观后感系列
我在之前的文章里谈到，《山海情》作为正午阳光制作的电视剧，它的演员、服装、化妆、剧本等等都保持了高品质的输出。
除此之外，我还想谈谈《山海情》的导演孔笙。在豆瓣上查询孔笙导演的剧作（在多部剧中客串了小角色，还有一部为制作人，一部为摄影），会发现他导演的剧都在8分以上，以下是部分截图：
电视剧的导演在营销和宣传中往往没有电影导演所占权重大，我们几乎很少看到对于电视剧的推荐是某某导演作品，更多的是把演员放在最显著的位置。
但是令人惊喜的是，在很少关注导演的情况下，几年来，让我印象深刻、对我有启发和教育的电视剧竟然大部分都出于孔笙导演之手，这就让我不得不关注导演孔笙本身了。
看过关于孔笙导演的一些采访和报道，他其实不是科班出身，早年在剧组做摄影，后来与另一个导演合作拍摄了《闯关东》后才开始稍有名气。再后来就是他在2014到2015年间独立执导，推出了三部作品《战长沙》《父母爱情》《琅琊榜》，这三部作品至今都被大量地反复播放，反复观看，反复解读，我愿称其为“神剧”。
纵观多部孔笙导演的剧，我发现他执导的剧中，不论大小角色都首先是“人”，性格饱满，极具生活化，让人觉得那些角色就生活在身边。比如《战长沙》里的小满，我们作为观众在上帝视角看总觉得他混不吝，特别不懂事。但其实这才是那个重男轻女的时代里备受宠溺、没经历过战乱和家庭困苦的少年男孩子本来的面目啊，他并不坏，只是比较任性。所以小满首先是一个人，而不只是符合观众期待的角色。
包括《山海情》在内，饭桌上的戏特别多，也是孔笙导演执导剧作的特色之一。这一点我认为也特别符合中国家庭的特色，我想我们最常的经历就是在饭桌上听父母聊工作，谈亲戚以及张家长李家短，也在饭桌上被父母批评教育。一起吃饭是一家人最团聚的时刻，每个人都有想表达的故事，本身就非常有戏剧性，同时又非常生活化。比如张书记去党校进修前请得福吃滩羊，一边招呼得福趁热吃，一边用“闽宁镇”的发展规划在得福心中种下扶贫工作的希望种子，同时将金滩村的发展也委托给了得福。试想，如果这个事件的场景是在办公室里，那就是单纯的向下属交代任务和委托了，没有那么多情感色彩。张书记请得福吃最好的滩羊，有慰劳得福的意思表示，一直催促他趁热吃的时候，还有一份对后辈关爱的情感表达。这些情感在饭桌上才得以更真实、妥帖和丰富。
总而言之，以《山海情》为契机，更深入地了解了孔笙导演，也期待导演孔笙更多的好剧！
