周末，接连看了两部电影，《艺伎回忆录》、《雌雄大盗》。
周五晚上看过《艺伎回忆录》后，我个人觉得这部片子的摄影非常棒，当然片中主演的三位华人女演员，章子怡、巩俐、杨紫琼，她们的表演也是很出彩的，她们把东方女性的美描绘的栩栩如生。随着观影的不断深入，观众对日本的艺伎以及艺伎文化有了进一步的认识，也逐渐明白这文化中有美、有丑、有扭曲、有梦想、有爱情、有争斗、有苦难、有幸福。
影片中色调的变化暗示了人物命运变化，也在一定程度上交代了影片的脉络次序。其中港口画面的冷暖变化，还有主角生活的祗屋的色调变化。
这部电影讲述的是一个女孩子历经波折，最后得到幸福的喜剧故事。它关注的是边缘人的生活，但是也从侧面揭示了电影作用更多的不是批判，而是呈现，因而故事的结局或许有些颠覆人们的想象。
电影的魅力或许就是在于，把一个人的一生，或者一个时代，浓缩在短短两三个小时甚至一个半小时的时间里，我们看到了每一个片段，都好像是在故事主线之下的很多场景的堆砌，旨在通过场景引发观众对于那个时代的想象。而描述一个人一生的经历也在描述时代变迁后，逐渐通过当时人们的生活和思想的变更让人物的形象在这么短的时间里更为饱满展现。
《艺伎回忆录》结合当时日本社会的一个流行元素，反映出在日本20世纪30/40年代里的一个艺伎的生活图画，通过一个艺伎的回忆的结束电影结束。它就是一部有价值的电影，因为其中的一个或者几个片段能够让我们心灵受到震撼，亦或者在触发思绪。另外这部片子的摄影是很精彩的。其中有一段是小百合穿着精美的和服以及高高的木屐在台上领舞，惊艳四座，魅力透过屏幕只抵荧幕前的观众的心。因为它不同于比基尼般赤裸裸地性感诱惑，而是自带一种文化一种艺术在里面，无论是在她舞步中还是在她深蓝色的眼眸里，都有使观众沉浸在其中的无限魅力。
《雌雄大盗》讲述美国故事的一部经典电影，片中主角邦尼、克莱德，他们的一系列犯罪的事实，并没有引起想象中公愤，反而在结尾处看到他们被乱枪打死后生出些许嗟叹。影片中他们犯罪的动机显得那么的随性和自然，他们紧张地抢劫，激动地逃走，兴奋的庆祝胜利，然后他们声名鹊起。然而影片并不以描述他们犯罪为主，更多的画面用在呈现他们心中的善良、温柔、对家庭的热爱以及对自己前途命运的希冀。
有很多精彩的评论说，这部电影还跟当时美国的现实背景有关系，隐喻当时的美国社会。然而这部剧打动观众的是恰恰是故事主人公那放荡不羁、离经叛道的另类爱情诠释，以及他们追求自由，渴望刺激的生活理想，尽管他们也深受心理折磨却又孤注一掷，直至命运的终结。它让我想起在大学时代看的《天生杀人狂》，感觉他们虽然其中都有描绘暴力、凶杀、性、对社会的不满，然而除了表面上的诸多消极元素，更多的是爱、追求自由、以及希冀的个人英雄主义，而后者却是我们每个人心中都曾经蠢蠢欲动的东西，只是随着时间的流逝，逐渐附加的世俗压力让我们自己内在的精神自由、思想自由逐渐禁锢，逐渐麻木。
从异彩纷呈的电影世界里走出来，和朋友们一起在春日的森林公园里漫步，置身于大都市中难得的荒凉的地域，有一种在家乡山间田野中漫步的感觉。整个下午我们把时间慢慢浪费在聊天、散步中，不觉间夕阳西斜，阵阵寒意向我们袭来，还有双腿的酸疼感也由感觉变得实在，于是我们回到了室内，结束了一天的活动。
