大过节的，Sir还要被催债。

一部让人感慨万千的港剧。

Sir敢说，如此执着为它打call的毒饭，你们一定很怀旧。

有人说是满满的经典情怀，也有人说没了港片原来的味。

到底怎样？

Sir特地请来@钱德勒解析这部剧。读完他的文章，就连Sir这样的老港片迷也表示，长知识了。

文 | 钱德勒

Sir电影独家专稿 未经许可不得转载

想不到吧，几乎被坐实是“烂片王”的香港导演王晶居然在今年的国庆档拿出了《追龙》，豆瓣评分7.6，票房三天过亿，两翼齐整。

也难怪有网友笑谈：王晶认真起来让人害怕。

实际上，王晶做到这个程度并非有多么突飞猛进的艺术表达技法。唯一稍微很不王晶的一处表现，就是用了一个长镜头跟随甄子丹扮演的跛豪走进九龙城寨，一个三不管的混沌世界也随之拉开帷幕。

王晶这一次只是把自己对香港的记忆翻出来，连枝蔓都没有，清清楚楚讲了一条主线，认真而已，就在数年的烂片履历里别开生面这一次。

一条主线就是借跛豪和雷洛两个人物讲香港逝去的江湖。

这个江湖仿佛一个字头的诞生，混沌处杀出重围，有自己的规矩也有自己的情义观，而后却跟不上历史的变迁而落寞过时，最终几乎成为影像中尴尬的冷笑话。

如果对这个江湖有兴趣了解，《追龙》是不过瘾的，倒是最近有一部港剧可以看下——

《反黑》

OCTB

它就是那些《追龙》没拍出来的“枝蔓”——

跛豪和雷洛两个大人物之外的市井百态。

里面的人或者事说不上传奇，但细品之下，还是比“做人呐最重要是开心”多些有余味的喟叹。

《反黑》与《追龙》有什么关系？

《反黑》的故事实际上刚好接在《追龙》之后。

电影最后，1974年廉政公署ICAC成立，跛豪入狱，雷洛潜逃海外。

而《反黑》的英文名是OCTB，这是缩写，中文全称是“有组织罪案及三合会调查科”，主要调查复杂的有组织罪犯和严重的三合会罪行，部门警员俗称O记探员。

如果看惯了港产警匪片对三合会或者O记都不会陌生。

电影《O记实录》、电视剧《O记重案实录》

OCTC成立于上个世纪50年代，《反黑》截取的是香港回归前最后十年，讲了江湖大厦将倾的最后一刹。

这个时间跨度的选择注定了是创作意义上的“挽歌”，不是对于罪行的留恋，而是一种情怀的寄托。

为何说《反黑》算得上是《追龙》的续篇，第一集就开宗明义讲清楚关系了。

1986年，社团和兴盛选新坐馆（即办事人），卧底陈凤翔（陈小春饰）放出消息，警察埋伏准备一网打尽。

在等待间隙，OCTB老上司就对新丁讲起黑社会的来龙去脉。

和兴盛追根溯源，是一帮反清复明的人逃到香港，百年之间互助搵食而形成规模，穷人居多。

在英据殖民地时代，英国佬为了便于统治，就简单粗暴地称他们为黑社会，予以打击控制。

他甚至语气微妙地指出，警察和黑社会除了身份不同，其实也没什么分别。

“他们有他们的地下秩序，我们有我们的维护治安。只要不越过界线，我们也不会赶尽杀绝。”

