今天脑子短路了，写这个主题。或许是我在看《诡异之主》再加上昨天去B站，看电影如何转化为创意，而恰好那UP主讲解的是《猛鬼之街》，于是心有所感，跳过我想准备写的气味主题，先来研究一下恐怖来源吧。
一、未知
其实恐怖最早的来源是未知，当人们从四肢爬行过度到直立行走，整个世界对人类来说都是未知的。
打个雷能够吓半死，火也令人害怕，水灾那更是滔天的灾难，相比之下野兽的威胁倒少了许多。
所以衍生出了巫术，祷告，祈求大自然不要再降下灾难。
关于这些神话，可以参见《女娲补天》《山海经》《搜神记》。
最有意思的是关天洪水的不同版本，外国人的版本无一例外均是《诺亚方舟》，而中国只有《大禹治水》，想一想很自豪。
外国人只能造船四下逃散，而我们的祖先，太伟大了，我们治理，堵不行就疏通，还顺便形成了长江黄河，这脑洞，是敢想敢做的。说到这里，治洪水的各种故事也是不少的，大家完全可以改一改，写到小说中。
网文很少写对抗大自然，其实大自然的灾难才更容易做背景，显得小说宏大、有排面啊。
以后我也要试试。
记得寂月皎皎比较喜欢加入自然风物，有一本叫《风暖碧落》写了几处大雨滂沱和战争的气氛。
所以在小说中设计一个未知的、引人恐怖的人或事，不停的用笔墨渲染，染着染着，恐怖气氛就来了，不要指望一惊一乍能够吓人。
日本恐怖电影中的未知是最吓人最恐怖的。
《午夜凶铃》中的贞子，从来未曾露过面，出现的时候都是长发披着，一身白裙，从电视里钻出来，现在想起来还凉飕飕。
当年和渣男一起看的时候，一个劲儿在旁边咋呼的吓人，想一巴掌拍死他。看的时候没啥感觉，看完之后，半夜注视着反光的电视屏，才感觉通体生寒。
日本式的恐怖是慢慢浸染的，通过环境中的未知变数，让你从头发丝到脚指甲，不知不觉中就代入进去，无法自拔。
不会写的话，就忍着怕，去看看日本最吓人的电影，然后试着分析大纲，找出最可怕的地方，然后仿写。
《诡秘之主》利用的是克苏鲁体系，由人的想像灌注于邪恶之中，逐渐让邪灵的力量增大，在梦中或是突破梦境杀人，而昨天听到《猛鬼街》系列电影讲解也是这一类。
二、越真实越可怕
恐怖谷理论是心理学名词：
恐怖谷理论是一个关于人类对机器人和非人类物体的感觉的假设，在1970年被日本机器人专家森政弘提出。其中， "恐怖谷"一词由Ernst Jentsch于1906年的论文《恐怖谷心理学》中提出，而他的观点被弗洛伊德在1919年的论文《恐怖谷》中阐述，因而成为著名理论。
森政弘的假设指出:由于机器人与人类在外表、动作上相似，所以人类亦会对机器人产生正面的情感;而当机器人与人类的相似程度达到一个特定程度的时候，人类对他们的反应便会突然变得极其负面和反感，哪怕机器人与人类只有一点点的差别，都会显得非常显眼刺目，从而整个机器人有非常僵硬恐怖的感觉，犹如面对行尸走肉;当机器人和人类的相似度继续上升，相当于普通人之间的相似度的时候，人类对他们的情感反应会再度回到正面，产生人类与人类之间的移情作用。
这个也可以有很好的灵感，把机器写活了，生活在人类的世界中，结果却不被人所包容。这一类的电影也拍过不少《我的机器人女友》之类的。
有一类的恐怖电影，就是写娃娃的，非常讨厌这个系列，因为我之前就是娃圈一个小透明，自己也会制作娃娃。不认为这东西有什么可怕，那么美的娃娃多可爱。
