首先，演员在台上扮演的角色和本人有很大的差别，我们如果用布莱希特体系解答出，即我非我，和角色跳进跳出，可以概括，但是如果更加的完美进入角色，没有任何的痕迹，那就需要从生活中多下功夫，还有就是注意力的掌控，在台上我们不光是需要表现力和观察力，我们的注意力也要全方面的控制住自己个角色的距离，自己需要怎么下意识完全的行动，行动和心里行动的区别，要完全进去角色得行动，不能有任何自己的，这或许是最完美，最贴近演员需要的表演吧，不是说布莱希特体系不值得提倡，而是说相对我们现在的台上扮演，第一没有太高的能力掌控即兴生活的表演，不提倡这种方式，因为跳进跳出的距离角色感，会让观众混淆剧本角色的认识，第二，演员没有足够的表现力，张弛度，也不能随意的显示距离，没有表演到位就回让表演失真，所以也是很有挑战的。第三角色之间的距离，观众大多不会看到出来，运用的好会更让话剧更加的生活气息。原型大家都说，找资料，找信息，我认为要用演员的智慧，用想象力结合，把生活和台词提炼出来，这就是原型，演员的创造力决定了自己要得，需要演的角色，所以这些都是要看演员的智慧，需要演员自己平时的积累，阅读量，对生活的摸索，等等，有人问了如何调整，我觉得，不是调整，可以说是间接行动，行动中，再完成下一个行动，就是调整，调整是看不出来的，没有任何痕迹，没有任何需要预备下一步的完成准备，演员对角色一定要有距离感，如果说演员跟这个角色一模一样，不好意思，你演不好这个，这个不是你生活，你演的是话剧，不是生活，过家家，台上也会没有演员努力琢磨的有特点，所以，大家也知道了，演员的功夫在戏外，多看书，多看戏，对自己是有帮助的，还有一个词就是，饰演，怎么去饰演，说白了，就是排练，多下苦功，就明白了，我个人认为，实践完全大于理论的，实践大于理论！没有实践理论是一张废纸，我们不可能把戏一张一张的写下来，说你怎么做，怎么演，对吧，我们排练它个我100次，要比你看资料，想思路来的更加真实，没有为什么，排练是未知因素，排练是催情剂，感情怎么升温，怎么调合就跟排练有关系了，所以一定要排练，一定要积累，一定要有智慧，会用智慧，会把这些结合起来，会在舞台上发光的演员，演员和角色的距离也远，也近，远到性格相差甚远，形体判若两人，近到我们演出扮演得到认可，近到别人把我们当成角色，很奇妙，也很简单。
演员饰演角色在生活中找到原型进行调整
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