由《末代皇帝》色彩赏析浅谈电影色彩运用

摘要:

        从黑白电影到彩色电影，一个多世纪的历程，电影发展渐入佳境。电影色彩运用在一部电影拍摄及后期处理都及其重要。好的色彩运用可以确立影片主题基调和风格；可以表现人物内心情感；可以烘托叙事氛围推动故事情节发展等。本文将通过影片末代皇帝色彩赏析浅谈电影色彩运用。

关键词：末代皇帝；电影色彩赏析；电影色彩运用

Through “the last emperor ”’ s color appreciation analysis of the film color application

Abstract :

        From black and white film to color film, the film has a course of more than a century that the development of film gradually into a good situation. The use of film color in a film shooting and post-processing are extremely important. Good use of color can establish the theme of the film tone and style, show the inner feelings of the characters, foil narrative atmosphere to promote the development of the story plot. This paper will discuss the color application of the film through color appreciation of the last emperor. 

Key words: The last emperor；Film color appreciation；Film color application

第 1 章 确立影片主题基调和风格

1.1 末代皇帝电影简介

1.1.1 影片主要内容结构

        整部影片采用蒙太奇手法，运用两条主线叙述了末代皇帝溥仪跌宕起伏的一生，其 一是被囚战犯管理所的经历，即现实时空；了另一条主线是溥仪的回忆，作为末代皇帝的前半生，为过去时空。

1.1.2 影片导演拍片原因

        1987 年，意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐向法国《首映》杂志做了肯定的回答： “这是一段令人着迷的故事。”贝尔托鲁齐在同一采访的谈话中还直言不讳地谈到 “要是我对溥仪没有这种同情,我就不会拍这部影片了。

1.2 电影色彩运用确立主题基调和风格

1.2.1 不同主线相同主题基调

        影片片头便运用大量红色调和青灰色调的中国元素，赋予影片历史的厚重感、奠定 影片悲凉的基调。

        影片第一个场景是溥仪作为战犯从苏联被押回中国，火车抵达中苏边境的满洲里火 车站后，溥仪尊严又一次受到打击，并认为此去性命难保，便溜进卫生间企图自杀。整 段场景呼应片头，使用青灰色调，一片压抑的暗淡的青灰色填满了观者眼球，水池里的 一抹红色格外刺眼，对比之下更衬托了溥仪内心的悲凉，赋予了现实主线以压抑而悲凉 的基调。

        镜头切换，第二个场景便是溥仪作为皇帝的回忆，溥仪被慈禧召唤入宫，采用了红 橙色为主的暖色调，虽然是暖色调，但在黎明破晓前的冷风里，离别的哀伤在暖色灯光的对比下更加凄凉。进入紫禁城后，红色的封闭的围墙似乎在预示着溥仪被禁锢的命运。

1.2.2 不同主线不同风格

        现实主线与回忆主线虽然都是悲凉的基调，但现实主线由于青灰色的使用拥有清冷的风格，而回忆主线色彩明亮，相比之下更加活泼。色彩在在影片中作为过渡方式，使两条叙述线层次分明，也为电影带来超时空效果，从人的一生铺开叙述，由一个人、一个人的命运，使人不禁思索人类都是命运的玩物，任何人都不过是历史的牺牲品。

第 2 章 表现人物内心情感

        溥仪进入宫殿，天空破晓，时间的推移使光线发生了变化，宫殿外的亮光透过窗户折射入宫殿，与殿内弥漫的烟雾重合散射，表现了幼年溥仪的懵懂与来到陌生环境的孤单和无助。

        与母亲分开七年后，第一次见面的场景，母亲在轿内面容憔悴，轿子内部墨色的背景与外部明亮色彩的皇宫和溥仪黄色的服饰相对，更显已经被儿子认不出面容的母亲的哀伤和可怜。溥仪十岁了依旧贪念母乳，从小与母亲分开使得奶娘成为了他对于母亲对于家的唯一寄托，影片中溥仪和奶娘的一幕背光拍摄，明亮的环境里人物色彩暗淡，表现了溥仪性格上的缺陷和母爱缺失的可悲，还体现了奶娘对溥仪的同情。

        溥仪的母亲因为吸鸦片而死，骑着自行车的溥仪想要出宫去看母亲，却被宫人拦住 不能离开，他愤怒地将自己的“秘密”摔死在了红色的宫门上，红色的宫门锁住了溥仪， 从小他就被禁锢着，有自己的思想，会问为什么，却是全中国唯一一个连自己家门都出不去的孩子，红色代表了愤怒也是皇权的悲哀。因为不能回家而爬上房顶的溥仪可怜而 无助，蓝色的天空代表了自由，表现了溥仪对于自由的渴望。

        婉容在聚会上因绝望而做出吃花的荒唐行为，红唇白花，精致的妆容和娇艳的花反 衬婉容内心极大的绝望，花季的女人却被丈夫冷落的绝望。

第 3 章 烘托叙事氛围推动故事情节发展

3.1 烘托叙事氛围

        溥仪被蝈蝈吸引而去的场景运用自然光，黎明的黄色光线增添了幼小孩童执政的滑 稽荒谬感，而正是幼小孩童的无知，不禁让人从表象联想到溥仪即将被操控的人生的悲哀与无奈。

        庄世顿为溥仪配好眼镜，溥仪带上眼镜选妃时，后宫的女人们通身红色服装，加上 西方视角的摆拍，显得女人们守旧的死板，使氛围变得有趣起来。溥仪断发时橙红色的滤镜使得情节更加庄严正式，也代表了溥仪向往自由的心，同时也为以后沉迷西洋生活和想要复辟清朝成为日本人傀儡埋下伏笔。

        影片快结尾的部分，红绿灯的颠倒使用，展现了文革时期人的荒诞，使影片氛围更 为压抑和沉重。

        溥仪在花圃里照顾花草，花草的翠绿嫣红与老年溥仪形成对比，使人同情他的悲惨 命运。影片最后溥仪以游客的身份重返紫禁城，夕阳的余晖衬托了老年溥仪复杂的内心 世界，也使观众感叹溥仪传奇的一生。

3.2 推动故事情节发展

        溥仪登基的戏中，色彩由黄色来表现，这种象征皇家的颜色和宫殿的红色调又形成了呼应，丰富了画面层次，这样的主色调也象征了溥仪命运的转变，使人期待影片的后续发展。

        文秀走进雨里的场景，是充满生机的绿，草木旺盛地生长，雨似乎在洗涤过去阴霾的一切，为以后离开溥仪去追寻自己的自由和生活埋下伏笔。

第 4 章 结语

        电影色彩运用至关重要，在末代皇帝里，色彩运用使溥仪动荡的一生更加具有历史的厚重感和人的命运的悲凉感，也使得影片的基调突出、风格明显，使我们更能深入其境地感受人物的处境。

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注: 这篇论文是我所修经典影视赏析课程的结课论文，因为不想要它被封存在电脑的文件夹里，所以就发布出来了。