闲聊现代诗歌
知道德文君“专攻格律”，激动之情油然而生，诗坛或许要升起一颗新星啦（玩笑）。
说到现代诗歌，不能不说一说白话文，就象问到生小孩，先问一问男女一样。白话文的出现可以说是中国文学发展的涅磐，其意义之大，无以言表。这是革命，不是革新。它使文学从高高的神秘殿堂走下来，敲开了寻常百姓的家门，白话诗歌随着白话文的出现应运而生。从此，现代诗歌在文学发展的金光大道上阔步前进，如惊涛拍岸，卷起千堆雪。或高卑、浓淡、远近、深浅、巨细、精粗、巧拙、强弱，或飘逸、雄浑、深沉、博大、迤逦、悠闲、新奇、猥琐，烨烨生辉，光彩照人。
古人云：诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，则手之舞之，足之蹈之也。这是古人对诗歌的经典论述，是对诗歌具象化的诠释，对理解诗歌和写现代诗亦有指导意义。
现代诗歌发端于创新，也在创新中不断发展。因其与青年的精神特点不谋而合，所以为年轻人所喜爱，成为他们抒发感情，关注社会，描摹内心世界的好载体，用起来也得心应手。所以，当前年轻人成了写诗和读诗的主要群体，他们的与时俱进，他们的开拓创新，他们的激情似火，他们的朝气蓬勃，都为现代诗歌百花园锦上添花。而原先那些驰骋诗坛的老战士们都写散文、小说或当文联主席去了。
现在，新诗的发展日新月异，无论是形式还是内容，有时候觉得自己已经落伍了。我对现代诗歌读的不少，研究的不多，对口味的多咀嚼两遍，不对口味的连看都不看。如此偏食，或许聊也不一定聊到点子上，只有几点体会而已。
诗和歌联系在一起，理论家门由此推论原来诗可能是唱出来的，或者是在劳动中哼哼出来的。不管怎么说，节奏、押韵、平仄、对称、复沓等是诗歌最重要的特点。现代诗歌不太讲究这些，这应该是进步。但如果在写作中一点也不考虑这些，总觉得有些不妥。难道把文字或者说散文分行来写就是诗歌吗？当然，现代诗歌不能受到格律、对仗等的桎酷，这也是“窃以为”，说不出更深刻的道理来。写小诗更应该注意这点，因其小，就需要更精致、更精美。
技法的运用属于形式方面，内容则更为重要。再好的技法，也掩盖不了内容的空洞和苍白。所以说，不论写诗还是作文，言之有物必不可少。诗歌高度凝练的特点，对此要求更高。真情实感是现代诗歌不可缺少的东西，是现代诗的脊梁。缺少了情感的诗歌就是无本之木、无源之水，只有当诗歌成为开启心灵之窗的把手，才能让读者有所触动、有所感觉，无病呻吟和虚情假意的东西没有多少人愿意去欣赏，也不可能有多少生命力。
我觉得写现代诗有两点应该忌讳，一是形式光怪陆离。给诗歌穿上奇装异服，可能比较时尚，但别指望通过这种方式让诗歌久远。如果从探索的角度来考虑尚可理解，如果矢志不移，当属走火入魔。鲁迅说在吃螃蟹之前也许有人吃过蜘蛛什么的，只是不好吃，后来就无人再吃。这些人应该是属于吃蜘蛛的人啦。二是文字晦涩难懂。如果让读诗的人，不得不翻着字典或是辞海理解你的诗，问题就严重了。如果是我，干脆不读。易读易懂也许就是现代诗歌与古诗的最大区别，也是现代诗歌能够发扬光大的优势所在。古诗已经登峰造极，也已经盖棺定论了，现代诗歌正茁壮成长，其前途无可限量。
写到这里，收到了德文君的来信，知道他去了欧洲六国，也知道了他最近这几年专攻格律，写了不少古诗词，佩服之情油然而生，宦海茫茫还有此雅兴，不容易。写到这里，感慨万千，又想起了杜甫的《旅夜书怀》，记不准了，只好查查书，记下来，与德文君共勉。“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”
（早年与书乘同学的文学交流，谢谢书乘，没有他的启发，我写不出这个来!）
