这是我在知乎看到的一个问题，觉得很有意思，下面是我的回答：
先看个故事吧：
《离婚》
一天，不知为何老王突然起了个主意，要给自己五岁的儿子做一个亲子鉴定。他万万没想到的是，他居然和自己的“亲生儿子”没有血缘关系。
老王和老婆美玉结婚七年，感情一直很好。结果因为这事，两人大吵了一架，最后终于走到了离婚的结局。
办完手续那天，两人找了家饭馆，双双喝得大醉。一起进的门，出来时已经各走各路。
“陈医生，这次多亏你帮大忙了，我和老王的事情办妥了，改天请你吃饭。”
街头转角处，美玉嘴角微翘，给做亲子鉴定的医生发了条短信。不远处，一辆奔驰车缓缓滑了过来。
某所医院的房间里，一个中年男人的脸被手机屏幕照亮。他看着短信，略微有些激动地拿起手机，发出了一条短信：
“王，我们终于可以在一起了！！”
江边，刚才还酩酊大醉的老王精神奕奕，越走越快。他一手拿着电话，“哈哈，那娘们肯定想着你会开奔驰去接她吧。兄弟，这次多亏你帮忙了。”
其实，这个故事前后只不过花了几分钟时间就写完了（所以请原谅语言比较简陋）。只要掌握一些方法和套路，写一些让人有感觉的故事，还是不难的。
此部分到此介绍，下面是正式回答部分，可能会比较长，耐心看下去，相信会让你有所收获。
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小学五年级，就一字一句在作业本上写下一本近10万字的科幻小说，身边的小伙伴们看得如痴如醉。
高中，有若干篇小说作品发表在报刊杂志。大学的时候在网站写连载，有大出版社来谈出版合作。
因此，自己勉强算得上“会讲故事的人”吧。关键是我自认在语文上天赋不行（小学语文经常不及格），后来反而成为某种意义上靠写字为生的人，我觉得这方面的经历和心得可能对普通人来说更有借鉴意义。
既然说到讲故事，首先我们要有个大概的标准，怎样算是一个好的故事。我认为三个方面非常重要：情节、代入感以及节奏。当然，很多时候这三者是融合在一起的，很难明确区分。
情节，是指故事中发生的所有事件。好的故事，在情节上一定是吸引人的，到底如何吸引人，下面会详细说。
代入感，是指故事的文字、节奏、情节能让阅读者不知不觉沉浸其中，让自己进入到故事里面去，跟随着里面的人物、情节而情绪波动，或紧张、或愉悦、或愤怒，如此种种。
节奏，是指文字的节奏，以及安排事件在小说中展现的节奏。这种节奏和先后顺序，未必和真实的时间线顺序一致，由此带来种种奇妙的效果。
任何一个好的故事，情节、代入感和节奏都是很出色的。想要讲好故事，主要也就是在这三方面下功夫。
一、情节
首先我们来看情节。必须承认，大部分时候我们认为一个故事“好”，是因为其情节出色，吸引人。那情节是如何做到“吸引人”的呢？
我认为核心一点是：源于生活，又超越生活。 出乎预料，又在情理之中。
故事之所以美妙，是因为能够带我们去领略平时未曾经历的事件（或许是向往的事，或许是害怕的事，都有可能）。但与此同时，它又不会完全和我们的生活脱节，很多事件、人物都能在现实中找到原型。
仍然记得第一次读痞子蔡的《第一次亲密接触》，被里面的情节和人物打动。现在来看，整本小说写的无非就是一个网恋故事。当年为什么那么火？是因为网络刚刚流行，很多人都对网络恋爱抱有好奇心、向往心，而对少年来说，很多都在期待不知何时而来的爱情，而这个故事则充分满足了这份期待。
出乎预料，又在情理之中，会带来一种奇妙的错位感，并且让阅读者感到愉悦。我们阅读小说，大脑中必然不由自主地想象接下来可能会发生的事件，如果这时候完全出乎预料，就会产生强烈的好奇心。偏偏讲故事的人还能在逻辑上自洽，阅读者便会得到极大的满足。 （事实上，这也是很多笑话、段子的设计思路）
由此，故事也会产生几种流派。
一种，是通过诡谲的情节走向，吸引人一步一步读下去，比如大部分悬疑类故事。
一种，是通过代入感极强的事件、人物、情节描写，引发阅读者的情绪波动，比如很多爱情小说。
还有一种，是通过“实现平凡梦”的方式，描写一些大部分人现实中无法经历、却又好奇的经历来吸引人，比如传记、人物小说、历险小说等。
