说实话，我非常不喜欢那种动不动就用三观正不正来评价一部影片好坏的说法，《后来的我们》如此，到了《昼颜》依然如此，难道我们的影评人真的已经到了理屈词穷的地步了吗？
如果你真的那么喜欢三观正的影片的话，我建议你以后还是好好地看红色主旋律吧，那里的三观绝对根正苗红，让你挑不出任何的瑕疵。
说说我看完这部片子的第一感觉吧，就像喝了一杯白开水，但又隐隐觉得哪里不对劲儿，没错，它绝对不是一杯白开水那么简单。
是的，有些片子看完，你的心里不会立马就起多大的波澜，可是细细品味之后，你会恍然大悟，对，就是这个味儿。
没有对比就没有“伤害”，说说同期上映的另外两部片子吧，你就能明白我此刻的感受。
5月18日是个值得纪念的日子，同时有三部影片上映，它们分别是来自欧美的恐怖片《寂静之地》，来自大陆的奇幻片《超时空同居》，和来自岛国的爱情片《昼颜》。
如果要用三种饮料来分别形容我看完这三部片子的感受，那《寂静之地》无疑是喝了一杯黑加仑，当时就有很强的化学反应，没被吓到反而哭得稀里哗啦的，《超时空同居》无疑是喝了一杯可乐，整个过程都在打嗝儿，因为太搞笑了。
所以当我看完《昼颜》，就跟喝了白开水一般，心中没起任何波澜的时候，那一刻我是无比恐慌的，有种被主流世界抛弃的感觉。
要知道这部由西谷弘执导，上户彩、斋藤工、伊藤步、平山浩行等主演的电影，从电视剧到电影，从2014年到2018年，这部作品非但没有失去热度，反而在片方举办的30城超前观影活动中出现了电影票瞬间售罄，再现上影节“一票难求”的盛况。
那到底是哪里出了问题呢？我在心底一次又一次地盘问自己。
《昼颜》讲述了纱和与北野这对昔日恋人，三年后意外重逢并再续前缘的故事。萤火虫作为全片的一个特别的符号，串起一段甜蜜又虐心的禁忌之恋。纱和与北野因为一场萤火虫讲座重逢，每周相约去山间寻找萤火虫，两人仿佛有着初恋般的悸动。
对，这就是问题所在，作为出轨型家庭伦理片，我们通常都会看到以下情形，比如主人公内心的纠结挣扎，比如原配与小三的婚姻争夺战，比如双方父母的轮番说教，比如主人公最后的妥协和屈服，而在这部片子里，这些情节我都没有看到，相反我看到的是在大众眼里不伦不类的感情，到了这里居然变成了两个人发自内心的真爱。
当纱和与北野共同约定一起到河边捉萤火虫，一起坐公交车回去，一起在窗玻璃上写下下次约定的见面时间时，那种单纯，那种美好，那种小心动，居然让我有种回到初恋的感觉。
没错，这就是本片的出彩之处，也是西谷弘导演的厉害之处，这次他没有站在道德的制高点去评判这段婚外恋的对错，而是摘下有色眼镜，通过纱和这个角色，唤起现代女性在情感中自我意识的觉醒，将女性在爱情及婚姻困境中，渴望冲破枷锁的情感诉求表达出来。
在观影过程中，所有人的心情都是随着纱和的内心变化而起起伏伏，特别是当影院再次响起《Never Again》插曲之时，瞬间击中了在场每一位观众心中的柔软之地。
爱情没有对错，爱情总是不期而至，面对迟到的爱情，你是选择《廊桥遗梦》，把真爱拒之门外？还是选择《昼颜》，勇敢地迈出新生的那一步？
正如某知名影评人所言，“《昼颜》用最直白的方式揭露每个人心中与道德相违背的隐秘部分。当视角换到出轨过错方的时候，每个观众都无法单纯地置身事外站在制高点去批判谁。”
我想这也是《昼颜》之所以引发全民争议的重要原因，因为它打破了人们固化的情感枷锁，用异常坚定地口吻说，“哪怕戴着镣铐跳舞，我也要去拥抱新生。”
特别喜欢纱和在片尾穿着和服跳舞的那场戏，那无疑是西谷弘导演为她个人郑重安排的一场庆祝女性新生的婚礼。
喜欢纱和对爱情的态度，勇敢、坚定、执着，哪怕这段爱情犹如萤火之光般情路坎坷。
这是新时代的女性该有的人生姿态，她们的灵魂被家庭，被道德，被舆论捆绑的太久，太久，太久……
