层次感分明，故事的内容才能丰富，主题才会丰满。层次感分为两种，一种为渐进式，一种为并列式。
渐进式的故事层次就是，一层剥开后让读者看见新的一层，层层递进，有深浅之分。并进式的故事层次则像故事中两条同时存在的平行线索，这两条线是并列的关系。
现在我就拿鲁迅的两篇短篇小说来说吧。
《社戏》是我们读过的最富有童真童趣的一篇，这里我只读初中课本上节选的一段二十年前“我”十一二岁时在绍兴农村看社戏的一段故事，这当然是以鲁迅小时候的生活经历改编的。
全篇先写看社戏前“我”和小伙伴们悠闲自得的生活，引出社戏，和小伙伴们一起看社戏先要得到大人批准，还得找一条大船，还得伙伴中年龄最大也最能干的双喜打包票，才行；去看社戏途中小伙伴们拼命划船，“我”见识到月光下富有诗意的田园风景，“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都向船尾跑去了，我还总以为船慢”；在船上看如梦如幻的舞台，看赤膊的人在台上翻跟头，打着瞌睡看老旦咿咿呀呀地唱，直到“忽而一个红衫的小丑被绑在台柱子上，给一个花白胡子的用马鞭打起来了”，才又精神抖擞地看；回家又拼命划船，“这一次船头的激水声更其响亮了，那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿，连夜渔的几个老渔父，也停了艇子看着喝采起来。”累了，小伙伴到田里摘些罗汉豆用八公公家的盐和柴煮后，再手撮着吃；第二天六一公公又送豆。
这个故事属于渐进式，真如剥洋葱一般，一层一层，越来越有味儿：小伙伴们团结友爱、聪明勇敢、善良无私，六一公公淳朴厚道，富有江南地方特色的风景风情，读起来让人忍俊不禁，轻松自在，这是鲁迅《呐喊》《彷徨》里作品中少有的，让人觉得先生冷峻中仍有真性情，真有他可爱的一面。
我们再看看他的《药》吧。这篇属于并进式。
《药》是我最不愿看的小说，文中讲了两个故事，一个是华老栓倾尽所有积蓄为他儿子治痨病买“人血馒头”，华小栓也难逃非命的故事。另一个是革命者夏瑜的故事。故事表面的层次是：华老栓到刑场买“药”；当天早上，小栓在茶馆吃“药”；当天上午，茶客在华家茶馆谈“药”；第二年清明，华大妈为小栓上坟。另一个层次是：夏瑜在刑场就义，心脏被刽子手康大叔挖出卖给华老栓；夏瑜的血被做成人血馒头在茶馆被吃；茶客在茶馆听一脸横肉的康大叔谈夏瑜；夏四奶奶上坟。 在坟上，华大妈和夏四奶奶相遇，夏四奶奶发现儿子夏瑜的坟头有一圈无根的红白花儿，给人暗夜里的光明之感。
夏瑜为了推翻清朝的统治，为了解救苦难的百姓，最终献出了自己的生命。文章中最讽刺地方莫过于华老栓买的人血馒头就是蘸的夏瑜的血，夏瑜还被当作普通百姓茶余饭后闲聊的谈资，刽子手康大叔竟是他们又害怕又恭敬的对象，这是什么世道？夏瑜的死还有什么价值？
鲁迅先生再一次表现一个深刻的主题：革命如果不能发动民众，就不可能成功，那么革命者的鲜血只会白流，“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”者，也只能失败的英雄而已。
先生的两部短篇通过故事的不同层次，展现出了不同主题不同风格，让人赏心悦目，我以后在讲故事时也要试着讲出同一故事的不同层次感，任重道远，加油吧！
