一
“无情未必真豪杰, 怜子如何不丈夫”，这句诗用来概括本书的情感内核，真是再合适不过了。
哈利前后有两次机会回到亚洲过上太平日子。第一次机会，就是对他养子欧雷克的案件不闻不问，认同警方的判罚，尽管让他儿子判刑，不要离开香港；第二次机会，则是在营救了欧雷克之后，经过重重地检查已经登机，放弃对真相的渴求，重新回到亚洲。
前一次的回到挪威，标志着故事拉开了序幕。一个“前”警官，重新投入到案件的侦破，身边的人尚且乐意效劳，“亲情”是最好的理由。经过兜兜转转，哈利自然顺利地解决了问题，帮助儿子脱罪。
而第二次放弃回到亚洲，则是标志着故事进入了一个新的阶段。在前一阶段，哈利还是受制于“亲情”的控制，拼命只是为了帮助欧雷克脱罪；而这一次回归，则是哈利已经超越了“亲情”的束缚，以完整的姿态，开始以一个警察而不是父亲的身份处理这件杀人案。
第四部是全书的重点，而第四章开头的放弃搭机回到亚洲，更是画龙点睛的一笔。第四章所有的内容，都可以按照既有的前三章的节奏写下去，但是有了搭乘飞机而又重回奥斯陆这一标志性的动作，整部书分成了两个部分。前三部都是平平的一个探案的过程，而第四部则整体上升华。让读者能够清晰的意识到，前后两部分意义的不同，内容的进展。这种故意设置假结尾的方式，绝对是作者在本书中贡献的最精彩的一笔。
如果仅仅停笔于第三部分，绝非不可以——推理上的问题留后再说——但是问题就在于，哈利的塑造还是受困于内心的感情。这就像是第一部的凶手本人，也是困于父亲这一角色的困境无法摆脱，两者就有了雷同感。如果同样在塑造类似的情境，类似的情感冲突，反过来覆过去的使用，也是非常无趣的一件事。所以，通过“亲情”的落空，成全了哈利的人格的完整，，也使得哈利在人格上再次战胜了第一部的反派。
二
许许多多的推理小说爱用多重解答，甚至就连《雪人》，前前后后也出现了多次的嫌疑人，让哈利的推理一次次落空。但是在这本书里面，虽然没有明显的多重解答，但是第四章本身，足可以看成是一种超越式的多重解答。这种伪多重解答，同样是通过放弃搭机回亚洲的分离，让两部分的解答不再混淆。
在硬汉派推理小说中，案件的谜底本身并不是最受到重视的部分——最重要的当然是人物的塑造与情感的挣扎。所以，是不是多重解答本身意义并不是很大。而落回到本书里面，在前三章，虽然没有一个明确的凶手，但是也算是有了一个能够让人接受的谜底。贩毒组织或者警方败类，任何一个人都可以为这个案件负责，证据线索也是完全能够利用口供编织地天衣无缝。也就是说，当这本书结束在358页的时候，完全没有任何问题，同样会是一部完整的推理作品。措辞上可能略作调整，但是影响不大。
可是如果添加了第四章之后，效果就完全不一样了。“推理”本身成为了非常重要的角色。它没有局限于普通的黑帮组织之间的仇杀，而是将杀戮的动机更加的私人化，更加的个性化，也就同时肩负起了塑造凶手人物形象的作用。
在这个时候，案件本身已经不局限提供一个让人心悦诚服的答案，不仅仅是一种智力游戏，它在文本上的作用也就体现地淋漓尽致，通过对作案动机的详细描述，来刻画凶手的人物形象，承担起了情感上的塑造作用。本篇有巨大的篇幅是通过死者的视角予以交待生前的状况的，加上了第四章里面的内容之后。他为何而死，凶手为何而杀，才能有更加精准的揭露。可以想象，没有这一部分，毒贩子们卑微扭曲的心态，会让读者失去很多层次的理解与共鸣。
三
能成为畅销书里面的精品，《幽灵》靠得绝不仅仅是作者的名气，和读者们的阅读惯性，更重要得是这本书具备的质量。作者仅仅是通过一场戏，将书分为了两个部分，前半程的平淡，与后半程的急转直下。这给我们展示了作者在创作时候的技巧与灵性，如何将一本普通的硬汉派推理小说，通过结构上的安排与组织，使之成为一部精品。而本系列的下一部作品，也因为作者本身的实力，也同样值得期待。
