千呼万唤始出来，刘若英的《后来的我们》在前段时间上映了。赶着未知，奔着好奇，也买了票走进电影院。
影片通过奶茶的一部著作《过年，回家》改编，由井柏然、周冬雨主演，诠释了一对恋人为爱、为梦想扎根的故事。
从人物编排来看，林见清和两个伙伴，怀揣梦想共同一起在北京打拼，随着家庭压力、社会打磨，他们连温饱都解决不了，很多人也就随着父母朋友的意见，做着自己不喜欢的工作，也正是他们的缩影，放大成为历来年轻人的一种成长途径，有的是在坚持自己的梦想，比如林见清。更有一种是在北京打拼多年，受到内心强烈需求要在北京扎根的心愿，无论多么苦多么累多么不堪回首多么受挫连连，依然走在异乡人的道路上，依然努力成为这个城市的一角，比如方小晓。
从时间编排来看，影片分别利用字幕形式，带着观众回到过去的时光，让观众有一种时间维度，清楚知道接下来这段故事是发生在什么时间层面，比如“2004年除夕”“2009年大年初一”……导演在告诉观众新年的时间，大家为了回家所以相聚，每次的团圆饭桌上，可以看到过往的不同和当时社会所关注的社会话题。有一种象征性的时间节点，影片播放《北京欢迎你》这首歌，就可以知道当时是2008北京奥运年，很熟悉的旋律一下将观众带到那个时间段。这也是导演巧妙之处。还有一种是通过影片女主角独白告诉我们时间信息，比如“新年头一天，我们吵架了，果然这一年过得真的不是很顺……”这也充分体现导演电影术语手段非常醇熟深厚。
从情节编排来看，影片男女主角从相知到懂得再到后来的别离，曾经的一幕一幕，在成长后的一次相遇中全部浮现，倒叙的蒙太奇手法，长镜头故事情节渲染，达到回忆效果，产生共鸣，感受导演细腻。
从选址编排来看，影片选了北京很多地方作为故事编排的场景，可以感受取景镜头的用苦良心。从最开始的绿皮车上，不乏感受来自北方绿皮车雪国所包围的美景，车上很融洽的接力传泡面，从中感到人文情怀的融合；从林见清在北京打拼所租的格子房间，感受到蜗居的视觉冲击效果，有一场景镜头是俯拍蜗居画面，每间房间很小，仅仅只是隔着一层夹板，房间里里外外所有的声响都能够听得清清楚楚，震撼所有观众，也从中窥视了北京打拼的每个人生活场景，因为北京怀揣他们的生活梦想；从林见清和方小晓在北京古楼中交谈，导演从背后取角度，他们对面正是北京古城的全貌，让观众鸟瞰北京大气恢宏磅礴。
从镜头过度来看，利用空景镜头、天空、光芒、雪等作为过度，这是电影常用过度手法，让电影看起来不生硬，自然温和，适合观众观看视角，更重要的是由于这样的过度，影片的时间空间自然混接，让观众感受故事情节起伏有度，不庸长不累赘，简洁明了，体现导演干净利落，不做作。
从中心人物来看，影片中林见清的父亲是一个关键人物，过年回家老父亲做一手好菜，团聚是这部电影一个亮点，影片多次出现父亲形象日渐衰老场景，不由观众深思过年回家意义所在。从林见清和父亲电话沟通，不由观众想起自己和亲人的过往日子。影片尾部由林见清将父亲手写信件邮寄给方小晓，父亲说“缘分这件事，没辜负对方就好，想要不负此生，那就太难了”，道出了影片主旨，后来的我们竟然彼此错过了对方所有，却让回忆如此美好。
从人物设计来看，方小晓这个人有一细节，导演安排她穿的高跟靴子，“恨天高”的鞋子，衬托出方小晓爱美之心，体会这女孩子性格明知大大咧咧、活泼可爱，明知会容易跌倒却不害怕，从中把握女孩人物角色饱满充盈，令观众觉得有些滑稽好笑，容易接受。
