以为《黄昏里的男孩》是讲一个男孩的故事，起初还在想为什么是“黄昏里的男孩”？而不是风雨中、寒风中的男孩…
直到第二个故事读完才发现，这是余华老师的短篇集，由于见不到各篇章的目录，所以问了下度娘。这部作品是由十二个故事组成，每个故事都代表着现实生活中特定的印记，正如作者在自序中所说：“这些中短篇小说所记录下来的，就是我的另一条人生之路。”
虽说众多读者都说余华老师把悲伤留给了读者，但我却不以为然，个人认为他留给读者更多、更有价值的，应该是发现和思考，而不是一味地无脑悲伤。
余华老师的每部作品都有不同的风格，但总的来说，他的文章特点符合我对他的笔的形容-温柔一刀。余华老师的笔就像一把温柔的刀，把现实一刀一刀的分解开摆在读者面前，但其所表达的内容又是完整的。
这一部《黄昏里的男孩》也一样，每个故事很短，但却有现实反映。这一次，我想从不同的角度分析一下自己的阅读理解，不为别的，只为验证。
第一篇：空中爆炸
讲述了一群婚后男人重聚的故事，而重聚的缘由奇葩却又不奇怪，当然还有还有他们性格各异的另一半。文中的“我”婚后不满现实，而妻子则是一个明世事的女人。
唐早晨是“我”朋友当中唯一风流不羁的人，早年的伙伴们都结婚了，只有他天天换女人。
风流成性的他终于勾搭上了有夫之妇，对方男人守在了他门前，这时他首先找到一年多未见的“我”。而后挨个去找以前的旧友帮忙，由于他们的妻子性格不一，“我”与唐早晨好不容易把他们都约到了一起，但是唐早晨却在我们互送他回家的路上勾搭起了路边的女人。
正当“我们”怒气未消准备回家之时，“我”转念想：我们伙伴几个都好几年未见面了，要不是因为唐早晨，我们的妻子是不会让我们出来的。
这天晚上，“我们”在小酒馆喝了许多酒，说了许多话，回忆着许多往事。那时“我们”的下流，那时“我们”的调皮捣蛋，那时“我们”的各种坏事尽，一切的一切都在这一晚与酒重新合在了一起。
哦，还有“我们”把所有喝过的酒瓶接二连三的扔在空中相撞，看到像冰雹一样下落的碎玻璃，“我们”称之为空中爆炸。
小结：女人的性格，男人的生活，这一切如果不静下来去好好发现点什么，只能公说公有理婆说婆有理。
男人女人，任何时候都是相辅相成的，为什么有人提到婚姻或爱情就是“坟墓”？而在有的夫妻身上体现出来的却是伟大的爱。
爱情从来没有单边主义，婚姻也是，如果企图以自己的无能指责或抱怨另一半的无能，那么你这一生只学会了两个字-内耗。
第二篇：蹦蹦跳跳的游戏
开篇形象是怎样的？
一条街上，一个常年和各种零食、饮料、水果打交道的杂货店摊主。坐在轮椅上的男人“像是贴在墙上的陈旧的年历画，这张脸的下面有身体和四肢，还有一个叫林德顺的姓名。”
文章开头就是一副沧桑的脸出现在读者面前，后面的故事则是透过这个林德顺的眼睛所呈现出来的。
林德顺看到了什么？
他店铺对面是医院，他看到一家三口在医院大门口，他看到了孩子的眼睛所望的地方，他看到了一个中年男人面对生活的困境，也看到了他们两夫妻专注于医院的目光，当然，他还看到了他们的欢乐。最后，他看到他们两夫妻与护士对话之后，转身穿过马路，来到林德顺的店铺。
这样的情节后面又重复了一次，不一样的是第一次医院床位满了，父亲买了一个橘子给他的孩子。第二次来到林德顺店铺时，林德顺以为他还是买橘子，结果他说要买一个面包。
这一次是他们两夫妻一路，孩子没在旁边，于是林德顺问候了他一句：“孩子好吗？”
正准备离开的男人听到林德顺的话后，转过脸来望着他说“孩子”，“孩子死了。”
冷冷的回头，冷冷的回答，这是余华老师一如既往的淡定。
男人随手要把面包给妻子，此时妻子没有心情吃面包，反复说“我不想吃、我不吃。”男人只好卖力的咬了一口，她靠着他的肩，他搂着她的肩，两人就这样安静的离开了林德顺的视线。
他们一家三口第一次出现在林德顺眼前的时候，
有爱、有乐、有无奈，分分钟的事，从这个叫林德顺的视觉中传达给读者，
橘子承载了深沉的父爱，而面包代表了财富、物质、生存等。从买橘子到买面包，说明了他的父爱已无处寄托，而把最后的希望给予了自己的妻子。
这个看似没有悲伤的冷漠夫妻，实际上已经透过安静的动作显现了出来，最终转化成了深深的无奈…
