一边工作，一边坚持日更的朋友们，经常会出现无法持续输出的情况，这时候往往会有人会鼓与呼：一定要坚持，作家也是坚持每天日更的呀！而事实上，是不是如果坚持不了每天定时写作，就一定当不了作家了？
回答当然是NO！举一个例子嘛：今年诺贝尔文学奖获得主——石黑一雄在为英国《卫报》撰文回忆写作《浮世画家》的心路历程时，回忆说在工作之初，我和妻子商定”必须在桌前准备好开始我的90分钟晨间写作任务，然后再去上班。...但我可悲地，几乎是病态地无法分割自己的注意力。那些日子里，当太阳升起，阳光洒满整间地下室，我在桌前正襟危坐，却只写得出“兼职”二字。这距离成功未免太遥远。我直瞪瞪地盯着空白的稿纸，艰难地抑制着爬回床上的渴望。"
诺贝尔文学奖获得者尚且如此，我们这些凡人坚持不了日更，也属于正常嘛！所以我们的目标还是写作！在通往目标的路上，我赠送大家四个秘籍，名作家出品，值得信赖。
渡边淳一：有钝感力一样的心态
日本著名作家渡边淳一年过七旬仍然笔耕不缀，他的成功的秘诀就是：钝感力！他曾讲述一个故事：在他还是一个初出茅庐的新作家时，在作家新人圈里，名叫做O的男作家是最有才华的。但是由于新人的缘故，稿件即使是呕心沥血创作的或者编辑主动约稿，仍然会被退稿，而这位极有写作天赋的男作家在遭遇了一次退稿后，打击甚深，整日垂头丧气，毫无创作新作品的斗志与欲望，连编辑打电话询问是否有新作，也难以激起他写作的想法。而渡边淳一每次遇到退稿常常埋头喝闷酒，酒醒后重新燃起创作的欲望，写完后继续向编辑王婆卖瓜，自卖自夸。十年后，那位极有写作天赋的男作家的名字已经在文坛上消失了，渡边淳一却贡献出了《失乐园》等一大批小说，成为了炙手可热的小说家。
人们能否成功，不完全取决于才能，如果非要举出什么是成功的必要条件的话，那就是有益的钝感力。成功的前提是需要一定的才华，而能让才华经过磨练熠熠生辉的，正是坚韧的钝感力。钝感力是即使面对挫折，仍然能迅速调整心态，重新以昂扬的姿态投入创作的心理能力，钝感力是即使知道写作不能立刻带来收益，但依旧会坚持下去的长远眼光，钝感力更是抛却怨天尤人，学会反思，立刻行动的执行力。愿你我都能拥有“写作虐我千百遍，我待写作如初恋”的钝感力。
张爱玲：要像捡垃圾一样积累材料
在1940年的上海，张爱玲是个传奇，被傅雷誉为“天才”。不少人好奇她不过二十来岁，是如何培养出如此独特的生活领悟力。张爱玲真的是天才吗？张爱玲在《我的天才梦》里自有回答，然而《天才梦》对于我们写作没有实际指导意义，张爱玲在《论写作》中提到过一个能记下好材料的办法：“比天才更为要紧的是普通人，他们有许多值得一记的话，若是职业文人所说，我就不敢公然剽窃了，可是像他们不靠这个吃饭的，说过就算了，我就像捡垃圾一般的捡了回来。”据张爱玲弟弟张子静的话佐证了张爱玲的自述：张爱玲早期小说原型皆来自于李鸿章大家族后人的遗事，《花凋》写的是她亲舅舅家的事情，因为这篇小说，舅舅一家和她闹翻了，自是后话。
文艺青年最爱的那句话“于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：噢，你也在这里吗？”出自张爱玲的散文《爱》，而这个故事的原型是胡兰成的后母亲身经历的故事。张爱玲的《色·戒》因被李安改编成电影而名噪一时，这个故事也是胡兰成讲述给张爱玲的。
对于已经养成写作习惯的人来说，一切皆可以成文章，身边的小事可以写成随感、杂文，身边的大事可以化为小说的梗概，身边人亦可以丰富为小说的细节。讲个笑话：很多人说不敢和作家成为好朋友，因为说不定什么时候自己的名字就成为小说里主人公的名字，若是有个好结果就算了，若是人品恶劣，死得又惨，真是太堵心了。钱钟书的《猫》中提到了”曹世昌在李太太的客厅颇不受重用，大家讲的话，他接谈不来，忍着一肚子的忌妒、愤怒、鄙薄，细心观察这些 “绅士”们的丑态，有机会向小朋友们淋漓尽致地刻划。”虽然是反讽，然而也写出了作家通用的写作习惯。ps：曹世昌的原型是沈从文喔！
