文 | 安祥
三、米芾竖画的随机生发和曲度之美
之前谈到了米芾写横画时的一画三折。其实，在米芾行书的竖画中，这样的一画三折现象同样存在，我们文中继续。
今天我们还是着重从笔法的角度梳理米芾竖画的一些特征。
顺锋竖
米芾很喜欢用这种笔锋自上而下顺势入纸下行而形成的顺锋竖。我们先看看几个例子：
<small>满字的两竖，均是顺锋直接入纸，爽快自然。 </small>
<small>申字竖画如尖刀入纸，锋利流畅。</small>
可以说，米芾就势形成的顺锋势，就像一把尖刀，锋利爽快，流畅自然，这不仅提高了书写的速度，增加了行笔的流畅，也进一步增强了书写性。
逆锋竖
米芾的逆锋竖多在起笔是用转笔成圆的方法来写，使得笔形厚重饱满。
<small> 土字的竖画逆锋起笔，但有裹锋转笔的动作。</small>
<small> 中竖逆入转笔，中锋直下。</small>
<small>年、郡、华三字都是典型的悬针竖写法，逆入，而后中锋直下，收笔出锋，毫不犹豫。</small>
<small> 中间一竖，逆锋入纸，中锋直下，呈垂露竖形态。</small>
<small>短竖粗而敦厚，写得斩钉截铁。</small>
侧锋竖
侧锋在米芾的手中如同一件顺手的利器，手到擒来，在挥毫的时候不调锋，不逆行，直接切笔入纸，直行而下，但他又能迅速扭转笔势，回归中锋。所谓“侧锋取妍，正锋立骨”，米芾真是运用得驾轻就熟，这使得他的笔意更加丰富，笔法充满变化。
<small> 侧锋入纸，但迅速调整笔锋，笔画由粗到细。</small>
<small> 同样是侧锋取势，行笔中回归中锋。</small>
<small> 侧锋起笔，竖画左斜。</small>
竖画的变化
自然，变化是米芾书法中不变的法则。同样是竖画，在不同的情境下，他总是能随机生发出各种不同的形态来。在竖画的位置、长短、轻重、角度等等方面，米芾无所不用其极。而在竖画的组合上，米芾同样行其变化之能事，或左倾或右斜、或粗或细、或长或短，或高或低、或顺锋或逆锋、或笔直或弯曲，不一而足。
<small>左右两竖组合，一细一粗，一正一斜。</small>
<small>左右两竖，一短一长，起笔一逆锋一顺锋。</small>
<small>左竖顺锋入纸，短而干脆，右竖上细下粗，呈柳叶形态，左高右底，层次分明。</small>
<small>左竖粗而直，右竖曲而斜。</small>
<small>最后一竖，刚柔相济，既如铁线一般有力，又如风摆杨柳一般婀娜。</small>
<small>同样是悬针竖，羊字的一竖却往左斜。</small>
<small>最后一竖，变勾为竖，笔画由细到粗渐变。</small>
<small>右边月字，边撇为竖。</small>
<small>多竖组合，每个竖的形态都不同。</small>
竖画的曲度之美
可以说，米芾竖画中最有特点的是，在笔画角度的处理和变化上。米芾率性而为，在曲度的变化上一直是独具一格的。这种曲度变化正如我们前文所说的“一画三折”，极尽韵味。这种例子太多了，这里仅举几例。
<small>中竖不是垂直而下，而是带有一定的弧度。</small>
<small>最后一竖，直中带弯，风姿绰约。</small>
<small>最后一竖右斜而下，笔画由粗到重，直中带曲，新意层出。</small>
米芾在《自叙贴》中说：
“‘三’字三画异，故作异，重轻不同，出于天真，自然异。”
这里的“异”就是指不雷同，要变化。不仅轻重不同，粗细不同、长短不同，而且要天真自然，无刻意做作乃佳。我们在他的一竖之内，就能体会到这种无刻意的做作，一种变化中的曲度之美！
最后，我们从《蜀素帖》中找出充满竖画变化的一行字来结束本文。
打赏，也是一种缘分。
