关于白居易，作者说他非常喜欢用色彩，这点十分认同。
不论是“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”还是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”或者“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，这些诗都有新明的色彩，而且常常是比较“撞色”的大红大绿。
但作者后来在论述到白居易用色之所以逊色于杜甫，找出的理由是白居易晚年患有眼疾，因此，他不可能象杜甫那样写出“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”，因为他分不出什么深红浅红，这让我觉得多少有些牵强。同是书中引述的白居易写蔷薇的诗“似火浅深红压架，如饧气味绿粘台”，这又作如何说？
其实，我倒觉得，古诗词中用色彩并非哪一家的独门秘笈，几乎所有的古诗人都喜欢用色彩来写景抒情，增添诗词的意境之美。初唐诗人骆宾王的“白毛浮绿水，红掌拨清波”，一句诗中巧妙地用了白、绿、红、清四种颜色，杜甫诗“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，也是用了黄、翠、白、青，而且从点到线，从静到动，意境之美令人叫绝。杨万里的“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”就只用了一种颜色，黄色的蝴蝶与黄色的菜花融为一体，写出了生活中的真趣。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，则除了有颜色之外，还有明暗对比，夜色之中孤舟独泊的意境立刻跃然纸上。
而且，我还觉得，白居易的用色也是极美的。再回过头来读那首《问刘十九》：
绿蚁新醅酒，
红泥小火炉。
晚来天欲雪，
能饮一杯无？
酒是绿的，温酒的炉子和火苗是红的，将下的雪是白的，此时的夜色是黑的，绿、红、白、黑，一共写了四种颜色。四种颜色中，黑和白色是冬天的颜色，很容易联想到肃杀、萧瑟、悲凉，而红和绿则是有生命力的颜色，充满了活力、欲望，这么一对比，就明白了他为什么会用到撞色的绿和红，而不是用其他的颜色。或者说，如果换成其他的颜色，诗的意境必然要淡然寡味许多了。
有意思的是，杜甫有一首诗为《对雪》：
战哭多新鬼，愁吟独老翁。
乱云低薄暮，急风舞雪回。
瓢弃樽无绿，炉存火正红。
数州消息断，愁坐正书空。
我不知道白居易这首《问刘十九》是否学习借鉴了老杜，特别是颈联“瓢弃樽无绿，炉存火正红”与“绿蚊新醅酒，红泥小火炉”是如此之相似。但同是对雪之情，两诗的意境却截然不同，杜诗写得那么凄婉哀愁，当时正值安史之乱，杜甫逃离长安时被叛军所抓，解回长安。家人不在，消息全无，一人独坐，天将欲雪，却连酒都没有，只有自己吟诗消愁。而白居易写的却完全是另一种心情，一个寒冷的冬夜，大雪将至，他和刘十九两人，围着烧得旺旺的火炉，刚酿的新酒飘香四溢，此情此景，是当下生活的滋润惬意，是朋友之间的深深情谊，如果要说少点什么，此时只少了樊素和小蛮的歌舞和唱了吧？
再读他的《忆江南》：
江南好，
风景旧曾谙；
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
这是一首回忆江南美景的词，白居易曾任江州（现江西九江）司马和苏州刺史，对江南的景色自然是非常熟悉，南方与北方的区别，两句诗就概括到点子上了：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。相对于北方来说，南方山青水秀，四季花开，景色迷人，也正因为江南的好，所以才会忆江南。词中写到“绿如蓝”，这个“蓝”，没到过南方的北方人也常常是体会不到的，在贵州、云南、四川那一带的河，几乎一年四季都是这种有些绿得发青的颜色，一个“绿如蓝”，就写出了江南的水的与众不同！而春天的江南，百花盛开，已是红艳之极，红日照耀之下，更是红得似火。红日与红花是同色的，互相烘染，又与绿色江树、绿波粼粼的江水相衬托，江水看起来绿得更绿，以至于绿如蓝了，真妙啊，难道不妙吗？
