远走天涯的浪子，扛起重担的妻子，被家族强制假装遗忘的往事。小小少年的音乐梦，遇到家族的禁忌，越是被禁止，越是蠢蠢欲动。但是以爱为名的顺从，主基调已经奠定，还是很有大局观的孩子。虽然梦想来的有点莫名其妙，但是从而引发的对于的往事真相的探寻。
后真相时代我们到底在逃避什么。
这个故事最让我吐槽的是，两位死亡接近半个世纪的人，在另外的世界明知道对方的存在，假装忘记，也不去提起往事，和好的契机是半个世纪以后一个意外的发生。
当年浪子为了追寻梦想离家，留下妻子选择安稳生活开启新生活，自此消失。后真相时代，我们对于事情的真相并不完全感兴趣，只注重自己的体验。情绪的出发都是主观而自主的。于是一个默默的死在了世界任意的角落，一个养家抚养后代，简直是一别两宽，各自安好的典型啊。
解开误会的时候，浪子陈情，在我收拾好行李选择家庭的时候，这个世界并没有给我机会啊，我被好伙伴毒死了。果然这个世界不是想回头就能回去的。索性他们有另一个世界和一个神奇的契机可以解开误会最终，最终和解，不晓得这个世界上多少索性闭口不谈的假装遗忘里面有着多少刻意。
每个人都有被记住的需求。
中西方文化终极还是有交汇点的。吴三桂曾经说过，载入史册只有两种方式，流芳百世，遗臭万年。非黑即白，他本人也以非常之极端和莫名的方式在史书上留下了自己的名字。
而电影里面一组形象的对比，对着世界唱出记住我的，虽然手段不甚光彩，但是也是做到了。一曲记住我，封神。我到现在都不清楚他杀死朋友是为了窃取朋友的音乐成果还是因为朋友的背叛，或许二者兼有之。但是作为一个算是很脸谱的坏人，他本身也是有实力的，这一点大家都不能否定，不晓得为什么最后被全盘的否定了。
早先为了梦想放弃家庭的浪子，后来为了女儿放弃事业，惨遭毒杀。这个不合时宜的人让我想起苏轼，王安石变法简在帝心的时候他反对，千夫所指的时候的时候他又支持。结果不言而喻，好在作为一个治愈系动画，男主没有像苏轼被流放，而是得到家人谅解，回归家庭，重新被这个世界想起。获得自己以及世俗的幸福。虽然我更喜欢前面乐观但是不被任何人记住时候，有一种可爱的活力，属于生命的张力和嬉皮笑脸。
两组鲜明的对比，但是每个人都有被记住的需求，我们无比尊敬。
那么多以爱为名。
以爱为名的远走天涯，以爱为名的遗忘，和以爱为名的禁止。无数次重复的台词是，没什么比一家人在一起更好了。也许是的吧。毕竟终究是个完满的故事。
