冲天碧落松千尺 截断红尘水一溪

（一）隶书源流

秦丞相李斯创小篆，当时谓之“正体”。但由于当时军政事物繁忙，为了适应急速书写的需要，在下级官吏和徒隶中流行一种比篆书简易，书写速度更快的字体，这就是隶书。所以有“隶书篆之捷也”的说法。

隶书又分秦隶和汉隶两个阶段。

秦隶仍带有浓厚的篆意，但与篆书有明显的区别。秦隶形体正方、长方、扁方不拘，笔画有肥瘦、方圆、刚柔的变化，改变了篆书笔画整齐划一，结体平正匀称，线条多萦回曲折的形式。

汉隶是在西汉隶书的基础上发展起来的。西汉隶书大大减弱了秦隶中的篆书意味，粗细变化更为明显，波势挑法大量出现。到了东汉，隶书发展到了高峰阶段。这时期的隶书已有规律地运用波磔，使字形左舒又展，，具有分张外拓之势，“渐若八字分散，故曰八分”。通常说的汉隶，主要是指这时期的隶书，也称为“八分书”。

白云怡意 清泉洗心

（二）隶书的特点

隶书有如下几个特点

1、字形扁平，如龟如鳖。

隶书的字形绝大部分是扁平的，有别于篆书窄长的外形。但隶书中也有一些字横画太多，字形仍然偏长的，这是因字立行，属个别现象。

2、左波右磔，蚕头雁尾。

隶书的笔画与楷书、篆书区别最大的是横画中的蚕头雁尾和撇、捺的左波右磔。撇画不同于楷书中撇取直势，以出锋收笔，而是有一定的弧度，且回锋收笔，或方或圆，绝无楷书撇画的尖锐、劲利之意。捺画叫“磔”（刀切意），虽略近楷意，但教敦厚，无尖锐意，并略为上挑。

蚕头雁尾，是对横画中的主笔而言。一般情况下，凡有横画的字，都有一笔横笔作为主笔，呈“蚕头雁尾”状，向左右分张作势。“蚕头”是指起笔处藏锋逆入，状如蚕头。“雁尾”是指收笔略带挑脚，状如雁尾。有些书称为“蚕头燕尾”，我认为不妥。普通话中“雁”、“燕”两字同音，很可能是古人把“雁”字误传作“燕”，后人不加分析，以讹传讹而造成的。从汉隶横画挑脚的外形来看，恰似雁尾的侧影，而燕尾是分叉的，尖而细长，这与隶书横画的挑脚实在相差十万八千里。

古人还有“蚕不二设，雁不双飞”的说法。这是指重叠在一起的几笔横画中只能有一笔是蚕头雁尾，不能两笔或者两笔以上同时出现“蚕头雁尾”。如“三”字，上两横基本接近篆书横画写法，只有底下一横是蚕头雁尾，这样才有主次，有变化。

崇德尚贤 

3、横平竖直，中宫方整。

由于隶书是由篆书演变而来，横画仍像篆书基本平直，不像楷书那样左低右高。由于横画的水平与竖画的垂直使隶书的基本构架趋向于方整，特别是中宫部位。这在《张迁碑》《鲜于璜碑》中得到最典型的体现。当然，这些方整并不导致板滞，因为其中还有撇捺波磔和蚕头雁尾使之调节、变化。

4、横竖成行，行密字疏。

隶书的章法岁然与篆书、楷书一样横竖成行，但仍有其独特之处，就是行密字疏。即行距很密，字距很疏。

桂平龙潭采风 归途车中遇雨

（三）隶书基本笔画的写法

1、横画：隶书横画的写法有两种类型。第一种是篆式横，与篆书中的横画类似；第二种是蚕头雁尾横，这种横画的写法是：逆锋落笔，蓄势转向，中锋行笔，收笔顿挫后，逐渐向右上方提锋收住。

隶书的横画与楷书不同，起笔不能有斜角，收笔不能有顿头。

2、竖画：隶书竖画仍保留篆书的意态，起笔、收笔都是藏锋，或方或圆。运笔方法是：逆锋落笔，转锋向下，中锋行笔，回锋收笔。

隶书的竖画与楷书的竖画不同，起笔不能有斜角，收笔不能如悬针。

3、撇画：隶书撇画也叫波，运笔方法是：逆锋向右上，折锋向左下按笔运行，折锋向左上逆行涩进，使其弯弧适度。回锋收笔。隶书撇画与楷书不同，起笔不能有顿头，收笔不能露锋芒。

清风出袖 明月入怀

4、捺画：隶书捺画也叫磔，运笔方法是：逆锋向左上，转锋向右下按笔运行，轻轻提笔，捺尾饱满敦厚。

5、钩：隶书的钩与撇略同。运笔方法是：逆锋向上。顿笔后向下运行，不停驻即转笔向左，按原路回锋收笔。

6、折：横画到转折处略提锋向下行笔写竖画。也有横竖分开两笔完成，折角处若即若离。隶书折角一般接近90º，不能出现楷书斜角。

7、点：隶书的点有的取横势，有的取竖势，有的取斜势。上点多取竖势，下点多取斜势，三点水夺取横势。

学习隶书可选用如下汉碑：《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》《石门颂》《鲜于璜碑》《西狭颂》《史晨碑》等。清代隶书，有了很大的发展，伊秉绶、邓石如、金农、郑簠等大家的隶书均可师法。

对酒云数片 卷篱花万重

云升天汉开三素 禽对朝阳丽九苞

窗外移藤堪作字 云边煮酒最宜诗

诗情画意 剑胆琴心