书名：《小说课》壹-折磨读者的秘密
时间：2019-07-21
作者：许荣哲
出版社：中信出版集团
不给读者答案是一种折磨。给读者答案，却不告诉他到底是怎么算出来的，是另一种折磨。
每篇好小说都是这个世界的一个谜，有了谜，就带来了折磨。折磨不止一种，聪慧的读者选择好的折磨，即人性复杂度；平庸的读者选择坏的折磨，即事实真相。
文学的谜千奇百怪，解法也是五花八门。
“比例式”解法：类似于譬喻：利用两件事物的相似点，用彼方来说明此方。
小说
小说的三个基本元素：
1、面貌。分为外在面貌（长相）和内在面貌（性格，又叫内心景观）
2、场景。可以有对照组，虽然是被动的沉默的，但是可以利用它来说一个重复轮回的悲伤故事。
3、对话。对话可以简化为“推动情节”的工具，还可以代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明...
开场：小说的开头。拉出轴线，标志出最重要的事情。
小说的人物性格确立之后，便拥有了自己的意志。人物的性格决定了人物的命运，而不是小说家。
人类进化图的形式手法：用一天的形式写一生。重复的一天重复的一生，缩写在一起。
危险事物的边缘就是矛盾。内在的矛盾（性格），外在的两难（处境）。
叙事
叙事者：决定了故事的走向。不同的叙事者知道的秘密不同，看待事物问题的角度不同。
一个文章可以有一个也可以有多个叙事者，同一个叙事者也可以有多种叙事观点可选择。
叙事观点分为第一人称（我）、第三人称（ta）、全知观点(上帝视角，即小说外的人)。叙事观点可以来回切换，可以拉开叙事的空间距离，也可以丰富情感的层次内涵。
利用有问题的叙事者，可以带领观众走进一个又一个充满可能性的诡异森林。
时间
一个故事的叙事时间方式不同，所表达出的内涵却大不相同。
小说时间：顺叙、倒叙、插叙、转场：将前后两场不同时空背景的戏连接起来。可以用两个相似物进行连接。
时间也可以被改变。比如将过去和未来纳入现在，变成现在的一部分。或者将两个世界同时存在，并相互重叠。
处理穿梭时空：
1、《回来未来》式：一步一脚印，实事求是的科学家精神（科学家的时光机）
2、《黑洞频率》式：从头到尾不知是真是假的催眠暗示（故事背景暗示）
3、《扭转乾坤》式：让人又暗又恨的聪明无赖（让观众自己找答案）
穿越时空：将时间拉长引出因果关系。比如将 昨天今天拉长至前世今生，所得因果报应。一次又一次穿越却不解释时间，或者不在乎时间为何如此，造成想象力大爆炸。
内容
自定规则：不要被规则所束缚牵制，要知道规则越少，反驳的人就越少。
迟滞效应：延缓悲剧发生的速度，结局来的更慢一些，让悲剧发生在最恰当的时刻。
蝴蝶效应：其实还有比蝴蝶煽动翅膀更细微的事情。（一件小事联想映射到最后的结果）
想象力：让小说在结束的时候想象力依旧在天空翱翔。
侧重人性离严肃文学近一点，偏重故事的靠通俗文学近一点。
内心景观：万事万物都是活的，都可以反衬出人物的心理活动。
寂寞：表达寂寞的时候可以不出现寂寞两个字，而是用一些其他的事物，比如空荡的房间和一些小事才呼唤人物心底的寂寞情感。
反常：违反叙事逻辑的顺序安排，为人物的性格，以及剧情的张力，增添了无穷的魅力。
技巧
障眼法：有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，讲白了就不值一文了。
装神弄鬼：戏不够，神鬼凑。但是要懂得如何切换“真、假、虚、实”
人情世故：为人处世、应对进退的方法。但是不能讲的太多，否则就像是各种道德训示，让人不耐烦。没多讲一句话，力量就会减少一份。
绕远路：捷径到达目的地很快，而绕远路才能享受过程，带领读者看到平常看不到的风景。
冲突：安安静静的冲突-冷战。比肢体冲突、语言冲突更有张力，更易刺入人心。
凌迟：有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密带来折磨，时间拉长就变成凌迟，有了凌迟就可以吸引目光，让读者一页一页不停的翻下去。
三的妙用：三明治批评法，先表扬-后批评-再表扬。也是三番两次。让故事情节迅速攀升，重点是第二次作为情感的折返点，更凸显出最后情感的丰厚。
留白：有留白就会有不同的结果，不同的结果给予读者不同的折磨。
附会杀人：利用传说来故布疑阵的杀人手法。表面看是杀人凶手的诡计，其实是作者的阴谋，将故事张力拉扯到伤脑筋之外，给读者无边的想象。
因果：故事可以存在动机不明、目的不明，或者空白的动机、目的。为的是让读者可以依照自己的生命经验，填入自己的的内容，得到只属于自己且十分满意的答案。
黑暗之心：
扭曲的名誉大于现实的责罚。
有一种恶只有自己知道，自己却永远无法原谅自己。
在美绽放到最极致的时刻去毁灭它，即时永久的留下最美。
人生就像琴弦，一端是追求，一端是目的，唯有两端拉紧了，才能活出意义。
冰山理论：冰山密度比海水小，所以水面上看得见的冰山只有1/8，其余7/8全部潜藏在水面之下。
罗生门是用来比喻是对同一件事，因立场不同而说出不同的事实。即贬人褒己，去其利害关系。
