前阵子写的稿子，编辑点评过于口语化，事实的确如此，写稿时就察觉自己的文字不精简，大量出现“然后”、“原来”、“因为”、“的”这类词，也不太懂处理那些“...时候”,"当..."。
待到被人点出来，自己无意识中也注意到了他人的写法，反思他们怎么就没有这些词呢？字少言简，却又精准表达。
待注意到这方面的技巧时，对《有道》一书的喜爱，又多了一个方向：文笔简练、生动，代入感很强
看《有道》一书，就像在看电影一样，每读一句话脑海都会冒出一个场景，只字逐句的读，生怕错过一个了潜在关键。
读着《道君》，场景顺着角色所在、所思、所看在不停切换，时而在对话中插入角色所思；时而将角色置身于宏大背景，呈现角色的当前状态；时而站在其他角色的角度来补充对特定角色的另一面描述；时而透过角色所关注展现周边场景。比如
“坐在轮椅的蒙山鸣嗅着烧焦的尸臭味，看着山谷中的惨像，面无表情，谁也不知道沐浴在夕阳光辉下的他的心里在想什么。”
寥寥几句话，恢弘的大场景就在几个场景切换下呈现出来，而且焦点都集中特定人物上。
“蒙山鸣坐在轮椅上嗅着烧焦的尸臭味”不一样吗？不一样，蒙山鸣才是重点，而不是坐轮椅这个状态，一进场景就只看到轮椅，交代了这是个残废的人，这是谁？读者心里打了个问号，文字很快就给了答案：关键人物（蒙山鸣），在干什么呢？场景切换到鼻子的动作（嗅着），有什么值得嗅的？拓展的全局场景（山谷惨状和山上之人）回答了原因，再从全局聚焦回关键人物（面无表情），再进入人物的心理活动（不知道想什么）
读着老跃的书，在不知觉间就被吸引进去，老跃借局部镜头让读者猜测这是谁？透过人物的关注点（嗅着），再将读者的注意力拉去思考发生什么事，借以展现全局场景（山上的人看山谷的惨状），由全局场景又带出疑问，蒙山鸣会如何想，这种描述手法简直让人叹为观止，读者就像置身在现场一般。
老跃太牛了，昨晚《有道》一书终于有了首个黄金盟，恭喜！貌似这个月要爆十几更了，身体保重，哈哈。
这个时代，有才的人会有出头天。