从现在开始，好好观察身边人、身边事，说不定就能成就一篇煌煌巨作！
茅盾：有逻辑的列提纲
准备好材料后，那么如何将其写成文章呢？茅盾（中国主流文学界最有分量的文学奖项就是茅盾文学奖啊！）曾介绍一个方法：在写作《子夜》（文学专业必读书目）时说，1930年冬天开始整理材料，写下详细大纲，列出人物表，拟定人物的性格、教养以及发展等等，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联接呼应。通常一两万字一章的小说，常写一两千字的大纲。这办法并不是茅盾原创，而是巴尔扎克想出来的：先写一个极为简单的大纲，然而再在大纲上去填写补充。
虽然我也是写作小白，但是这么多年的写作经历告诉我，无论是写硕士论文、学术论文还是小说、杂文甚至是诗歌，最好用的方法居然还是小学语文老师教的：列提纲！如何列提纲呢？重要的事情说三遍，一定要有逻辑！逻辑！逻辑！写作思路逻辑的经典套路是“是什么——为什么——怎么样”，在熟练掌握这个套路的基础上可以运用胡适的哲学史研究法（明辨、求因、评判）、FABE法、六顶帽子法、释迦摩尼四圣谛法等等，行文结构的逻辑有：时间—空间顺序，重要程度顺序，按类别顺序。具体怎么做，大家可以边写作边体悟，如果大家有兴趣，我也会在以后的文章中写到。
张恨水：像对待工作一样去写作
人人都羡慕出口成章、倚马可待、七步成诗的写作者，譬如被尊称为现代文学史上“通俗文学大师”第一人的张恨水更是人人热捧的快才。据说，每天晚上九点，报馆来索稿的编辑便排队等在张恨水家门口，张恨水低头在稿纸上奋笔疾书，数千字一气呵成，各交来人。甚至有一日，他坐在麻将桌上上了瘾，报馆来人催稿子，他左手打麻将，右手写，照样按时交稿。看到此，很多人对作家这一行当退避三舍。这也太难了，可能我一辈子也做不了作家了吧！
然而这只是野史呀，一边打麻将一边写文稿，这是玛丽苏小说里才会出现的天才呀！在民国期间，张恨水拥有最庞大的读者群，比现在的咪蒙还厉害，连历史学教授陈寅恪、鲁迅的母亲都是他忠实的粉丝。他们会喜欢他在麻将桌上写的敷衍之作嘛？当然不是，据女儿张政回忆父亲，“大约每日九点开始写作，直到下午六七点，才放下笔吃晚饭，饭后稍事休息，然后写到夜里十二点，日复一日”。没有全情投入，张恨水一生怎么可能创作了120多部小说和大量散文、诗词、游记等近4000万字呢？
1999年，美国当代著名小说家斯蒂芬·金不幸遭遇车祸，情况十分危急，险些一命呜呼。很多人以为他会就此结束写作生涯，然而车祸过去仅仅五周，在经历了七八次大型手术，膝盖被打入多枚钢钉和“日服百药”之后，53岁的斯蒂芬·金竟坐在轮椅上，继续写作！第一次写完时，他已汗如雨下，髋部的疼痛几近锥心刺骨。若不是这样的投入，斯蒂芬·金怎么会继续贡献一批优秀的恐怖小说呢？
如果真的想热爱写作，请像对待工作一样去写作。工作不过是糊口的手段，单调乏味，你尚能坚持一日八小时；老板虐你千万遍，你尚能坚持住；而写作你那么感兴趣，在未来也能让你站着把钱挣了，那为什么不能给它再多一点时间呢？坚持日更并不是成功的唯一方法，它不过是一件倒逼自己思考、练笔的手段，但不是目的。寻找到最适合自己的写作方法，包括写作环境、写作时间、写作内容乃至写作风格，如果没办法日更，但是保证一段时间之内全情投入写文章，日常保持正常输入，就算像张恨水一样偶尔打打麻将，那么也是可以贡献出好的作品的。
我是一位新手妈妈，一边带小孩，一边工作，如果连我也能坚持写作，那么电脑前作为单身狗的你，又有什么理由说不可以呢？
