海上钢琴师最后一段，1900论证的那个，无尽和有限，让所有的观众可以说是脑髓为之一洗。
大体的意思是说，在城市，无尽的边缘，他不知道他的人生在城市里该怎样演绎。他害怕的不是看到的，而是看不到的，没有一个可以让自己感到安全的着落点，不能有钢琴给他的那种，在有限的琴键上带给他无限音乐享受的感觉。言而总之当他走下船舷，在城市里过活的时候，他会觉得，他所有的才能可能都是一拳打在棉花上，无处着落。他一直在强调他所说的那种看不见的东西，让她感觉到迷茫。这种看不见的东西，其本质就是不安全感，她没有把它抛进那个巨大的洪流当中或者是无限当中，他没有一个点可以让他安稳的站在那儿去弹琴，这种无尽让他内心很空虚，城市的空虚让他自己也感觉到空虚，就是这种空虚。
其实我在大学的时候有一堂管理课上有一个老师他就问，你们来说一下，你未来有什么打算？或者一些对大学的看法。当轮到我时我说，我在这个大学感觉大学太自由了，也不能再享受高中那种，拘谨下创造的感觉。在高中，我们知道有各式各样的禁忌，各式各样的不允许，以及各式各样的条例乱七八糟的东西，什么东西都不是那么很容易能达到，但是呢！等你真正的痛苦是努力去做到的时候，你会觉得特别的有成就感。而到了大学之后，你发现，做成什么？虽然说理论上说都不是很简单。所有的东西都给你了，也不是很简单的事，就是做成之后也没有那么大的成就感，让你即使通过努力之后也不能达到那个目标就会感觉到比较失落。当时给老师和学生说的这些话，没有1900说的那么响亮，那么动听，但是呢我的感觉真的像1900的那种感觉一样带到了大学门口，因为那也是刚开学，觉得啊，这是一个非常自由的没有边界，没有禁忌，没有什么条文规则的地方。然后便无所适从。如果我是天才，可能我也会掉头就走。我不是天才，但我用了另外一种方式去感受，这是后话。
从熟悉到陌生，其实熟悉都是有边的，演绎的东西都是无限的；但陌生呢，都是无边，演绎的东西却真是让人无法预料。
在民国历史上，有一个非常有名的画家，他以前是一个匠人，别人都叫他芝木匠。这个故事想看的人搜来看一看，将会缓和一下1900带给你的思维冲击。毕竟，芝木匠也是世间少有之人！