还不明白？

这么说吧——

我们拜关帝，他们也拜关帝

在《追龙》里，雷洛冒死独闯的九龙城寨，正是三合会的地盘。

三合会即和兴盛，所谓三合就是“天时地利人和”，相传创始人是陈近南，就是《鹿鼎记》里韦小宝的师父。

这不重要，重要的是，这个社团是有一整套教义的传承，起源在两广地区，最后实际上成为华人世界黑社会组织的泛指。

不过，刘伟强导演的《古惑仔》系列里中的洪兴帮原型是新义安，东星社则是虚构出来作为洪兴的死对头而存在的，在此先鉴别一下。

《追龙》中有一个特别的意象——

超低飞行的飞机，几乎擦着屋顶而过，地上的人不由得循着轰鸣声，望向天空。

对内地观众来说，或许没有太多共鸣。

它是老一代港人特殊的记忆，《反黑》同样也有这一幕。

内地来的小羽问，为什么香港的楼这么矮，飞机也飞这么矮。

陈凤翔解释了原因——

香港虽然是国际都市

但是机场在市中心

不过97之后，会搬去大屿山

所以机场的变迁，标志了97分界线。

《追龙》和《反黑》有关联，突出地表现在对待英据殖民时代的态度比较一致。

雷洛和跛豪，按照电影台词说是白的老大，黑的老大联袂合作赚大钱，但是底线就是不能杀英国人，否则都会玩完。如果不是跛豪的弟弟死于英国烂警官之手，或许这种忍气吞声的和局还能维持一段时间。

顺应历史的发展，ICAC成立，OCTB也激流勇进，抓紧对于社团罪行的打击，“英国佬”就不是头号的敌人。但是那种复杂的心态，在殖民地原住民当中还是依稀可见。

陈小春扮演的陈凤翔恢复身份重回警局之后，一度因为心理压力很大而做了文职，电视剧用了不短的篇幅去讲他如何去学电脑。

从一脸懵逼到慢慢适应最后居然挺过来而升职，实际上就是在讲“识时务者为俊杰”，从和兴盛这样固执甚至老朽的江湖规则里走出来，只有掌握现代（西方）社会的技能才能生存下去。

他重回警局时，首先对着英女王的照片凝视；他升职，又是被外籍警官授予表彰，墙上依然挂皇家香港警察的旗帜（注意，“皇家”在最前面，是皇家的香港警察，不是香港的皇家警察）。

有何意？不言而喻吧。

后来，陈又被拉到O记办理要案，协助高级督察张少均（陈国坤 饰），去抓回归十年前最后的疯子——嚣张。

拉他回归的老同事曾私下跟张sir说，你是从苏格兰场特训归来的，但也需要有熟手帮忙。

可以说，张少均与陈凤翔，有一点像“强龙与地头蛇”的关系。两者实力抗衡，其实也是回归前最后十年两种情绪的抗衡。

不多说，点到为止。

记得《追龙》的彩蛋中，潜逃海外终生再未踏上香港的雷洛问出狱的跛豪要不要来温哥华探望自己，对方拒绝了，说我还是离不开香港。

跛豪尚且如此，更何况更多的市井小人物。

所以在这个背景下就不难理解为何当年围剿和兴盛的老警官会突然说起社团历史，醉翁之意不在酒，实则抒发的就是一种身份认同的情怀，大家都是香港人。

山鸡变凤凰，是一种反讽

陈小春是《反黑》的灵魂人物，故事因他而起。

刚开始，我对于他出演卧底，有些不以为然，总觉得他还是我心中那个山鸡哥。

更让我想吐槽的是，他卧底时居然外号“凤凰仔”，被当年的小弟嚣张喊“凤凰哥”。

但是越往后看，就越觉得这个名字是故意起的，就是想让我这种港片迷吐槽，吐着吐着就能感觉到些许惆怅。

山鸡变凤凰，未必是一桩幸事。

有一集中，陈凤翔跟同事黄志安（李灿森 饰）跟线人碰头，选择的方式就是打麻将，结果是糊的牌就是幺鸡，还非要说成是“山鸡”。

有句台词说，牌桌上坐着都是山鸡哥。

这句话没毛病。陈小春是当之无愧的山鸡，而李灿森其实也是，这个恐怕只有我这种资深港片迷才能get到吧，刘伟强1998年电影《新古惑仔之少年激斗篇》就是要捧新人谢霆锋，让他出演少年陈浩南，而少年山鸡就是李灿森出演。

