文 | 壹默了然
最近看了玛格丽特·阿特伍德的小说《女巫的子孙》，改写自莎士比亚经典《暴风雨》。
《暴风雨》的剧情大意是：普洛斯彼罗是意大利北部米兰城邦的公爵，曾因闭门读书而被其弟安东尼奥篡权，和幼女米兰达一起被放逐海上。在大臣贡柴罗的帮助下，他们侥幸存活，流落到一座荒岛。在随后的十多年时光中，普洛斯彼罗学习了魔法，解救了岛上受苦的精灵，并借助于精灵的力量来呼风唤雨，引诱仇人前来，成功复仇。最终普洛斯彼罗原谅了仇人，并为女儿寻觅到意中人。
《暴风雨》的主题是复仇与和解，《女巫的子孙》自然也避不开“复仇”这个词，但并没有简单的局限于此，小说反映了作者对自由生活的向往，直指心灵的自由。
知名戏剧导演菲利克斯接连遭受丧妻丧女之痛，把所有的精力都倾注在戏剧编排工作中，不料却遭助理托尼的背叛，被其取代而终止了戏剧生涯。
菲利普斯化名杜克，把自己关在一所废弃的房子里，与想象中的女儿为伴。9年后，他找到了份在监狱教学的兼职，教犯人排演莎士比亚戏剧，大获成功。在监狱教学的第4年，他的仇人托尼和萨尔来监狱视察观摩，在囚犯演员们的帮助下，菲利普斯自导自演了一场复仇大戏。
整个故事主线是菲利克斯从复仇到原谅，走出内心的牢笼，获得自我救赎的心路历程。
在卧薪尝胆的日子里，复仇曾是菲利克斯生活的支点，他整日潜藏在网络之中，发疯似的追踪与仇敌相关的信息，等待时机。12年后，当他终于完成了自己的复仇计划，却并没有成功的喜悦，相反却心生失落。
应该说，菲利克斯的复仇是留有余地的。他会在自己的监视行动疯狂到变态的地步，适当止步；他没有赶尽杀绝，在复仇的最后关头，宽恕了仇人，没有夺取他们的性命，而只是保存了证据，暂时不向世人告发。
他始终清楚自己的境况，也会在坠入思女心切的幻想之中时，提醒自己“要跳出来，振作起来，摆脱牢笼”。
尽管如此，他还是在为自己设下的牢笼里渡过了漫长的12年。因为他放不下过去，从来没有丢弃复仇的执念。在托尼平布青云的时候，他的复仇的火焰越燃越烈。
就像培根在《论复仇》中说的“念念不忘的复仇者只会使自己的创伤新鲜如初，而那创伤本来是可以愈合的。”菲利克斯本可以早日迈向崭新的人生的，尽管迟了12年，好在他走出了过去的阴影。
书中提到，《暴风雨》这部剧中，有九个囚笼。其中第九个，也是最大的囚笼就是，《暴风雨》这部剧本身，囚徒就是普洛斯彼罗。
同样，菲利克斯曾将自己囚禁在对女儿幻想和对托尼仇恨中，他的心灵被囚禁在这“第九个牢笼”。
《肖申克的救赎》中有句台词：“心若是牢笼，处处为牢笼，自由不在外面，而在于内心。”
《女巫的子孙》中每个人物都有自己的囚牢。被菲利克斯的执念囚禁的米兰达，被欲望与贪婪所囚禁的托尼等反派，身陷囹圄的囚犯演员们……囚禁他们的，正是他们自己，是他们那无法克制的诸多欲望。
遭逢人生的挫折并不可怕，但仅仅沉溺于痛苦、愤怒和愧疚之中，无异于自筑牢笼、囚禁心灵。强者自救，只有放下仇恨，打破自己铸造的“第九个牢笼”，心灵方得自由。
故事的最后，菲利克斯复仇成功了，也意识到，对亡女米兰达的念念不忘和《暴风雨》这出戏的执念也是他最大的牢笼。文末，他对自己臆想出的米兰达说：“自由地回到空中吧。”他终于放下了心中的种种执念，还了那个幻想中的女儿自由，也给了自己最终的自由。
《女巫的子孙》既保留了莎翁戏剧的原味，又在戏中戏的层层推进中将故事的戏剧张力最大化，赋予经典作品新的视角，也拉近了经典与大众的距离。
作者玛格丽特•阿特伍德被誉为“加拿大文学女王”，从文五十多年来，笔耕不辍，在小说、诗歌、文学评论等方面都有极高的建树，获得过除诺贝尔文学奖之外的几乎所有国际重要文学奖项。热剧《使女的故事》的原著小说是她的代表作。
