要弄明白什么是意境联，首先要搞清楚“意境”二字：意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。我的看法是，谈意境不妨望文生义，即“意中之境”。境是客观物象，只有经过人的意识的投射和美化，所反映出来的才是“意境”，否则就是实境，不可能产生诗意。
对联意境是创作者通过自身的一定技巧，从客观事物中选取一定的事物，并将之组合成意象或意象链来产生的。
意境的构成就是在空间层次上如何搭配和组合事物的方法，具体来说包括：并置、叠置、挪移、景深、虚实、动静等手法。
一、平行并置法
所谓平行并置就是从已有的客观事物中，选取一些代表性事物，在形式上简单地拼接在一起以构成意境的手法。
此法追求自然朴素，讲求意象事物的连接自然，不露痕迹。要做到这点，选取意象立足点时，应该注意两个问题：一是所选事物要具有统一性和代表性，格调要和谐。二是所选的几个简单事物中间实际上是蕴藏了作者思想寄托的，正是作者的这种精神因素才使那些本来是独立分离的事物统一起来。
【例】竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。——傅山自题联
【析】竹雨、松风、琴韵、茶烟、梧月、书声，常见而简单六个事物，这些事物在格调上是和谐统一的，都是文人雅士长伴的“良友”，亦作者所好。如果我们把上联换成“轮渡飞机高铁”，就毫无美感可言了。另外，作者写联并没有从生活环境的其他纷繁复杂中去构图，而是巧妙地从小处落笔，以小见大，用六个本应该是孤单的简约词组，组合出一幅清淡、高雅的意象图，表现了自己安详惬意的隐逸生活。
二、立体叠置法
立体叠置法就是选择处于不同平面上意象来构成意境，使意境成为高低、内外结合的立体空间，打破一个平面的单调性。
此法多用于写景联。采用此法构成意象空间同样要注意，各个意象点相互之间应该遵循对立统一的要求，即首先要和谐统一；其次在空间层面上要拉宽、拉大，使纵横交错的构图能给人以鲜明的立体感。
【例】拂梦白云留下榻；澹尘明月劝开窗。——金锐为拂尘园撰联
【析】此联所选意象点为梦、云、榻、尘、月、窗，看似常见而简单，但是立足点十分巧妙；支撑全联意象空间的六个基石处于不同层面和方位，立体感强，能够互相对立而统一地支撑全局。先看上联：白云悠闲在天，绮梦缥缈在心，卧榻稳稳在地，这是三个不同的层面或空间；云梦互衬互动，云榻相亲相拥，意境虚实交融。再看下联：红尘纷扰在地，明月清凛在天，琐窗紧闭在墙，又是分别处于三个层面或空间；月与尘搏击，月向窗呼唤，意境灵动生姿。而且上下联的重心又都不动声色地指向隐藏在“榻”上的那个“人”，构成了多层次、多侧面的一幅立体可感的画面。可谓暗藏机巧，神思独运。
三、乾坤挪移法
先选取某些字面意象作为立足基点（往往是上联），在此基础上挪移到另外一个字面意义上去的手法。这两个相同的“字面”所指的意义却是各不相同的东西，二者的关联就在于共同的“字面”。
此手法讲究挪移的合理性和可行性，要注意意象之间的过渡与联系，否则有造成上下联意义隔离的危险。采用此手法应注意两点：
一是时空原有的意象基点要找好。上联往往需要先做铺垫，以反衬下联挪移之后的反差。二是挪移要有适当的过渡，使之既在情理之内，又出读者意料，挪移变化之后的景象能让人心眼一亮。
【例】画草发生，顷刻工夫非为雨；灯花开落，须臾造化不关春。——传为吴文之应对巧联
【析】这个巧联的意象立足点为事象：画草、燃灯。在生活常识中，我们都知道画草、燃灯和雨水、春风是没有联系的，但这个巧意联巧就巧在充分发挥联想和想象，利用了挪移手法，也可叫“移情思维”。作者先把“草长、花开”从“画草、燃灯”中抽离出来，化事象为物象，做第一步挪移；而后在这个抽离出来的物象的基础上，自然地联系到春风催开花、春雨滋长草，实现第二步挪移，从而使结句之“顷刻工夫非为雨”、“须臾造化不关春”既在情理之中又出读者意料之外，印象效果巧妙鲜明。
四、远近景深法
景深法就是先构筑一个或远或近的立体空间（上联居多），然后在此基础上或推或拉镜头，营造出不同视角画面的手法。
此法犹如摄影艺术，经常要采用变焦镜头。先选定一个拍摄背景，然后在此背景的基础上推出镜头构成特写画面，使某些事物突出于原有的意象背景之上。从理论上讲，也可以先构造一个特写画面，再拉回镜头，构造出广角画面。景深法兼有叠置和挪移的特点，可以看作是两者的结合；不同点在于它是叠置以后的变化，是原有基础上的伸拉突出，而不是跨时空地挪移到另外的画面上去。
【例】深秋帘幕千家雨；落日楼台一笛风。——杜牧
【析】此联意象立足点为秋天、千家、雨帘、落日、楼台和笛声（风），其中“秋雨”与高空视野所看到的“千家”为第一层次意象空间，这个空间先提供了一个大的背景，犹如拍摄远景般给人予深远苍茫之感。正是在这个背景上，作者将下联的意象拉到“落日、楼台”的近景，在原来大背景中把镜头拉回眼前。在此过程中，“一声长笛”充当了镜头调节的作用，正是“一声长笛”的扬起，才令读者把注意力聚焦在“落日”、“楼台”，而“一声长笛”的扬起也打破了原有的平静与深沉，在上联深远而略带消沉的背景上，跃然一股灵气。
五、虚实相生法
选用意象事物自身与其相关事物之间的真假、虚实的联系来构图，多借用光、影等事物变幻产生的效果。
此法需要充分发挥联想和想象，或以比喻、拟人手法的神妙运用来造景，或敏捷抓住意象事物受到外来光、影的作用而形成的虚实变幻效果来构图。
【例】竹疏烟补密；梅瘦雪添肥。——郑板桥（巧意联）
【析】此联意象分为两类，物象为：竹、烟、梅、雪；事象为：密补疏，肥添瘦。在意象的构造上，物象为实，事象为虚，作者正是在原有物象的基础上，通过大胆发挥联想和想象，以拟人化手法从静态中写出动态，以虚补实，虚实相生，赋平凡景物予人性，平添意趣。
六、动静互补法
这个手法构图要求意象选取有动有静，有起有落，两者互相映衬来构成意象空间。
此法要求善于抓住意象事物的动静变化来构图，要突出动态意象的起或收，使其与作为背景的，或虚或实的静态对照而鲜明起来，充分体现对联意象空间的生动可感性。
【例】竹影摇窗清到骨；梅香入案淡无痕。——陈佐松为拂尘园撰联
【析】竹影、绮窗、骨骼、梅香、案头、痕印，这六个是全联意象的立足点，全联意象空间的动静、起伏是通过意象的细微变化来实现的。竹影重重，摇窗入画，竹色清清，骨骼高洁；梅香阵阵，入案随风，梅韵淡淡，不留痕印。此联正是抓住竹影摇窗至清，梅香入案至淡的动静相生过程，以及几个意象之间的互动关系，很好地体现了对联意象空间的对立与统一，在此意象空间的动静起伏的微妙变化中，所领悟到的意境更有一种若隐若现的哲理，颇为耐人玩味。
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