从1985年到1994年，世界电影艺术确立了一种成体系的讲故事模式。

无论是《公民凯恩》，《教父》，《指环王》，凡是经典的作品，都离不开建置、对抗、结局这三种戏剧的原材料，离不开角色与事件的互动，离不开深刻的主题表达。

直到《低俗小说》横空出世，惯有的模式被打破了。

昆汀·塔伦蒂诺首先大胆地把基本的故事线给剪断了，一剪就是五段。

第一部分：序幕；

第二部分：Vincent Vega与Marsellus Wallace的妻子；

第三部分：金表

第四部分：Bonnie的处境

第五部分：尾声。

然后五个大段又被切成了8条不同的小段。

第一部分，分为两小段：

①讲了一对情侣在餐厅讨论抢劫；

②一对黑帮杀手奉命追回赃款（皮箱）。

第二部分，分为三小段：

③杀手归还赃款，期间遇见拳手Butch；

④Vincent吸毒后与Marsellus Wallace的妻子Mia的约会；

⑤Butch比赛前梦见小时候一名上尉归还父亲的金表。

第三部分，比较“常规”的一段线性叙事：

⑥Butch拳赛后准备跑路的一系列离奇遭遇。

第四部分，也是只有一段：

⑦Vincent和Jules的“神迹”。

第五部分，回到故事开始：

⑧Vincent和Jules遇见在餐厅讨论抢劫那对情侣。

把电影比喻成开车，就能明白《低俗小说》为何会被称为伟大。

按照传统的叙事手法，不管是按时间顺序的，还是倒叙闪回的，建置、对抗、结局三个部分都清晰可见。

建置部分，引发事件和催化事件带出整个故事。

例如《黑客帝国》，引发事件是Trinity逃脱警察追捕，催化事件是Neo得知世界是假的。

引发事件是启动引擎，催化事件是挂挡，只有这么操作之后，剧情才能奔驰起来。

神奇的事情是，《低俗小说》的引发事件和催化事件，也就是第一部分的两个小段，情侣讨论抢劫和杀手追回赃款，并不是启动引擎和挂挡的操作，车子却莫名地开动起来了。

事情就像是你坐上了车，你什么都没做，车子就开了起来。

对抗部分，本来是享受驾驶乐趣的，到了《低俗小说》却变成了，一脸懵逼地寻找车辆启动的原因。

等看到第四部分，大部分观众会慢慢开始想明白，并在脑海重新拼装时间顺序：

②黑帮杀手Vincent和Jules奉命追回赃款（皮箱）；

⑦Vincent和Jules的“神迹”；

①一对情侣在餐厅讨论抢劫；

⑧Vincent和Jules遇见在餐厅讨论抢劫那对情侣；

③杀手归还赃款，期间遇见拳手Butch；

⑤Butch比赛前梦见小时候一名上尉归还父亲的金表。

④Vincent吸毒后与Marsellus Wallace的妻子Mia的约会；

⑥Butch拳赛后准备跑路的一系列离奇遭遇。

拼着拼着又发现，故事线远不止一条。

昆汀在剧本扉页上写道，《低俗小说》其实是“关于一个故事的三个故事”。

三个故事分别是，杀手的故事，劫匪的故事，拳手的故事。每一个故事其实都能单独拿出来拓展成一部完成的电影。

而昆汀把“三部电影”混杂成了一部电影，Vincent和Jules的杀手故事走着走着，与情侣的抢劫故事相撞，然后就被Butch的拳手故事所取代。

情况就像是，车子在行驶过程中突然撞了车，你不得不换一辆车抵达终点。

结局部分，一般是全片的最高潮。《低俗小说》也是，只不过观众的情绪和看其他片子是不同的。

情况就像是，更换的那辆车把你送回了起点。

以前看电影是开车，爽。

等到看《低俗小说》却是“被车开”，更爽。

昆汀一改传统电影艺术的运行模式，创造了史无前例的观影体验，并且让电影艺术的奇妙感回归到“讲故事”这件事情上。

八九十年代的好莱坞的疯狂的，从1977年《星球大战》开始，电脑特效令到电影艺术变得目眩神迷，只不过那仅仅是“外观”上的进步。

1994年《低俗小说》让更多的电影人意识到，原来电影的“内在”也是可以改变的。（另外我们也不能忽略另外同年另外一部环形结构的作品——《暴雨将至》。）

在那之后，更多的优秀的非线性叙事电影接踵而至。

1997年《一个字头的诞生》，重复讲述“同一个故事”。

1998年盖·里奇的《两杆大烟枪》，增强了不同事件交叉所带来的惊喜感；

2001年诺兰的《记忆碎片》，彻底把时间倒叙进行；

这是电影剧本写作手法一个比较崭新的转变，是纯粹的，是对电影基础元素的一次革新，好比一辆汽车更换了全新的发动机。

《低俗小说》回归到了电影最为基本的层面——角色和事件。镜头语言昆汀也没怎么讲究，所以影片在艺术手法上不及《暴雨将至》。

但为什么《低俗小说》更加被人熟知？

因为它更加地“俗”。

能理解什么宗教哲学的毕竟是少数人，多数人看电影只是追求两个字——爽感。

没有绚烂的视觉效果，没有激昂的限制级场景，没有极端的反社会情节，昆汀只是摆弄了几下戏剧的原材料，加上一条“低俗”的调料，就爽到了全球无数观众。

活该他能一跃成为电影大师级人物。

而对比同年的两部美国经典，《肖申克的救赎》，《阿甘正传》，《低俗小说》的另一个特性尤为明显。

肖申克和阿甘都是典型的线性叙事，慢慢推出美式正能量的主题。《低俗小说》则不但不正能量，而且没有一个特定的主题。

有人能看出世道的荒诞与无常；

有人能看出选择决定命运；

有人甚至能看出人性的迷茫与堕落。

一千个观众，眼中就会有一千部《低俗小说》。

阅片无数的昆汀仿佛在嘲弄那些正儿八经的“正剧”，没必要成天板着脸，电影艺术也需要不一样的烟火。

哪怕是低俗的事物，放到电影艺术中也值得被欣赏。

当你可以跟一个人不说话，分享片刻寂静，且不会觉得尴尬，那一刻你就会明白，你遇到了对的人。——《低俗小说》