对于电视迷来说，季冠霖这个名字未必知道，提起《三生三世》中的白浅、《赤壁》中的小乔、《神雕侠侣》中的小龙女、《甄嬛传》中的甄嬛……估计大家都可以聊半天。要说这些女主角的声音全来自一个人——季冠霖的声音，估计他们又会惊点下巴，不相信那么多不同声线的声音来自同一个人。
季冠霖就是这样一位声音雕塑家，用声音一点一点凿出每个角色的真身。用她自己的话说就是配音界的声音裁缝，不管别人拿来的原料好或差，都会全力去加工好，让观众们看剧时满意她的表现。
季冠霖配音的作品，到现在已经累积很多，给人印象最深的还是《甄嬛传》和《芈月传》为孙俪配音的角色。其中在《甄嬛传》中，她为了让角色没有违和感，不断去揣摩孙俪讲话的习惯，比如声音位置比较靠后，咬字比较松弛等说得出来的特点，还有很多只可意会的特点，都是在配音过程中慢慢摸索出来的。 为甄嬛配音的许多场戏，听回放时她甚至都诧异这种声音是如何发出来的，但恰恰是甄嬛应该发出来的声音。
如果说镜头前的演员可以通过表情、肢体动作以及服装、化装、道具等一系列手段塑造人物，那么配音演员所能依赖的只有声音，并且，配音演员的声音往往需要贴近镜头前演员的形象、气质和语言习惯，否则容易使观众跳戏。做到这些既需要技术，更需要天赋。 比如像对准口型、不影响发声的情况下看稿子等技术层面的问题，可以通过训练和实践来解决， 然而善于抓住剧中人物和镜头前演员的语言特色和语言习惯，并迅速地用自己的声音去贴近，则需要在观众看不到的地方用灵魂来表演。
季冠霖一直强调，声音是她看家立命的本钱，所以她会对每部作品、每个人物、每一处停顿换气、每一次唇齿摩擦、每一处发音位置、每一个人物形象细细琢磨，从而将最好的声音状态毫无保留地传达给观众，实现配音与演员们的表演、情绪完美交融。
驾驭不同人物的关键其实并不在于音色，而在于体会不同出身、性格、情感的人物在不同的场合和心态下如何说话，小龙女的绝尘脱俗自然不同于潘金莲的多情邪魅，甄嬛周旋于后宫时的机关算尽也自然不同于芈月面对前朝大臣、将官时的沉稳霸气， 只要用心揣摩每一个人物的特点，出来的声音自然就会不一样 。
对于季冠霖的工作，外人看来就是一份动动嘴皮子的简单工作。在季冠霖看来，从自己的理解出发，不断地去发现配音工作的趣味性、丰富性。去发现，去挖掘每一个角色都有自己区别于其他角色的地方，便是她工作时的最大乐趣。专一没有让她变得单薄，反过来更丰富了她的经验，她就是这样一个不断挖掘自己潜力的声音裁缝、声音雕塑家。
