文/婉兮  图/网络

1

贾府的媳妇分两种。

一种是门当户对的大家闺秀，比如贾母、王夫人、王熙凤。

她们被风风光光娶进门来，管账管家管下人，通身都是当家主母的气派。

另一种则门第较低，身份地位都差了一截儿。比如贾珍的妻子尤氏，以及荣国府的大太太邢夫人。

邢夫人出场早，但存在感并不强，以至于许多人都会忘记：她是荣国府的长房长媳，是王熙凤法理上的婆婆。

许多人猜测，她不是贾赦的元配夫人。

贾赦第一次娶妻，贾府正当鲜花着锦、烈火烹油之时。作为承袭爵位的长子，他的妻子必定千挑万选，家世门第、样貌才干、脾气秉性一个都不能少。

这样的标准，邢夫人远远达不到。

曹公虽不曾明言，但她娘家的一切都是印证。

邢家曾租了庙里的房子长住，多年都置办不起房产，最后生活无着，还找上门来求接济。

侄女儿邢岫烟，大雪天只穿一件单衣，冻得缩肩缩背，在一众小姐间“鸡立鹤群”。还是王熙凤和平儿动了恻隐之心，才得了件过冬的厚衣裳。

由此，我们可以粗略推算出邢夫人的娘家家境。

自然不是刘姥姥式的穷苦人家。

毕竟邢夫人出嫁时，曾带出了许多家私，还有陪房、有下人，一穷二白的可能性并不大。她的兄弟酒后吐真言，也曾说自己家底丰厚，可年幼时发生了变故……

当然，这在贾史王薛四大家族面前，完全不值得一提，根本谈不上门当户对。

除非是做填房。

填房带着退而求其次的意思，各方面要求都能降低不少，只要家世清白指标及格，也就马马虎虎娶进来算了。反正娶她的目的，也只是操持家事，不指望强强联合。

第二次和第一次是不同的。

后者庄重神圣，前者却简单许多、随意许多，也轻慢许多。

2

第一次出场时，邢夫人已跨入中老年行列。

所以，她的过去无从追究。当初嫁进贾府的心情和细节，也就沉没进了苍茫的岁月深处。

我们看到的，是个抠门、冷漠、自私，还略显歹毒的刻薄女人。

重头戏发生在第四十六回。

贾赦好色，看上了母亲身边的丫鬟鸳鸯，便把纳妾一事交给夫人去办理。

邢夫人接下任务，先找了儿媳王熙凤当马前卒。王熙凤委婉劝说，将利害关系一一分析：第一、老太太离不了鸳鸯；第二、老太太看不惯大儿子左一个右一个地收房纳妾。

这番话虽不算掏心掏肝，但也中肯中听，可邢夫人相当不满。

她把儿媳教训了一顿，便亲自披挂上阵，开始为丈夫娶小而四处奔走，卖力得不得了。

结果呢，贾母气得浑身颤抖，劈头盖脸发了一通火，连带着把无辜的王夫人也骂了一顿。

邢夫人羞愧，只得向婆婆赔罪：“我劝过几次不依。老太太还有什么不知道的呢?我也是不得已儿。”

婆婆气咻咻怼她：“他逼着你杀人，你也去杀？”

一番闹腾下来，事情没办成，邢夫人倒讨了个大大的没趣。

被婆婆骂一通不说，在丈夫眼前也没脸，还被全府上上下下都看了笑话，真真应了章节题目——“尴尬人难免尴尬事”。

邢夫人地位“尴尬”，已经是个公开的秘密。

3

嫁进贾府许多年，邢夫人并未生下一儿半女，对待名义上的孩子们（贾迎春、贾琏、贾琮），也极少流露出疼惜与温情，似乎连表面工作都懒得做一做。

事实上，邢夫人对谁都冷漠。

哪怕是亲侄女儿邢岫烟，邢夫人也不愿多给予一丝关照，甚至还要求她把不多的月银分出一半给父母，“要使什么，横竖有二姐姐的东西，能搭着就使了。”

全然不顾侄女儿寄人篱下，会被迎春的丫鬟婆子们为难。无奈之下，邢岫烟只好当了自己的棉衣，日子过得捉襟见肘。

她的金钱欲，明眼人都看在眼里。

书中说她“凡出入银钱一经他的手，便克扣异常”，不太像一位体面的官家太太，倒趋同于斤斤计较的市井小民，总有些上不得台面的小家子气。

难怪贾母不待见这位大儿媳了。

有王夫人在一旁做对比，邢夫人处处都落了下风：管家权没捞着、婆婆面前不讨喜，丈夫不爱惜、就连名义上的儿媳妇，都是妯娌的内侄女……

换言之，邢夫人处于孤立无援的尴尬境地，既没有强大的娘家做靠山，也没生出一儿半女来撑门面。久而久之，心理便有些微微扭曲，以至“儿女奴仆，一人不靠，一言不听”。

于是，她把生存筹码，全部押在了丈夫身上。

为了自保，邢夫人完全放弃了大太太的权利，家中一应大小事务都由着贾赦去摆布。

他花天酒地，她一声不吭；他要娶小老婆，她便忙前忙后地操持；他要杀人，只怕她也会战战兢兢地递刀。

“丈夫”的意义，已经异化为一个金饭碗，情爱根本无从谈起。

与其说是做老婆，倒不如说是打一份工，主仆之间的权利义务，务必得分得一清二楚。

或许，这就是高攀的代价。

4

邢夫人在丈夫面前唯唯诺诺，在儿媳王熙凤面前，却颐指气使，常有意无意地给她一些难堪。

大观园惊现绣春囊那一回，邢夫人拿到了主动权，言语行为都威风起来，连带着陪房王善保家的也耀武扬威，怂恿着要检抄大观园，大有给王夫人王熙凤使绊子的意思，好把管家的大权夺过来。

