以下言论没有十分考究，纯属突发的感想，不足的地方还望包涵。
近几天看了江户川乱步的「幻影城」，在这些文字中，在他60岁左右的时候，正是日本将侦探小说归化为他们的推理小说的时候，以至于今日我们所提到的几乎都是推理小说。
推理小说有本格、变格、社会派、硬汉派、心理研究学派等等，而新本格这个新兴的产物，则在让人眼前一亮过后也渐渐失去了活力。
绫辻行人掌门人很擅长写叙述性诡计，并且将多年研究推理小说的功底发挥在了馆系列当中，而耳语系列则是向青春恐怖文学的方向去发展了。
在日本社会，推理小说也曾经不受待见，也曾经认为亚洲人是写不出来侦探小说的，然而事实证明现在在那块土地上，在前人的铺垫下，推理小说可谓是不断发展。
尤其以东野圭吾的多元化发展最为明显，推理小说与法庭、历史、医疗、科幻、家庭等诸多元素相关的本不少见，可像这位一样可以写出那么多本不同类型的，并且还在持续不断创作的实属罕见。
可是，现在的推理小说多少有些科普或者炫学的东西存在了，海棠尊和东叔的医疗三部曲就属于科普了，而京极夏彦和乙一则有些奇想炫学了。
今后的发展确实是会越来越面向于大众，推理谜题的意味会越来越淡，说实话捧着一本小说研究各种不现实的几关和莫名其妙的动机犯罪心理不如做几道数独、字谜，而这应该也是分年龄层次的。
乱步认为侦探小说是介乎于纯文学与通俗文学之间的，我则认为推理小说终将会被吞没而不复存在，换出一个更广阔的名义。
那便是悬疑小说，现在依然是悬疑灵异悬疑推理的这么叫，可是实际上如果细分，本身受欢迎才是王道，并且国内的读者也好作者也好并没有非要以推理小说为食粮的必要性，所以事实上，恐怖小说也好，灵异小说也罢，刑侦小说以及犯罪小说统统都压倒在了推理小说的头上，形成了「悬疑小说」这么个大杂烩，而「推理」则在其中扮演着调味品的角色，盘子里最后剩下的必然是它。
无法扭转的现象在于受众更本不关心这是否是推理小说，这不重要，名字不同罢了，而真正秉持着一颗推理小说研究写作的人相对来说并不被人知晓，待遇差别就相对大了，即使是被呼做「中国的岛田庄司」「中国的东野圭吾」也只是徒增年轻人根性里的不屑罢了。
所以我认为，变格派的推理可以在国内独树一帜发展下去，可鉴于这对于作者本身的知识储备、构词都有考验，且相比较于不用解释缘由的悬疑和灵异来说，又有些多此一举了。
国内推理小说的时代或许需要从乱步那一代的人物开始，而不是东野圭吾，伊坂幸太郎，凑佳苗这一类。
符合国情的推理才是好推理。
除了变格派，青春校园推理也是推理小说的的一块宝地，当本格让一些人觉得枯燥无味，当新本格让人觉得耍赖，当温情或深刻的社会派让人觉得言过其实、似真似假的时候，这两个种类总能够突出其魅力并收到不错的效果。
