引
最近看了两部电影《发财日记》《温暖的抱抱》，都是喜剧演员担纲导演和演员的处女作。在观影结束后，我发现一个问题，两部电影节奏和吸引观众的能力，有所差异——前者偏弱，后者则紧凑抓人。探寻其中的原因，可能是讲故事的结构不同，引发节奏的不同，导致观感效果的差异。
理论
悉德菲尔德的《电影编剧创作指南》三幕剧电影剧本结构（按一部电影120分钟）：
第一幕：建置（30分钟）：
交代故事主要人物、戏剧性前提和戏剧性情境；
拓展人物的生活范围和人际关系；
把故事推向第一个大情节点，让主人公的戏剧性需求发生转变。
第二幕：对抗（60分钟）：
建立一个中间点；
在中间点的前后各建立起一个刺激戏剧性情境脉络；
把故事从大情节点一推动到大情节点二。
第三幕：结局（30分钟）：
把已经对抗到极致的人物关系推向整个电影的高潮。
实践
把刚才的剧本结构理论套用到这两部电影中：
《发财日记》：弱主线，结构偏散
整个电影有两条主线：一条是儿子张一山的视角：欠钱逃离到回到父亲宋小宝的病床；另一条是宋小宝的视角：在上世纪90年代随二哥沙溢去闯荡深圳，遇上马丽和深圳老大爷，一场跌宕起伏的扎根发展的故事。
开篇建置：介绍人物关系，宋小宝和张一山的父子关系紧张，张一山因GaoLiDai选择逃亡，无意中拿到父亲宋小宝的“发财日记本”，在高铁上开始翻阅。
中间对抗：在深圳的各组人物关系随情节的展开：宋小宝与沙溢、宋小宝与马丽、宋小宝沙溢与深圳大爷、宋小宝与不断长大的儿子。随着这部分剧情的展开，我们看到了这个典型“家庭”在深圳闯荡拼搏的不易，也看到了宋小宝与儿子之间不断积累的矛盾的原因。
高潮结局：随着张一山因多年深深的误会，打破了宋小宝和马丽的二人关系，导致马丽选择出走；以及宋小宝因GaoLiDai上门暴力讨债被打入院，张一山终于了解了所有父亲的前情故事，决定回归，最终在病床上大团圆。
整部电影由于有两条主线，导致总体观影感受偏弱，尤其是中间对抗的环节，各组人物关系有点均匀用力的感觉，导致主要矛盾一直比较不凸显。观众不太清楚主要矛盾到底是父子、兄弟、家庭还是什么，给人以很散的感觉。等到最后的“高潮”也不会显得很抓人心了。
《温暖的抱抱》：强主线，剧情推进有力
整部电影就一条主线：常远通过与李沁参加原创音乐比赛，治愈了自身的心理问题，融入了社会，并最终收获了爱情。
开篇建置：从主角常远的人物设定，到李沁与常远因为小车祸，而意外地一起完成了原创音乐海选，导致常远ZiSha未遂。
中间对抗：常远因海选，发现自己开始有机会被周围人喜欢，决定继续参加原创音乐比赛，中间引出乔杉饰演的评委与李沁之间的恩怨，更加坚定了这对音乐组合的比赛决心。而常远也在积极地参加自己心理疾病的治疗。
高潮结局：常远一行人因为被乔杉关在一个房间无法现场参加决赛，但他们发挥各自强项，实现了远程直播，胜利完成了比赛，常远在表演结束后完成了自己人生的第一个拥抱，治愈了自己，并与父母完成隔空和解。
整部电影的剧情，都是围绕主线展开的。因此观众的观感是情节紧凑，每一场戏都是在推进主线剧情的发展，再加上很多爆笑的桥段，看完有畅快淋漓之感。
结论
虽然也有影评提到《温暖的抱抱》的整个剧情被评判没有创新，但仅从剧本结构的角度，确实更加符合观众观影的感受。
