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余秀华说，“诗歌，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”（《摇摇晃晃的人间》,5）
从2014年年底，伴随着新媒体对余秀华作品的转载，余秀华开始广为人知。因为一首《不再归还的九月》，我开始喜欢上这位“不太正常”的女诗人。
余秀华患有脑瘫，语言表达能力也稍显困难。作为一个生活在社会底层、身体带有某种残缺的女诗人，她对爱有着不同寻常的体验。她的笔下，爱情，疾病，春天，阳光，夜晚等也极具个性。她的爱情诗并不仅仅呈现对爱情的诗意，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性形象。其中，她浪漫奔放的想象，清新隽丽的语言和诚挚的感情更为人津津乐道。
02.浪漫奔放的想象
审美活动是一种自由想象的活动。余秀华笔下的意象，多和春天，花朵，阳光有关，这无疑是诗人调动审美活动的结果。
《雨落在窗外》中诗人写道，“在横店，在富饶的江汉平原，在鄂中部/我们不知道从哪里要来了一个春天，装满了口袋/它装满了花，我装的是开花的心意/太阳照在一棵月季身上，同时照在二叔的屋脊上/太阳照在一棵月季身上/鳏居多年的二叔学会了侍弄花草/他说，它们都有开花的欲望，开不开的没关系。”
诗人将自己的心意比作春天，花朵，太阳等温暖的意象，表现了对爱情的向往和追求。亦如在诗中所写，那个遥远的他，在麦田那头，于温暖的五月又相遇。彼此的情愫不言而喻。可一年到头，那份爱情终究是无疾而终。花谢花又开，又一年的草长莺飞，诗人把那份爱私藏，缄默不语。一年的光阴，诗人和他似乎完成了一生的轮回，最后，诗人心意满满，将那份爱变成陈年佳酿，永久封存。
03. 清新隽丽的语言
语言具有形成，推动，发育人的感情的功能。余秀华通过清新的语言，抒发了真挚的情感。
在《我爱你》中，诗人写道“ 巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药/阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮/茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬/这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌/我要给你一本关于植物，关于庄稼的/告诉你稻子和稗子的区别/告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天。“
质朴的语言，描绘了一幅素净的图景。一只透明的茶杯，装着清新的花茶。藤椅上坐着慵懒的诗人，金黄的阳光洒下，温柔地拥抱着一人一椅，一杯一茶。寥寥数笔，便勾勒出一幅图，读者仿佛置身其中，流连忘返。后面几句则言简意赅地表现了诗人的内心世界，对爱情的向往和追求。读罢，如此清新脱俗的语言，使读者归于沉静。
04. 诚挚的感情
写诗时，情要真，要深，要独特。余秀华的诗里，对残缺的身体，爱情，村庄的表达便体现了这三点。
身体残缺给余秀华带来了极大的不便，不仅仅是生活上，还包括精神上的困顿。“我的残疾是被镌刻在瓷瓶上的两条鱼/狭窄的河道，背道而行//一白一黑的两条鱼/咬不住彼此的尾巴，也咬不住自己的尾巴”（《瓷》）追逐之后的失落，让诗人对自己的生命不断探索的同时，心生自卑，怀疑的情绪。这种情绪几乎弥漫在她所有的作品中。她一次又一次地彷徨，质问自己的灵魂。
“匍匐前进，命运是一颗饱满的雨水”（《湖水》）。诗人深知，残缺的身体无法改变。此时，对生命的思考业已渐入佳境。饱满说明自己的身体与灵魂已经相互交融，自己也与肉体和解，坦然接受发生的一切。
在《月色里的花椒树》中，诗人把夜色下花椒树散发的芳香，比作女孩对爱情的如痴如醉。从平淡的生活出发，捕捉细枝末节，表达诗人对爱情的讴歌与向往。
而所有的感悟和情绪都离不开一个地方，横店村。“在横店村里，被一个小女人唤醒的细节，翠绿欲滴”（《田野》）。横店村里埋藏着余秀华所有的欢乐，悲伤，兴奋与不安，这个村庄是她魂牵梦绕的地方。所以她的笔下总会有太多的情感因它而起。
朴素的情感，在余秀华的笔下，似乡野的炊烟袅袅升起，那正是她所热爱的。以我手写我心，余秀华做到了，那份诚恳，真挚的感情，相信你我都能感受到。
