今日是阴沉沉天气，空气闻上去湿漉漉的。乘上地铁，好远好远的路，下来还有二十五分钟的路程要走，我要去的苏宁艺术馆，一家私人典藏馆。

也许馆藏的都是珍品吧！安保措施特别严格，除了手机，什么也不许带，统统寄存，那么，带包餐巾纸总行吧，售票员笑道，卫生间有纸巾，还嘱咐我全程戴口罩，不要脱掉。

好吧，我脖子上挂着手机，乘上电梯，从五楼展厅开始参观。展馆还算气派，开篇是郑重的《江山圣览图》，流动的开卷电子画，模仿《清明上河图》。屏幕上层峦叠嶂、松鹤流云，小桥流水，一年四季的诸多变化，春花秋雁夏船冬雪，最后是一轮明月冉冉上升，光华流转，美景良辰。

五楼展出的是唐宋作品，年代久远，唐人写经，字体清健饱满，用笔精到，颇有六朝遗风，据说此幅作品录于乌丝栏之内，从石窟寺流出，才侥幸逃过外盗斯坦因的一劫。

宋代的《罗汉写经》是我能分辨清晰的画，画上的和尚神情专注，执笔奋书，边上立着的扫地僧人，却是人形兽脸，但也看着面容和善。整张画着色不多，雅俊朴素。

唐代人喜欢画马，展厅里有一幅元代仿作《仿韩干贡马图》，虽是仿作，但是元代距离我们久远，也算稀世珍品。画上马匹姿态各异，马身上的饰物不甚繁复，牵马的番人衣服纹理细腻，表情惟妙惟肖。

四楼的明清画居多，介绍许多画派，我没有仔细看简介，只挑选门外汉所听说过的名人画家，比如沈周《灞桥诗思卷》，画中风雪弥漫，河流封冻。画面简远萧疏，枯淡清逸。

文徵明的《秋山论道》应该是幅名画吧！原谅我的摄影技术，反正拍得模糊不清。画中两位隐士对坐于草堂之中，山水清幽寂寥，一派遗世于孤立之感。哦，这副画之所以有名，是可爱的乾隆爷爷留下七枚印章，可想而知此画是他心头所好。

但我喜欢的是文徵明玄孙女文俶画的《蝶恋图》，不为什么，只因为她是位女画家，左下角野草一株，引诱右上角两只展翅蝴蝶，薄翼蹁跹，清新可爱，可惜年代久远，青草都化了，  拍不清楚。知晓吴门四才子寻画作观赏，完全靠学生时代读了不少明清话本小说。

明末一代宗师八大山人朱耷的《仿董巨山水》，笔致简洁凝练，逸气横生。据说落款时常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛“哭之”、“笑之”的字样，以寄托他作为明亡遗孙的哭笑皆非的悲苦之情。

至于清朝作品，我为之震撼的是《康熙南巡图》，共十二卷，总长213米，有些收藏在故宫博物院，有些则流失在国外，展厅里摆放的是第二卷，只能用气势恢宏来形容啦！画面以白描勾勒，描绘皇帝老儿南巡出行的排场，两边亭台楼阁，房屋广厦、人声鼎沸，仪仗队鸣锣开道，旌旗漫天，四处官员闻风而动、小心伺候，戏台上锣鼓欢唱，张筵设宴，这么大阵仗，数不清蚂蚁一般的人群，算不算扰民？

再来参观郑板桥的《墨竹》，看那画上以焦墨挥毫，竹子短长疏密，立于残窗粉壁，瘦而劲秀，节节千霄。据说他画竹的秘诀是，把绘竹比作造宫殿，先画主要的竹之躯干，再随意让细枝末叶穿插经营，说得简单，没有多年功力，没有些许灵感，不是任何人都能成为天才画家，像这样不入流俗，难得糊涂，世间又有几个？他曾云：“未画以前，不立一格，既画以后，不留一格。”不得不说，画竹即是画他自己。

我喜欢仕女图，找到一张冷枚的《春闺倦读图》，色泽古雅，只是画上非二八少女，倒像是老妪脸庞，不过也不妨碍我细细品赏，画上的大家闺秀气定神闲，斜靠在贵妃榻上，似要读书，却睡眼惺忪。喜欢云鬓凤钗，长裙曳地，这妖娆风姿，现代女人是学不像的。

清宫画家的《花卉四条屏》颜色真正绚丽，画家用金笺做色，洒脱淋漓，一花一叶，都是一气呵成，枝繁叶茂，花容娇艳，富贵逼人哪！

二楼展出的是海上画派，画派不懂，只挑有名的画家看，挑喜欢的作品拍。

因为接近现代，名人作品相对较多，比如齐白石的《荔枝双喜》，猩红的荔枝或隐或现于枝蔓藤叶，两只喜鹊似啧啧有声，闻到了果香，停驻窃食。

徐悲鸿《雄鸡竹》，那公鸡气宇轩昂，鸡冠鲜红，画面只黑红两色，疏淡有致，笔法清俊。

张大千《高士图》，一白衣老者对着芭蕉树倚地而坐，从容淡然，苍浑之中透出灵动秀逸，娴雅出新，我喜欢画上题的款识：“听雨听风听不得，道人何苦画芭蕉”。意境有些明白，可是这种风雅，尔等凡人，终究难以揣摩，只是膜拜。

他的另一幅作品《绣幕读书图》和刚才的清宫仕女图比起来，多了几分清尘气。画上女子身披薄纱衣，手持书卷，柳眉凤眼，粉腮朱唇，在帘幕前作凝思幽想状，她体态丰腴，雍容华贵，姿色淡逸。配上温庭筠词“芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，肠断谁得知？”更使人心驰神荡。

名画太多，不一一赘述，我实在是写累了。

到了二楼，更像是珍宝馆，猛犸象牙雕刻的作品，犀牛角做的碗杯，白玉做的壶，一些西周青铜器皿，沉香木雕的摆件，还有明万历皇帝的金缕帽…不得不说馆主藏品丰厚，财大气粗啊！

未及细看，嗯，路途太远，归家会晚，就此打住。

黄昏时，又一场暴雨倾盆，似在庆贺我这马不停蹄的一天。雨水多多，一如我双目收获满满。