而我们能够通过一些方法，去训练自己提高讲这些故事的能力。
先说悬疑类（也可以称之为反差类）故事，核心能力，是塑造一个在正常人预期之外，但在逻辑上自洽的情节走向。
实际操作，可以分成两部分：第一，给阅读者塑造预期；第二，给出一个预期外的结果。
塑造预期，有很多方法。比如大部分人的“正常看法”，也算是一种预期。又比如，我们通过前面的文字，进行方方面面的暗示，也可以塑造预期。
举个例子：“老王和他老婆感情一直很好，儿子快上小学了。可是一次意外的亲子鉴定，老王却发现儿子和他没有血缘关系。”
儿子不是亲生的，正常人的预期肯定是“老王老婆有了外遇”。再加上前面说“两人感情一直很好”，读者进而会产生“老王老婆很善于欺骗和隐瞒”的预期。
但是这一定是唯一的可能性吗？不一定的。比如说，负责亲子鉴定的医生可能暗恋老王的老婆，要想办法拆散他们；又比如说可能老王当初得罪了医院，小孩被故意调换；还有可能老王患有疾病无法生育，焦虑之下得了精神病，他老婆为了治好他的病，通过精子库的方式受孕……
任何一种预料之外的可能，和原来的情节组合起来，都可以写一个有意思的故事了。
很好的一种训练方式就是：随便列举一个事件，列出大部分“预期中”的走向，然后努力想一个或者若干个预料外的走向。
学校排名第一的尖子生，高考却连二本都没考上。考试时候发烧、考试前夕家庭变故，这些属于预期中的走向。考试前夕被人威胁合伙作弊，压力太大导致发挥失常，这属于预料外的走向。
每天可以做几次这样的训练，并且把训练内容记录下来，它们都是好故事的素材。
甚至这种出乎预料，是可以嵌套的。也就是先让读者产生A预期，后来结果居然是B。因为B，读者产生了C预期，后来发现结果B本来就是错的，应该是D。如此层层嵌套，故事就更加精彩了。
也流行一种写法，前面90%的篇幅都在不断铺垫、强化读者的预期，最后来个大逆转。当然，这样做也很危险，一方面是套路用多了就烂了，另一方面是你得有把握最后的结果读者确实没想到。
第二类故事，是以代入感取胜的类型。写好这类故事的核心，是深入地把握一类人的精神特质。了解他们的困惑、痛苦、梦想、期望，了解他们的生活、每日的生活构成、关心的事情、承受的压力、对未来的想象。通过描写和他们生活经历贴近的人物、事件，通过熟悉感让他们代入故事当中，再由故事中人物的喜悲引发他们的喜悲。
这当然，只做到了上面的部分，只能说能引发共鸣，仍然不算好故事。在这个过程中，一定要有稍微超出生活的“戏剧性”，才能让故事更好看。
既然是戏剧性，在现实生活中必然是概率比较小的事件。也就是各种巧合、冲突、矛盾、压力、意外。
一个典型的例子，就是新海诚的《秒速五厘米》。从情节上来看，简直简单到一塌糊涂，但仍然引发无数宅男泪流满面。是因为它所描述的事件、情绪，正是很多青春期的少男少女都具有的。而不管是因为大学迟到的列车也好，最后阻挡两人的列车也好，都是引发情绪爆发的戏剧性桥段。
共鸣部分，需要我们对一个特定的群体进行深入的了解和调研。限于篇幅关系，就不详细展开了。
戏剧性部分，我个人很喜欢的一种训练方法，是下面这样的：
写一个正常的事件开头，和意外的事件结尾，努力打开脑洞，补充中间的情节，努力做到符合逻辑。
举例：
开头：站在教室窗前，林三儿心烦气躁，忍不住用作业本纸折了架纸飞机，扔了出去。
结尾：他没想到，就因为这个举动，三天后自己就被学校开除了。
一架纸飞机导致被开除，是一件很反常规的事情。这中间肯定发生了很多巧合、意外、冲突、矛盾，才让反常规的事情真的发生。不断进行这种戏剧性情节的构架训练，很快在真正讲故事的时候就会游刃有余了。
第三种，实现“平凡梦”类型的，并不是所有人都适合写。有些人，自身经历就是传奇，他不需要编造，把自己的经历认真写出来，就是很好的故事了。如果没有足够的真实经历，则很容易写成YY小说（比如现在流行的网络小说）。
二、代入感
以上说完了情节部分，介绍了两个训练方法。下面再说说代入感。
我认为代入感有两种。一种是情绪上的代入，一种是环境、经历、事件上的代入。
