有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有鄙视链。
写作是人写的，所以写作也有鄙视链。
写诗的看不起写小说的。因为诗是最美的文字，能用最简洁的文字写出最壮观的风景、最感人的爱情、最深邃的哲理……不管是文青还是伪文青，都能脱口而出“诗和远方”，有谁会说“小说和远方”呢？可见，诗是对日常生活的升华，小说不过是日常生活的素材拿来演绎罢了，所以诗人认为自己才是最纯粹的文人。
什么？老干体？那不是诗，写老干体的那些人也不是诗人！
然而，写小说的也看不起写诗的。他们认为，所谓诗人都自以为高深高妙高人一等，其实写来写去就那么几句话，看得人云里雾里丈二金刚的，可能写的人自己都不一定知道自己在写什么。不服的话，看看诺贝尔文学奖得主好了，看看作家富豪榜好了，到底是写诗的厉害还是写小说的厉害？
而写诗的和写小说的共同看不起的，是写散文的。在他们看来，只有写不了小说，也不会写诗的，才会跑去写散文。或者年纪大了，写点回忆录，写点文坛掌故什么的，给报纸补补白，活脱脱一养老文体。上网搜索“散文”，找到一个词条：现代散文是指除小说、诗歌、戏剧等文学体裁之外的其他文学作品。看吧，他们连分类都懒得分了，一股脑儿全都算作散文了。
写纯文学的看不起写类型文学的。他们的心目中，只有纯文学才是文学，类型文学嘛，呵呵。所以，被我们尊为“通俗小说之王”的大仲马，在法国文坛并没有享有最崇高的地位。所以，金庸先生更愿意别人称他为小说家，而不是武侠小说家。所以，古龙就曾经感叹：
在很多人心目中，武侠小说非但不是文学，不是文艺，甚至也不能算是小说。
写类型文学的看不起写纯文学的。自以为清高，搔尽三千青丝，辛辛苦苦写出一本薄薄的小册子，还得自掏腰包去印，印出来也没几个人看。纯文学作家的这等做派，常常叫类型文学作者笑掉大牙。写作嘛，写出来总还是希望有人看的，看完了最好还是能有钱赚的。
但不管是纯文学作家，还是类型文学作家，写传统文学（狭义）的又都看不起写网络文学的。你想啊，那些零门槛发布的玩意儿，那些连“的地得都分不清”“标点符号都不会用”的家伙写出来的东西，能称之为文学吗？
反过来，写网络文学的，也看不起写传统文学的。都什么年代了，还视网络为洪水猛兽，无非是自己跟不上时代了、无法掌控话语权了而已。而根本的，还在于网络文学的变现能力远远大于传统文学（详见下表）。
就算同在网络文学阵营内部，鄙视链依然存在。
不日更的看不起日更的。写写写，就知道写，每天为了凑足一千字，想破脑袋刮破肚，掉落头发无数。日更第一天就在写“应该写些啥好呢”，到了第30天还是在纠结“今天写啥好呢”，水平基本没有见长，除了增加一堆文字垃圾之外，几乎没有任何用处。
日更的看不起不日更的。任何事情，包括写作，都贵在坚持。日更可以强化时间管理、促使作者观察生活、主动学习……好处多多，而且写多了，量变自然引起质变嘛。连日更都做不到，还谈什么“热爱文学”！
出书的看不起开课的。文字那么差，水平那么次，写出来的文章根本达不到出版要求，还好意思开课，简直误人子弟！
开课的看不起出书的。这年头，花点钱谁都可以出书，但是讲课，才是真正考验水平的。不服？不服你开个课试试看！
当然了，不管写作者内部怎么互相鄙视，写作的人总是觉得自己比不写作的人要高明一些，起码这个爱好比王者农药要高雅一些嘛。
不过呢，不写作的人一句话就能问倒很多写作的：你花这么多时间写这些东西，能换钱吗？你嚅嗫着说，谁谁谁写作赚了多少钱，谁谁谁又赚了多少钱。他呵呵一声，那你呢？
我……