两代山鸡在剧中也类似师徒关系，也都“改邪归正”了。

这一次山鸡将寸头留成三七分，穿上死中年的中山装或者运动服，无皮衣，无西服，说话谨慎稳重，连色眯眯的荷尔蒙也都冲淡了。

恢复警察身份的凤凰第一件事就是烧掉做古惑仔时穿的衣服和一些旧照片。

照片的内容就是他在社团里泡马子的情形，马子就是他以前老大的女儿，镜头给了一个特写，照片中他穿的就是不系扣白西服，意气风发。

如果熟悉“古惑仔”梗的人知道，山鸡最爱泡的妞都不是该泡的妞，要么是阿嫂（第一集《人在江湖》），要么是老大的情妇（第二集《猛龙过江》，邱淑贞），后来干脆是牧师的女儿（莫文蔚）。

他烧掉这些照片，就是与过去一刀两断，在剧中居然爱上便利店里来自内地的、说普通话的女孩，每天喝的是十字奶。

山鸡不野，成了枝头上的凤凰。

这与其说是他个人的中年危机，倒不如说是整个时代在流转。

围绕在陈凤翔身边的，都是一群失败潦倒的古惑仔。

比如大佬B（吴志雄 饰），演员现实生活就出身于社团帮派分子，角色名直接就沿用了《古惑仔》的大佬B，东星五虎之一。

剧中他说自己因为有了老婆孩子，经历那么多起起伏伏，什么都看开了，就希望能够家人平安，没野心没斗志，不过最后还是被杀死。

吴孟达扮演的猪油，和兴盛的叔父，辈分高。

他有一整套生存智慧，该猥琐就猥琐，该发狠就发狠，该低头就能放下架子。他感叹当年要多威风就多威风，结果还是被破坏规则的细华（姜文杰 饰）杀死。这个情节线设置得也有很意思。

吴孟达在“古惑仔”系列是谁？钵兰街扛把子十三妹的老豆吹水达。

吹水达并非完全吹水，他在洪兴帮里辈分也很高，按照电影里的讲述，他当年真的很拼命，之所以变怂就是因为有了女儿十三妹，担心她变坏做了小姐，才学会换一种姿势。

演员柯有伦的父亲柯受良，在古惑仔系列里扮演陈小春台湾的表哥，台湾社团成员。

连起来看，就是老家伙被后生仔给干死了，而后生仔比如小黑、嚣张，所持的就是不讲规则，利字当头。

吴岱融出演的韩彬，这个名字很耳熟，在古惑仔里也有一个韩宾，是十三妹的左膀右臂。而这个韩彬坚持的用企业方法管理社团，则有些像蒋天生，绅士做派，还懂英文。

火屎角色扮演者吴毅将，也出现在《追龙》里，同样是脾气火爆，有勇无谋的社团老大。

最后，想说的是电影歌曲。

主题曲是《大丈夫》，作曲刘家昌，作词黄霑，原唱叶振棠，这次是翻唱版。

出字幕的时候，如果留心也会发现字体非常“古旧”，几乎快回到了霍元甲剧的年代。

男儿一生要经过世上磨练共多少

男儿一生要几次做到失望与心焦

我有无边毅力捱尽困难考验

立誓披荆斩棘心里更愿永不折腰

在这个剧里重看歌词，我也觉得是一种反讽。

这首歌不是第一次被用来反讽了。

彭浩翔就恶搞过一次，电影名就叫《大丈夫》，主角也是陈小春。

陈小春是一个太鲜明的符号。所以你看到他以大丈夫的气概出去“滚”，昔日古惑仔的派头变成了如今的陈sir，会心一笑，也不免感慨，时光啊时光。

想当年，多少男生的房间里，都有一张陈小春的海报。

长这样。

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