首先，贴出前四十四集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结
开始本课前唠叨几句题外话。
最近有一部热播的网络节目叫《乐队的夏天》，不知道小伙伴们有没有看，如果喜欢音乐，我想你不应该错过。节目中有很多很有个性的乐队和颇具魅力的乐手，可以了解不同风格的摇滚，可以感受真正有追求的音乐人的执着，甚至可以体验到一些更深的东西，比如：
卓越的不一定流行，流行的不一定卓越；
一旦进入流水线，音乐将不再艺术，因为艺术的特质之一就是差异化；
......
在流量当道、数据为王的时代，一些乐队显得小众而不起眼，尽管他们的创意或艺术足够惊艳。一句“你谁啊？”足以抹杀一切卓越，一旦粉丝们认可一位明星，他的光环就掩盖了才华，出于盲目的爱，粉丝们花大量精力为偶像刷数据，艺人们的地位已然不取决于自身的艺术水准，而是谁的粉丝更疯狂！
如此荒唐的现象竟让很多年轻人习以为常，是以有人质疑：周杰伦的数据那么差，为什么演唱会门票还那么难买？
于是，这两天，周杰伦的粉丝不得不刷数据，为偶像正名：不是不行，是不屑！
周杰伦在流行乐坛的地位受到质疑，可笑又可悲，如果数据可以衡量艺术，那艺术将变得千篇一律，最终也就没有艺术了。
周董的音乐深入人心，虽然流行，但不缺内涵，他自身的音乐修养也是过硬的，与一些选秀节目中不懂和弦就秀原创的偶像小生实在不可同日而语。在《乐队的夏天》中，乐队比拼的也是“真刀真枪”的音乐素养，比如在给出的“动机”或“和弦”中即兴创作并表演，这要是没两把刷子，被淘汰不说，脸上也挂不住啊！
所以，不论小众还是流行，卓越的背后总是得有些实打实的硬功夫。为了关键时刻不缺那“两把刷子”，我们这就开始今天的学习。
上节课初步认识了近系调，知道了一个调有5个近系调，这节课开始，我们就深入学习一下它们怎么用。
上节课我们已经知道，一个调有五个近系调：属调、下属调、关系小调、下属调的关系小调、属调的关系小调。
这节课我们学习转入属调和下属调的用法。
【转属调】
（1）暂转（属）调与装饰性的转（关系小调）调：
请看下面两段旋律：
这两首歌都是B7（B7 / #F）接Em再接A7接D。
注1：B7是有些和声学书上所称的装饰性的属和弦，表示这个B7是装饰本调的VI，也是关系小调的主和弦。
注2：用重属和弦接属是暂转调，是在歌曲曲式（二段式或三段式）中暂时转入属调，而后又立即回到本调，因此，很多时候，II7－V，这个后方的V，再用V7使7度音还原出现，以表示立即回到本调：
用II7－V是半终止，可不可以用II7－V7呢？
这样虽也无可厚非，但V7比较有动感，使半终止形成的乐句停顿感较弱，因此不是很好。
II7－V形成的转属调，虽然在歌曲曲式中称为“暂转调”，但在一些大曲中，这个转属调却是要紧的使用。在奏鸣曲的曲式中，第一主题是本调，随后出现的第二主题则一定是它的属调，在提示部中，两个主题就是一主一属进行的。
在五个近系调中，转属是最重要的，主、属如父、子，他们关系之密切，不是别的近系调所能比拟的。
（2）转属在终止式以外的使用：
转属的重要使用是在乐句、乐段的半终止上，但除此以外，也会以装饰性的属和弦用在乐句中间。
当用在乐句中间时，这个属（7）和弦经常是以转位出现，原位的音响强烈，立场坚定，而转位后的音响就比较随和、柔软。
（3）连续使用重属 ——重属的重属的重属……
近系调中，最重要的是转上5度调——属调，现在将这个转属加以扩大使用。
比如下面的旋律：
乐曲结尾的最后三小节应该是个不完全复合终止式：IV(II6或II)－V7－I，但也可将后半的Dm（II）改成II7（D7），作成重属接属再接主。
再看一段旋律的结尾：
做一番推演：
可以用上面推演的和弦，这样就为终止式产生了一个新的途径，它的音响刚健、强烈。
【转下属调的使用】
（1）I7－IV的基本使用：
当C（I）和弦加上一个7度音，C7是F大调的V7，用它来接F，正是F大调的V7－I。
看两个例子：
这个I7－IV用在转下属调，也可使用转位。
转属调用于半终止时，几乎都是用原位处理。转下属调却并非用于终止式，而是在旋律的进行中，凡有I－IV的连接，几乎都可用将I加个小7度音，而成为I7－IV。因此，它的转位也可自由使用。
它与IV的连接：
这节课理解不易，所以内容不多，请耐心耐心再耐心，下节课，我们学习其他三个转近系调的用法。