出嫁的迎春遭了丈夫虐待，邢夫人作为名义上的母亲却置之不理；反倒是做婶婶的王夫人，陪着侄女儿掉了些眼泪，好言好语地安抚大半天。

这样的女人，真让人爱不起来，也尊重不起来。

她是最典型的“鱼眼珠”，容貌被岁月侵蚀，善良和慈悲亦消磨殆尽，让人一看，就觉得面目可憎。

可是，人人都有两面性。

可恨的背后，必然有可悲可怜的一面。

别的不说，至少在这场婚姻和这个家庭中，邢夫人得不到足够的安全感与幸福感。那些令人发指的抠门和冷漠，何尝不是她的一层保护色？

作为配角出现时，少有人会思索她的心理活动，极少去探寻一个“坏人”的来龙去脉。

好在，张爱玲看透了这种自卑与自负并存的矛盾状态，她把邢夫人写成主角，将每个细枝末叶都一一放大，最后塑造出了中国文学史上的另一个经典形象：曹七巧。

我总觉得，邢夫人就是曹七巧的前身。

一样是小门小户的女儿；

一样攀了高枝嫁进豪门；

一样性情乖张惹人厌恶；

一样的可恨可悲又可怜。

5

曹七巧和邢夫人一样，是“侥幸”嫁入豪门的。

不同的是，她做的不是填房，而是妾。

但丈夫得的是痨病，根本没有公侯人家的小姐肯嫁，婆家干脆把她扶正，算是给一颗定心丸，把她长长久久地拴在丈夫的病榻前。

后来还生了孩子，有儿有女，看起来比邢夫人有福气。

可曹七巧并没有得到婆家人的尊重。

她和他们之间，仿佛隔着一道看不见的屏障，永远被排除在外。

毕竟婆家是高门大户，它从前朝的威风凛凛里走过来，尽管已现出了倾颓之势，但到底是“瘦死的骆驼比马大”。对麻油店出身的二儿媳曹七巧，多少是有些看不上眼的。

婆婆、妯娌、小姑子都不屑于与之交流，就连下人都敢随意讲她的闲话，将其贬得分文不值。

也难怪。

曹七巧来自穷人家庭，自小便在市井中摸爬滚打，难免会言行粗俗，与婆家格格不入。

但粗俗的她却偏偏生了颗敏感的心，能准确捕捉到旁人发出的每一个细微信号。

于是，便不由自主地进行自我防卫，嘴巴越来越恶毒、行事也越来越张狂，进入一个难以纾解的恶性循环。

离开是不可能的，因为她本就为钱而来，只能日复一日地坚守阵地，甚至压抑自己的情欲，将所有的人生目标都转化为一个“钱”字。

后来，丈夫和婆婆都去世了，曹七巧终于如愿以偿，分到一大笔家产。

但此时的她，已近乎于精神变态，十几年的隐忍与恨意，将可怜之人转变为可恨之人。

她时常对儿女们念叨一句话：“谁不想你的钱？”

那钱是她拿半条命换来的，务必得小心翼翼地守住，轻易不能让旁人占了一点便宜。

于是，曹七巧就像得了被迫害妄想症的病人，一双眼睛看过去，几乎人人都在惦记她的钱。

她觉得，自己是世上最不幸的人，天下人都欠了她、负了她，或者惦记她用一生换来的血泪钱，没一个是好东西。

就这样，儿女的婚姻也被她搅和得支离破碎：女儿蹉跎为了老姑娘、儿子连娶两个都死了……

兄妹俩都恨极了母亲，却不得不被命运绑在一块儿，他们的不幸，依然在往下传递……

《红楼梦》若能一直写下去，只怕邢夫人会变成另一个曹七巧，且有过之而无不及。

家破人亡之际，更容易逼出人性的至暗面，释放积累已深的怨气和怒气。

6

《金锁记》的末尾，是这样一段话：

“喜欢她的有肉铺的朝禄，她哥哥的结拜兄弟丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子。如果她挑中了他们之中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。”

很让人唏嘘。

如果嫁的不是高门大户，邢夫人和曹七巧的日子，应该都会好过一些。

至少，能与相似出身的妯娌拉家常聊天，不会被婆婆小姑子鄙夷，没有明里暗里的高下之分，也不会被看作异类。

不由让人想到老生常谈的择偶观：门当户对。

毕竟结婚是奔着过日子而去的，它会涉及两个家庭的方方面面，小到吃什么穿什么，大到为人处世、子女教养，甚至能直接决定人生幸福与否。

高攀真不见得是一件好事情。

因为所有的得到都以失去为代价，进入比自己门第高太多的家庭，结果通常就是被看低、被轻视，得不到婆家的尊重、无法从娘家得到支援。

哪怕丈夫呵护有加，也免不了要做受气的小媳妇。

倒不如降低择偶标准，将目光放回与自己条件相当的人家。

在平等尊重中开始的婚姻，问题总归会少一些，幸福的概率也会大一些，对夫妻、家庭、子女都会好一些。

嫁豪门这种事儿，真不是谁都能承受啊。