情绪的代入，是指利用人普遍具有的心理（比如对弱者的同情、对欺骗的愤怒等等），引发共鸣。这时候，描写的事件未必是读者熟悉的、经历过的，也能起到很好的效果。
比如我们来欣赏下面这个故事：
“老和尚挂了，对就是很啰嗦总劝我投胎那个，上次给你缝脑袋那个，嗯，挂了，捐片眼角膜车还堵桥上了，破冰箱扛不住……”投河男湿淋淋地发着微信，割腕女幽幽抱着医用冰箱。司机打个喷嚏，感觉车里冷，他不知道全城的鬼魂都聚集到这座高架桥上，想要渡一位僧人。
----以上故事来自微博，作者暂时没查到，如有知道的请告诉我
这就是一种很典型的情绪代入。
另一种代入，是因为环境描写、人物描写、动作描写、事件描写很“真实”、很“传神”，将读者慢慢代入到故事当中。这个，需要提高的是文字能力、细节描写能力。
相应的训练方法：
1、句子扩写训练
将一个短句，慢慢扩写成长句。
2、场景、动作画面感塑造
面对一个场景、一个动作，进行细致的描写训练。最后要做到只看文字，脑海中画面便能铺面而来。
3、情绪总结训练
同情、愤怒、可怜、萌、生气、矜持、凄凉，人类的不同年龄段、不同阶层的心理、情绪，进行认真的分析总结，进行描写训练。
当然，基本的词汇、文笔，是肯定要具备的。
三、节奏感
节奏，是指事件发生前后、快慢在故事中的具体安排。不同的节奏，能给读者带来截然不同的感受。
比如一种常见的手法，是将故事情节某个阶段冲击力最强的情节，放到开头直接抛出来。写完后，又按照正常的时间线顺序进行描述，这样会形成强烈的吸引力。
比如下面这样的：
“老王没想到，自己这辈子居然会幸运到随便买一张彩票就中了五百万大奖。他更没想到，中奖后不过一个月，他就从百万富翁到百万“负翁”，而且连老婆都离他而去。”
又比如故事可能分成两条线，推进的时候可以两条线索交叉描写，交错推进。
新手写故事，最普遍的问题就是“太平”。只会按照真实的时间顺序稳步推进，没有波折、没有变化，连情节都总在读者预料中，这样的故事是乏味、没有吸引力的。
以上说了一些分析层面的东西和训练方法。现实中，如果要做一个好的故事讲述者，还要下更多苦工，比如说：
1、从现实中取材并积累
有时候，现实比人的想象力更具有戏剧性。比如当年的白银杀人案，最近很火的《血战钢锯岭》，都是真实发生，又超过大多数人想象的事件。
假如想成为好的讲故事的人，要有这方面的敏感性，甚至每天花一定的时间积累现实中看到的、听到的有价值的素材，用专门的工具分门别类保存起来。
2、一开始，尝试写短篇故事
没有积累和基础，中长篇故事对大多数人来说都是难以驾驭的。最好的做法，是多写几百字到两三千字左右的小故事。
一开始，必然会面临“不知道写什么”的问题。这时候，上面训练、积累的内容就成为很好的素材了。
比如，随便一句话，可以扩写成一个故事。或者前面提到过的，平常的开局+意外的结局，补充中间的部分，也可以写成一篇故事。
来看个实际的例子吧（也就是开头的）：
一天，不知为何老王突然起了个主意，要给自己五岁的儿子做一个亲子鉴定。他万万没想到的是，他居然和自己的“亲生儿子”没有血缘关系。
老王和老婆美玉结婚七年，感情一直很好。结果因为这事，两人大吵了一架，最后终于走到了离婚的结局。
办完手续那天，两人找了家饭馆，双双喝得大醉。一起进的门，出来时已经各走各路。
“陈医生，这次多亏你帮大忙了，我和老王的事情办妥了，改天请你吃饭。”
街头转角处，美玉嘴角微翘，给做亲子鉴定的医生发了条短信。不远处，一辆奔驰车缓缓滑了过来。
某所医院的房间里，一个中年男人的脸被手机屏幕照亮。他看着短信，略微有些激动地拿起手机，同样发出了一条短信：
“王，我们终于可以在一起了！！”
江边，刚才还酩酊大醉的老王精神奕奕，越走越快。他一手拿着电话，“哈哈，那娘们肯定想着你会开奔驰去接她吧。兄弟，这次多亏你帮忙了。”
这个小故事，虽然还是梗概，但情节已经比较有意思了，而它不过是一次练习，随便写个开头和结尾，再用上面介绍的方法“补充”出来的。
时间关系，暂时先写到这里吧。
