黄庭坚有一句名言叫:一日不读书,尘生其中;两日不读书,言语乏味;三日不读书,面目可憎。
后来有人用俗话借鉴改写了一下:一日不读书,无人看得出;一周不读书,开始会爆粗;一月不读书,智商输给猪。
话糙理不糙。很多变化其实都是在不经意间一点点累积而成的,乐器的演奏也是同理。
一天不练琴,可能觉不出什么差别来。可是如果几个月,甚至几年都不练琴,再想重拾乐器,恢复曾经的水平,那就着实要花费一点功夫了。
此时,如果因为各种各样的理由,需要重新捡起这门手艺。那么,怎样才能事半功倍,以最高效的方式达成目标呢?
先来讲讲我亲身的经历。
在我工作了四年之后,接到通知说单位要组建乐团,需要自选一首曲目来做水平展示,并且准备的时间只有一周。
说实话,自打工作之后,没有了每周定期的排练,一年到头能拿起乐器来比划的时间一只手就够数得过来了。很客观地讲,基本处于停摆的状态。
就这样,久未练琴却又心急求成的我,本着对自己水平自信的态度,拿起琴来小试了一把。
结果不成想,不仅中间因为手指打绊儿停顿了数次,甚至还有几小节的旋律居然彻底给忘掉了!
一遍过完,我已彻底惊呆,技艺荒废的程度远远超过我的想象。自以为是童子功,能带一辈子的水平,原来掉起来也一样呼啦啦似大厦倾。
怎么办?
我开始重新审视局面,既然时间紧、任务重,那就只能寄希望于提高练习的效率了。
明确好方向之后,我为自己制定了恢复训练计划。
在每天保证至少练琴半小时的基础上,一周之后,我的技艺恢复了差不多90%的水平。当然,也如愿获得了满意的展示结果。
严格来讲,一周的时间,每天练半小时,其实强度根本不够。但无奈,我的时间也只能挤出这么多。那么,怎样在如此有限的时间里,达到让人满意的结果呢?
基于自己的练习计划,我将其归纳为如下的“三步走”。
第一步,重拾基本功。
恢复功力和学习过程中的练习一样,万变不离其宗。最重要的一点,也是方法的核心,就是要回归到基本功的训练之上。
千万不要试图上来就练曲子,否则你一定会和我一样,除了对自己的水平倍感失望之外,不会得到任何积极的反馈。
一切有效的练习,前提都要先开好手指。所以,从最慢速的音阶开始练起,每一个速度档位都确保技巧娴熟之后,再逐步加速。
基本音阶搞定之后,可以再找几首有助于灵活手指的练习曲来攻克。因为所谓练习曲,其目标就是技巧的掌握和熟悉。
当一些有难度的练习曲能够熟练地演奏之后,往往才意味着基本功恢复得差不多了。
第二步,聚焦曲目的难点,并寻求突破。
至此,还是不要急于从头到尾地过曲子,因为很可能曲子中间会有一些技术难点仍然不好突破。
所以,建议遵循咱们科学练琴时提到过的方法,在通盘演奏一遍进行摸底的基础上,找出所有技术难点,先逐个击破它们。
至于击破难点的奥秘,还是“慢字诀”,即先把速度放慢下来,确保找准所有的音高和节奏,然后再一个音一个音地开始对位。当能够把握住所有音的基本演奏之后,再慢慢地提升速度。
如果在基本演奏的环节手还会打磕绊,那还是要回归音阶的练习上去寻找突破口。通过音阶的练习把手指捋顺了,再来对照曲目的旋律练习。
第三步,完整演奏曲目。
最后,当所有的难点都突破了,再来尝试从头到尾地演奏曲目。这样,演奏起来就会顺畅很多。
如此三步走的方法我已亲测有效。并且我的切身体会告诉我,前几天每天花半小时铺在基本功的练习上,看似没有任何进展,但实则绝不是时间上的浪费,反而磨刀不误砍柴工。
所以,越是在时间有限的情况下,越是想要快速恢复曾经的水平,就越不能急于求成。曲目可以不练,但是基本功绝不能不练。
这世上最灵验的奥秘与捷径,往往都是笨办法。越想快的时候,就越是要慢下来。练琴如此,所有事都一样。