这几天看了《我的父亲母亲》，这部由张艺谋指导的电影有着许许多多的张艺谋式元素，从简单的叙事风格到色彩的独特运用，描述了招娣和骆长余感人至深的爱情故事。
电影的开头变以黑白这种画面颜色带领观众走向“父亲母亲”的故事，再通过父母的一张合照把观众拉向了那个遥远的年代。张艺谋导演用不同于以往的色彩，将黑白放在“现在”而将彩色放在了“过去”这样强烈的反差，将现实的残酷与记忆中的美好表现的淋漓尽致，这也暗暗影射出了不同时代人们对爱情的不同观念。在回忆中，导演采用了大量的红色从招娣身上的衣服再到织的红布，恰到好处的体现出了招娣在那个“父母之命，媒妁之言”的时代对自由独立爱情的向往。但骆长余则大多以黑色衣服示人，这也不禁给人一种肃穆质感，同时暗含其死亡。大量暖色调的运用也使得观众在他们过去的回忆中感受到了温暖及那时爱情的美好。
《我的父亲亲母亲》这部影片中对招娣的之一形象刻画也同样的细腻生动。通过一系列对招娣张望骆长余的镜头，表现出招娣情窦初开内心的羞涩，以及想与骆长余说话的渴望，在骆长余第一次离开时招娣为了能让他吃上饺子不惜奔跑追赶马车。在发现骆长余送的发夹不见后，更是日日夜夜的寻找。在腊月初八，骆长余说好要回来的那天，招娣特地穿上了红棉袄，冒着风寒，不惜自己生病发烧，在大学天里守候在路口等上了一天。这一系列的描写使招娣这一形象更加立体生动，对招娣内心的固执倔强这一人物性格也得到了升华。
简单而有单纯的爱情是整部片子的基调，也是主题所在。这样的主题不仅反映了导演内心的声音，也同样触动着观众的神经。在那个年代招娣和骆长余的爱情是那样的单纯美好，骆长余乘着马车而来，招娣穿着红棉袄去看他，骆长余乘着马车而去，招娣还是坚守在村口等他的回归，村口之外这一条弯弯曲曲的小路显得弥足珍贵，是这一条小路架起了骆长余和招娣爱情的桥梁，爱情发生在这里，招娣同时也想让爱情结束在这，骆长余死后招娣不听他人的劝说，始终固执的要求从这条路上将骆长余的遗体抬回，这也是一种美好的执念。现在这个社会充斥着利益与权利，才使的这样一种单纯的爱情可望而不可及。
“遥远的她，不可以在归家，我的梦里却始终只有他……”从曾经距离的遥远，再到如今生离死别的遥远这其中的残酷无奈不言而喻。但招娣与骆长余的爱情故事却长眠于招娣的梦中，存有我们每个人的心中，以及发生在每个父母亲的身上。
