总有一段时间，变得重口味。
就像最近，沉迷于谋杀的故事。
关于谋杀，看小说其实不如看电影来的爽，将近两个小时的时间，大脑被声音画面搞得全程高潮。
但小说没这个效果，文字让人冷静，细琢背后的枝节和味道。
看小说，也远不如关注现实更刺激，但现实中某些谋杀案，却让人只有无力。
比如22年前的清华投毒案，牵扯诸多，看似呼之欲出却总隔靴搔痒，可怜了一个正值青春年华的姑娘，和一双白头父母。
看客们握紧了拳头，声嘶力竭地呼喊，又能怎样？
倒不如栽进小说里，开个上帝视角，虽不是恶有恶报，也不至胸闷无处发泄。
壹
说起谋杀，《香水》是典型的重口味。
腥臭的巴黎，腥臭的鱼摊边，主人公被随意地降生，不带丝毫的祝福。
没有气味的怪胎，却在脑海里构建了一个宏伟的气味王国。
真的很牛逼啊！
某个领域绝对的王，不可颠破。哪怕众生不解，我自有天下。
我很崇拜这种人，就像崇拜大魔王张怡宁。“极致”这个词，大概是世间最好的赞美。
说回谋杀，手段并不烧脑，比起在矿泉水中投毒，《香水》自然处于原始级别。如果纯粹冲着推理，这本书不是好的选择。这篇文章的书都不是好的选择。
聚斯金德的语言，简单却够味，讽刺恰到好处。
这本书是很久以前看的了，印象最深的是孤独感。无人理解的孤独，和庸常的虚伪与狂欢。
贰
《邮差总按两遍铃》。
作者詹姆斯·M·凯恩，美国硬汉派作家，跟之前提到过的雷蒙德·钱德勒一脉相承。我喜欢这种冷硬风，不为解谜而重重布疑。
这个谋杀故事，源于一起真实案件。
老婆出轨，跟情人合谋弄死了丈夫。现在看来，很俗气的谋杀案，甚至有点搬不上台面。
但小说的重点，在于老婆跟情人得到了钱，得到了相处的自由，却共同奔向了爱情的悬崖。
没有什么天长地久，死亡比爱情更永恒。
叁
想看推理之外的谋杀，总不能错过这本书。
《一桩事先张扬的凶杀案》，作者马尔克斯。
故事同样来源于真实案件。
可见生活是创作最好的灵感，我开始有些理解，为什么现在乌央乌央的作者喜欢写：我有个朋友，巴拉巴拉……或许，是真的。。。。吧。
作为一个凶杀故事，这本书没有伏笔，没有布线，开头就单刀直入：
圣地亚哥·纳赛尔在被杀的那天，清晨5点半就起床了，因为主教将乘船到来，他要前去迎接。
在故事才进展到10%的时候，凶手就清楚地站到了读者面前：
这两个人是一对孪生子。
作者用剩下的篇幅，来讲全镇的人如何共同作恶，任由一个无辜者惨为刀下鬼。
套用那句著名的台词，“我不是说你，我是说在座的各位，你们全是凶手。”
凶手们在气急败坏间许下杀人承诺，然后他们拎着杀猪刀到处嚷嚷，“老子要杀人了！老子要杀人了！”
店铺的老板知道，警察知道，上校知道，甚至连街上的路人也知道，神父知道。但没有人说话，没有人采取行动，他们统一的口径是：我以为他们在开玩笑。
凶手之所以事先张扬，他们的内心深处渴望有人出面阻止，作为“性情温和”的老实人，这很正常。
对了，整个谋杀事件，来源于天朝也很流行的一种病：大男子主义。老婆婚前必须是处女，而男人可以到处鬼混。呵呵哒。
肆
如果你单纯想看一场烧脑的故事，电影显然是更好的选择。
《致命ID》，超爱。
《致命魔术》，比推理更多的是人性。
《消失的爱人》，遇到这样的妹子，男人只能跪了。
《惊天魔盗团》，场面很酷炫，但半路猜出大boss的感觉很不爽。
《杀人回忆》
《杀死比尔》，很大众。
《寂静岭》，大约是我尺度太大，竟然没觉得恐怖，很安静地看完了。
《东方快车谋杀案》，很！好！看！
《恐怖游轮》，吐槽翻译，用恐怖掩盖了推理的本质。搞得每次跟别人推荐的时候，小女生们都一脸嫌弃，不敢看。
《后窗》，电影虽老，味道不减。
都是很大众的书和电影，我不是小众迷恋者。喜欢的就是喜欢的，就算全世界都捧它们，我也不介意成为一份子。
今天早上收到一条消息，有个读者看不下去《红拂夜奔》。好像全世界都喜欢，为什么我爱不了？
喜恶随己，无关大众。
