《月亮和六便士》这本书对于许多人来讲并不陌生，因为它是毛姆三大长篇力作之一。
初识这本书源于书名。许多人对它的解读为“月亮”代表“理想”，“六便士”代表“现实”，那对于大多数来讲，似乎梦想和现实往往存在不可调和，这也常常被受现实生活吊打人的宿命所印证。
阅读完之后，“人为何而活”萦绕于脑海！我想从查尔斯·斯特里克兰与他一生中的三位女人聊聊。
一、为理想而活
主人公查尔斯·斯特里克兰一定是为理想而活的典范。
查尔斯·斯特里克兰，一个对绘画艺术基本处于零基础，为响应自己内心的呼唤——追求绘画的理想，在年近四十岁，执意抛下令人艳羡的证券经纪人工作以及优渥的生活，孑然一身去往巴黎，过着穷困潦倒的生活，只为自己能绘画。
这样的一个人，在许多人眼里属于“怪胎”一枚。他一门心思学画画，抛妻弃子，成为家人心中不负责的“负心汉”；他一门心思学画画，求人施舍，成为邻居们心中不干活的“懒汉”；他一门心思学画画，却不让人欣赏、不售卖，成为同行心中的“自负汉”……
对于别人的指责、批评甚至是讽刺、挖苦，他可以做到一笑而之，纯来不直面回应，始终保持“不屑与人争”的态度。
他这样的态度，让别人始终像是打在了棉花上，明明目标一大团就在那里，往往击不中。让人又生厌又无奈！我不知道他的内心为何有那么强大，可能理由只有一个，那就是有的人，他来到这个世界就是为一种使命而来。
二、为自我而活
第一位女人：查尔斯·斯特里克兰夫人。
这个一出场就让人有种“自洽感”。“斯特里克兰夫人说话不多，但具备令人愉快的天赋，她善于引导大家保持共同的话题，且谈话一旦停顿，她就适当插画，使之继续下去。她当时三十七岁，身材稍高，体态丰盈，却不显得胖。她不算美，但面容怡人，这可能要归功于她那双温和的、棕色的眼睛。她的肤色略黄，一头黑发经过精心梳理。三位女士中，唯有她不施粉黛，素面迎人，然而相形之下，反而显得简单朴实而本色天然。”
其次，家里被她布置温馨优雅。“房间总是清洁整齐、点缀着鲜花，令人心喜。客厅的花布帘虽然图案简朴，然而色彩明快，也很好看。”
她在与斯特里克兰结婚十七年后，一直过着衣食无忧的生活，她把家庭照顾的井井有条，把一双儿女教育的也出类拔萃，以至于她有足够自己的时间去扩大自己的社交圈子——结交一些作家。她想通过这样的方式丰富自己的精神世界，但是却忽视了一直为她以及这个家提供经济保障的丈夫。
斯特里克兰几个月去夜校学习绘画，她全然不知。她生活在自己的世界里，关心的是与自己相关的人与事。
在遭遇斯特里克兰抛弃之后，她有过痛苦，以她的表述她是那样深爱自己的斯特里克兰，但在获知斯特里克兰去意已决后，她立即斩断自怨自艾，开始新的生活——做生意，教育子女。
我从内心是佩服斯特里克兰夫人的，始终保持人间清醒，丰衣足食的生活可以享受，但自力更生的日子同样可以活出精彩。
三、为平等而活
第二位女人：布兰奇·施特勒夫（迪尔卡·施特勒夫的夫人）
布兰奇给人的第一印象是那样的清雅美丽。“她的身材相当高挑，灰色长裙样子简洁，剪裁却很的得当，不掩其曼妙的身段，这是一种可能对雕塑家而非服装商更有吸引力的体型。她的棕色发式样简单，面色非常白净，相貌姣好而非娇艳。灰色的眼睛沉浸安详。她再增一分可谓秀美，只是这一分不足就使之难称靓丽了。”
再有就是她经常性地表现出的勤劳朴实。“施特勒夫夫人独立承担了所有的家务，在迪尔卡挥笔绘制拙劣的画作时，她买菜做饭，缝缝补补，像勤劳的蚂蚁一样终日忙碌……”
但就是这样一个当所有的人嘲笑迪尔卡的时候，她会一改温雅之对其抗议；当别人对迪尔卡的画作表达不屑时，她却给予最高的赞美……
爱的地方，总是值得我们敬畏的。
网上有许多关于《月亮和六便士》的文章，对斯特里克兰的评价有：执着信念、追求自由、实现梦想、狂热天才……这些我都不想去赞颂。因为我个人觉得一个人即使是为实现自己的梦想，也必须有做人的底线，有家庭的责任。
当然，“一千个读者一千个哈姆雷特”。
生而为人，己所不欲勿施于人；不断地完善自我！
