影片一开始就是声势浩大的武侠套路，四大掌门失踪，疑似红衣白发女子所为，矛头直指易兰珠。
说是声势浩大，听听多吓人，四大掌门。说是武侠套路，看过的人都知道，先声夺人，山雨欲来风满楼。
可易兰珠才刚出道不久，以她的能耐就可以杀四大掌门？这些四大门派不去想，总之是线索，追踪下去就对了。
追到了也听听人家怎么说，兼听则明，可四大门派不管，抓到了易兰珠就可以交差了，易兰珠是大费周章才得以摆脱。
细心的观众不难发现，这就是冲着易兰珠去的，可易兰珠居然没发现，她还是就事论事，以至于看到另一个红衣白发的女子就兵戎相见，认为她才是问题的根源。
到底是初出道的雏儿，无法一眼看到本质。对方却不然，一方面见招拆招，一方面把易兰珠手里的剑来历都说清楚了。易兰珠的轻率毛躁和对方的冷静沉稳恰成对比，两代白发魔女斗招也成为影片中亮眼的卖点。
红衣白发女子不是重点，重点是易兰珠手里的剑，是人家要的，所以才布局陷害。
易兰珠懵然不知，另一个红衣白发女子却清清楚楚，此人不是别人，正是飞红巾。
白玉为骨，秋水为神，草原盟主，静中透威。
这个飞红巾，这样的交代很符合梁羽生的写作手法，他的叙事风格是涟漪式，所谓的涟漪式，宛如风动碧波，涟漪圈生，一点一点地晕开，一圈一圈，一丝一丝地展开，波心越来越大，不经意中飘入了内心，与心跳的节奏产生了一致，风动幡动，原来只是自己心在动。
通常来说，梁羽生交代故事也是从小人物开始，牵引出主要人物，一件事圈连着另一件事，既有独立的一面，也有链接的脉络。所以不得不承认，用系列电影这样的方式去拍梁羽生的作品，是比较恰当的扩展手法。
而飞红巾的出场，像极了另一本梁羽生小说《狂侠天骄魔女》中蓬莱魔女柳清瑶的亮相，就是那种镇得住全场的冷静与清艳，仿若三月桃花枝头的一枚精致风铃，画面是柔美的，声音是清脆的，时不时地飘响起，只可意会，不宜言传。让人观而忘俗，一见难忘。
而这还只是开头，延伸下去就提到了飞红巾的情感，她带易兰珠见一个人，正是失踪十六年的杨云骢，易兰珠见过他的画像，认出是亲生父亲。她与飞红巾的情感产生了共融，不再对抗排外。
飞红巾也告知，十六年前是她救下重伤的杨云骢，用药维持其生命，他如今只是一个活死人。
而她一头白发，也是因为杨云骢拒爱。
看到这里，会对飞红巾这个人物非常尊敬，白发换青丝，十六年的苦候，为的只是内心不变的真爱。
时间是最强大的摧毁器，而且谁都一样，再美的红颜也会变成白发。可时间又是强大的成全，花不花力气，如何花力气，时光自成结构，结构美丽，自然是被时间善待的。
飞红巾不单单只是苦守，她还派细作去打探消息，要洞察内由，掌握全局。
岁月的磨砺打消了人身上的骄躁，那一份安然泰然，就在诉说着，他爱与不爱，又有什么打紧，死还是活，又算得了什么，我要的就是那沁透岁月的一缕静香，成全的是自己的真爱。
后来看到飞红巾为了让易兰珠有时间做自己想做的事，以柔韧之姿毅然也是傲然提出她作为四大门派的俘虏，还是用实力实行了交换，那种柔软的身段，睿智的观点，还是皆大欢喜，各不吃亏的提议，真是一颗柔软细腻，懂得感情以及利益诉求的心，闪发出的灵智。
岁月无情，她也不曾饶过岁月，轻拂了寒霜妩媚生。
这个形象非常生动美丽，忍不住联想起早春的梅花，于是填了一首《好事近.咏梅》，就当作给梁羽生作品中飞红巾的形象一个注解吧！
幽径独向月，陌陌冰绡烟动。蕊甦霞红谁知，怎怜春来去？
沧海粟珠隔岁月，时光烁宝华。抗凌炼得一心，纵是雪满头。（完）
