明明看完一本书特别有感悟，可是真要输出几百字，一天下来才写了几行字，太难了。

单位要求把自己一年的工作进行总结，坐在电脑上憋了一天，脑细胞都损失不少，还没写出多少，愁死人了。

出门旅行看到优美的风景，只会说：太好看了，然后词穷了，根本找不到合适的语言来形容。

其实不管是日常的社交，还是工作上的各种总结都离不开写作，怎么样才能破解这个问题瓶颈呢？

有这么一本书——《写作工具》，能帮助我们扫除写作的障碍，让我们在短时间内快速构思以及完成一篇文章的创作，让自由写作的路走得更加顺畅。

作者罗伊·彼得·克拉克在世界上杰出的新闻学院波因特学院任教三十年，被誉为新闻媒体界具有影响力的写作指导教师，并培养出两位学生获得新闻界的普利策新闻奖。

他把自己的写作经验都融入在这本《写作工具》这本书中，一步步告诉我们从构思到修改，从具体技法到理论策略，从新闻报道到文学作品的具体写法，教我们利用好书中的50个写作工具，真正把写作变成我们与生俱来的能力。

那么，在具体写作中，这50个写作工具究竟如何使用才能最大化发挥效率呢？

我们可以根据书中提到的四个步骤，以始为终进行一步步的思考和分析，最终达到下笔成文有条有理的目标。

1、夯实写作基础：词、句、段落的表意策略；

2、实现特殊效果：简洁、清晰、富有创意和有说服力的写作要领；

3、分享高效模板：组织、构建故事及报告的方法；

4、养成有益习惯：高效写作生活的日常惯例

如果你知道了写作的四个步骤，但还是不知道怎么写，没关系，我们可以按照书中的方法，对写作进行循序渐进的练习。

一、用好词、句、段落的表达，学会精简更有生命力

《写作工具》在第一部分写作基础中共提到10个工具，其中，写作工具10——先删除明显的累赘，再删除细节处的拖沓，这个工具就非常适合运用到写作中。

所谓先删除明显的累赘，再删除细节处的拖沓，打个生动的比喻，即修剪掉过大的枝干，再抖落干枯的树叶。

具体操作如下：

1、先把冗长的句子删去，确保文字的精准与简洁。

2、删掉任何会模糊文章焦点的段落，以及说服力弱的引语和场景，只保留说服力最强的论据。

3、留出修改的时间，争取改上一两遍，确保文字更紧凑有力。

比如，当我们在写一段话的时候，如果同时用上了“闷热潮湿的”和“潮湿的”这两个词语，那我们就可以把“闷热”去棹，只保留“潮湿的”，虽然字数少了，但丝毫不影响表达。

只有大刀阔斧地把多余的字、句子和段落删除，才能让读者在我们的文字中，感受到文字带来的画面感，在头脑中营造更多的想象空间。

二、 文字就像纪录片，有快慢镜头的展示更吸引人

把多余的句子和段落删除后，我们接下来要做的，就是让笔下的文字更生动形象，就像看一部纪录片一样，那怎么样才能做到呢？

《写作工具》在第二部分写作基础中共提到13个工具，其中，写作工具21中提到下笔也要知进退，是指我们在写作中，越是严肃或戏剧性的话题，我们需要把自己当成剧中真实的人物来讲述故事，效果最好。相反，越是轻松的话题，我们就可以随意发挥。

也就是说，写作不是死板的套路，我们要学会依据写作风格的不同，达到进退自如的状态。

作者在书中举了一个例子让我们更好的理解：

《拯救大兵瑞恩》作为一部诺曼底战役战争纪录片，为了让观众意识到战争给人类带来的各种痛苦和伤害，用了各种彩色的画面来呈现——战士血淋淋的残肢断臂、喷着血的动脉。

这些过于残忍的画面，虽然没有更多的文字描述，但是却通过纪录片一样的镜头，分快慢来推进，让观者从影片中得到启迪，再一次谴责战争给人类的伤害。

这也告诉我们，在平常写作的时候，也可以用上纪录片式的写作工具，让笔下的文字充满戏剧般的张力。

三、构建有趣的故事，离不开制造悬念

我们都有平时追剧的经历，每当看完一部剧的结尾时，总要在结尾处播放一句话——未完待续，相当于埋下一个悬念，吸引观众来看下一部。

写作也是如此，我们亦需要抓住读者的注意力，用吊人胃口的情节来制造悬念，这样才能吸引读者从头到尾阅读我们的文字。

那么，应该怎么样制造悬念呢？作者在书中第三部分高效模板中提到16个工具，我们可以有针对性的选择使用。

在书的第186页，作者为我们举了几个精彩的制造悬念的案例，我们可以借鉴并用到自己的写作中。

比如：在索菲和提彬能做出反应之前，山脚下亮起一片蓝色的警车灯，同时警铃大作，警车顺着半英里长的车道蜿蜒而上。

看到这里，我们就会情不自禁的思考，究竟发生了什么事，连警察都出动了？是发生了凶杀案吗？凶手是谁？

这些悬念就像谜团一样，吸引着读者一定要看完全文，知道最终结局才肯罢休。

四、有目标的收集主题线索，发散思维找到写作的能量

有经验的园丁都知道，要想让植物生长得更好，必须要给土壤施肥。

这些肥料就好比我们平时有意识地收集各种主题的素材，等到确定好要写的内容，就可以像串珠子一样，把素材组织成文 。

那我们应该怎么样收集素材的“肥料”呢？作者在书中为我们分享了他的经验供我们参考：

1、放置几个带有不同标签的文件盒，每个文件盒标上不同的主题。

2、把收集到的不同线索分门别类放进不同标签的文件盒，为以后写相关文章起到旁征博引的作用。

3、还可以建立电子文件夹，把素材按照类别不同进行存放，搭建自己的素材库。

我想起著名作家迟子建，她在写每一部作品时，都要充分的收集资料。在她创作《烟火漫卷》这部作品时，就是以她生活的哈尔滨为主体，围绕着一系列的小人物的爱恨情仇写出了底层人物的悲欢。

她还乘公交车或是地铁，在城区之间穿行，起大早去观察医院门诊挂号处排队的人们，到凌晨的哈达果蔬批发市场去看交易情况，去夜市吃小吃，到花市看花，去旧货市场了解哪些老器物受欢迎，到天主堂看教徒怎样做礼拜。

她把这些细节的故事都写进了这本书里，让我们看到了一个个活生生的、有血有肉有灵魂的小人物，就像身边的你我他。

以上，只是《写作工具》这本书里提到的50个工具中的4个步骤。

书中还有很多好用的工具，譬如写作基础环节中的“用标点符号控制节奏和时间”。

可以寻找新颖的表达，以及变幻段落的长度，达到特殊的写作效果。

如果想达到高效成稿的目的，我们可以围绕核心问题构建作品，把对话当成行动的一种表现形式，来揭示人物个性。

而把大项目切割成若干部分，则有助于我们利用碎片化时间，完成更宏大的作品。

《写作工具》让我们了解：提起笔写作真的没有想象的那么难，最好的状态就是脑海中思绪自由的放飞，写出的作品被更多人看见和喜欢。

当我们灵活使用这50个工具，你会发现，原来写作就像自来水一样汩汩流淌，从你的心里流到你的笔端，不管是任何体裁的文章，我们都可以把写作变成与生俱来的能力！