可是有人相反，他们天生讨厌娃娃，比如我父亲，我母亲，我妹妹（举家就我自己喜欢，还有一个神经大条的老公，不支持也不反对，反正你不闹，玩啥都行）
虽然我喜欢娃娃，但我也反感那种超级仿真的娃娃，越象真人越讨厌，越夸张越可爱。
与其喜欢一个特别像真人的娃娃，我们为什么不去好好亲近家人呢？
不过说回来我还是没有恐怖点呀！
大家可以寻找相关资料，然后去写。
三、幽闭恐怖
十多年前，我独自一人去某城市谋生，住在一个10平左右的出租房，房门老旧，半夜时外面还有奇奇怪怪的野兽声。虽然是十多人合租一个院子，可也像被放逐到了孤岛，心理和生理上的双重压抑，让我心灵变得脆弱。
南方拳头大的蟑螂已经让我生不如死了，但勉强可以忍耐。
某天凌晨四点有动静，我大着胆子拉开灯，一只鸡蛋那么大点的老鼠就站在我的锅碗瓢盆上，我这个不怕鬼的人最怕老鼠，当场吓傻了。
鼻涕眼泪一起飙出，而当下这时段我又不能给别人打电话，再害怕也要不失礼貌，我喊叫、拿拖鞋扔它，那货不动如山，睁着豆大的眼睛轻蔑的看着我，对，南方的老鼠不怕人，你再喊就敢往你身上爬。
只好敌不动我不动，直折腾到天亮这货才大摇大摆离去。我立即找房东，给我装了门的挡板。
离开那城市十年后，我自己做脱敏训练，差点又被吓得心脏骤停，但现在好多了，至少提到老鼠看到老鼠不会发疯。
而我妹妹怕的是蛇、人鱼、窒息深海。
我开玩笑说她是亚特兰蒂斯人转世。而我怕老鼠实际上一种幽闭恐惧，并不是真正怕老鼠这种生物，而是害怕把我单独和它关在一起，引申为害怕那种没有窗子没有门的黑暗空间。
我试着写出来后，算是治愈了。
想想你们的恐怖源，试着边写边脱敏，不懂心理学的不要乱做呀，一定要在可控制范围内，不能为了写小说豁出命。
但适当的恐惧真的能写出好文字来。
四、鬼
其实鬼呀怪呀的还是属于未知，但如果我不写，肯定会有人提出来，所以还是单独提一下。
我们对于看不见的，摸不到的而又可能在身边存在的东西就会感觉恐惧。
早年国内拍的电影真是能够在影院内吓死孩子的，建国后不许成精，一切以和谐为主，导致现在恐怖片只能被嘲笑，当笑话看。
记得那时候有个电影聊斋里的《精变》上来一只巨大的眼睛在空中，看着人群，我小时候的电影屏幕比现在的大好几倍，那个吓人，记忆犹新。
其实只要心怀正义，不往歪的地方想，鬼呀怪呀的也不会招惹你，反正我是上身过，所以根本不怕。
真的怕鬼的，就找找佛家道家心经念念。
《猛鬼街》的鬼是真杀人，杀得到处血淋淋，各种不同的杀法，所以符合某些重口味的观众，西式的恐怖片都是这个套路，也是为了顺应万圣节，做宣传用，那票房有保证。
中国的鬼尽量往搞笑上面靠，也没那么可怕了。
而且现在网文要求这么严，就尽量少写，没啥好处，反正写到最后也得破个案，找个真凶出来，特没劲。
蔡骏早期的几本小说还有那么点调调，后期就口水了。
而破案的小说还不如里面悬疑剧情好看，所以鬼这个方面我也没啥好说的，真正懂得人都是绕道而行的，不知者才不畏。
不过我最怕的是镜子和影子，因为某些不知名的东西可能藏在这里面。
关于恐怖的东西不适合说太多，就一点我自己的体会吧。
想写，还是要多看，前提是别把自己吓坏了，吓破胆、吓掉魂的话挺难处理的，最好别试。
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