有种种关于工作的感悟，接地气地像每一个我身边矫情的文青。看以前一些爆料说他刚出道那会是很傲气的，只拍文艺至死的电影，这点我绝对相信，哪怕到现在再看他近期的一些访谈，我也隐隐觉得，这个人骨子里有种民国时期进步青年的傲气，那种对身边恶劣环境的无奈，表现在他每一次坦率的言词中，还记得早期他为数不多的被某鲜肉明星粉丝围攻事件吗，起因就是他在访谈中说过的一段话：
“有时候我觉得很沮丧，对当下的年轻中国演员来说，可能表演本身已然不重要了。长得好看一点，拍一个古装神剧就出来了，然后突然就火得一塌糊涂，很多电影的大导演就去找他们来演自己的电影，目的竟然是为了利用粉丝效应去保障票房。大银幕没有以前那么挑剔了，现在是数字派，也没有胶片那么挑剔了，甚至谁都能来当导演了，这个事也特别奇怪。选这种演员的时候，没人去问你对电影有多热爱，没人问你拍过多少电影，也没人问你去过多少电影节，对电影有什么样的态度和理解。只要你粉丝多就行，你就是主角了，仿佛在宣布，我们这个电影不靠剧本，不靠制作，就靠你了。这是让我觉得最现实最可悲的一个现象。”
但是这个时期的黄轩，说实话我不喜欢，在这个娱乐至死的时代，这样的价值观如果放在老一辈艺术家身上无可厚非，环境所致，可是作为一个年轻人，这么正的价值观，简直戳痛了多少人的脆弱的小心脏，这是个注定浮躁的时代，演艺圈如此，别的圈层皆是如此，做生意的不需要产品多好，只要广告砸够钱，做科研的不需要什么伟大的信仰，只要多评几个职称就能申请下来更多的经费。
同样，想做真正的演员，请参考余男，颜丙燕，演的好吗？没人敢不承认她们的演技好，天生的演员，倪萍曾经对颜丙燕的评价是“中国最好的女演员，没有之一”，她曾经主演的《万箭穿心》到现在想起来还触目惊心，余男更甚，曾经因为饰演一个农村妇女太过逼真导致电影节评委直接否定她说“这就是个农村妇女，根本不可能是演出来的”。
可是这又有什么用，一个好的演员最无奈的事应该是错过好的角色，在这点上，有一定的话语权显得多么重要，不是说出名的就没有好演员，我特别喜欢的两个演员，周公子和梁家辉演的了商业大片，哪怕是烂片都能做到，片烂角儿不烂，也能放低身段扶持新导演出演文艺片，他们是大明星，但是因为敬业专业，因此是受人尊敬的演技派明星，对每个自己心仪的角色都有绝对的话语权，对每个想合作的导演都有争取的权利，所以，你知道当知道黄轩接演《明妃传》《翻译官》时，终于有一种，嗯，这个演员历时九年终于磨掉一点不完美的棱角。
希望他能成为他的理想伴侣周公子那类演员，迎合世故，不忘初心。
最后，想到以后再也不用忍受土到掉渣，尴尬到犯病的霸道总裁，简直有一种精神世界从此圆满了的赶脚啊！！
