大多数人知道崔颢，是因为他的一首《黄鹤楼》：

      昔人已乘黄鹤去，

      此地空余黄鹤楼。

      黄鹤一去不复返，

      白云千载空悠悠。

      晴川历历汉阳树，

      芳草萋萋鹦鹉洲。

      日暮乡关何处是，

      烟波江上使人愁。

      登楼远眺，吊古怀乡，但见仙去楼空，唯余白云。叹悠悠千载，发世事茫茫之慨。白云晴川，绿树芳草，落日融江，其情其景交织融合，意中有象，虚实结合，气势恢宏。被誉为“诗话第一人”的严羽，把它奉为自有七言律诗以来的第一名。

1，

    《黄鹤楼》如此之好，但崔颢这个人有怎样的经历，《旧唐书》《新唐书》等书里的介绍仅寥寥百余字，惨不忍睹，还夹杂着差评。

    《旧唐书·文苑传》说崔颢“有俊才，无士行，好蒱搏、饮酒。及游京师，娶妻择有貌者，稍不惬意，即去之，前后数四”。《唐才子传》也说他“行履稍劣，好(蒱)博，嗜酒，娶妻择美者，稍不惬即弃之，凡易三四”。

      好么，好赌博，还是个酒鬼，尤其不能容忍的是专娶美女为妻，稍不如意就抛弃再娶。这几项都属于品行方面，一扯到品行，都是大事。

      当然，这些丝毫没影响崔颢写诗，没影响他的名气。

      崔颢是盛唐诗人，当时名头响亮，《旧唐书·文苑传》说：“开元、天宝间，文人知名者，汴州崔颢，京兆王昌龄、高适，襄阳孟浩然……”，把他和王昌龄、高适、孟浩然并提，位列一线诗人。但书里又说，他们中只有高适后来做了大官，唐书里有传，其他人都没当大官，事迹也就没留下来。

      崔颢的事迹不多，流传下来的诗也仅40余首，远少于高适、孟浩然、王昌龄，但比仅存6首诗的王之涣多出太多了。

      有人以为崔颢是凭《黄鹤楼》而暴得大名，这就错了。他的不少诗或壮阔高远，或灵动飘逸，也是不凡。

2，

      唐玄宗天宝年间，崔颢两次到京城长安，《行经华阴》一诗，即是他赴长安途经华阴所做：

      岧峣太华俯咸京，

      天外三峰削不成。

      武帝祠前云欲散，

      仙人掌上雨初晴。

      河山北枕秦关险，

      驿路西连汉畤平。

      借问路旁名利客，

      何如此处学长生？

      头两句写远景，在他看来，华山三峰耸立，有俯压京城之势，对追逐名利者似有暗讽。后几句即景生感，表露了厌倦世俗萌生退隐山林之意。

      其实，崔诗人此次赴京城，估计也是为求名逐利，只是见西岳之高俊与飘逸不凡，或许才有奔波仕途的感慨与无趣。

      此诗写得气势恢宏。山河险阻，秦关驿路，情景交融，意境悠远，有《黄鹤楼》的味道。

      崔颢生平资料少，仅知他是汴州（今河南开封）人，年轻时中进士，后任扶沟县尉。他原籍博陵，属于唐代顶级门阀士族“博陵崔氏”，但官场并不如意，后来干脆漫游各地近20年。他40多岁在朝中当官（太仆寺丞、司勋员外郎），50岁左右就去世了。这其中是否有过隐逸生活不得而知，但他的诗里却不时流露对此的向往。     

      崔颢在《和黄三安仁山庄》（五首）里，对友人的山居生活大加赞美：

      其三

      车马东城路，

      寻君至北山。

      为从人境出，

      弥觉世情闲。

      月在清潭上，

      风归暗筱间。

      此时心最得，

      长啸不能还。

      其四

      耕种春须了，

      幽人晚到家。

      琴中来远吹，

      竹里映残霞。

      谷鸟牵垂叶，

      池鱼疑水花。

      朝留半樽酒，

      细酌倚山槎。

      这几首诗，空灵与闲适，不输以山水田园诗著称的王维孟浩然。

3，

      史书上说崔颢的诗有一个不足，“性本靡薄，慕尚闺帏，集中此类殊复不少”（《唐诗品》）。“少年为诗，意浮艳，多陷轻薄”（《唐才子传》）。

      崔颢现存的40余首诗里，有十四五首写女性，占比不低。喜欢写女性，或许就是他“少年为诗意浮艳”的证据吧。但细读这些诗，内容大多是健康的，真正“浮艳”的并不多。

    《行路难》写禁锢在深宫的美女见飞花而伤感，“长信丽人见花泣”；《长门怨》写失宠女子的苦闷，“泣尽无人问，荣华落镜中”；《七夕》联想到汉朝班婕妤失宠后的伤痛，“班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛”……延续了前人的宫怨题材。

    《川上女》写下层妇女（船家女）的喜怒哀乐，生活气息扑面而来。船家女爱美： “川上女，晚妆鲜”；日暮归舟，满汀花伴，船家生活有时也挺浪漫：“日落青渚试轻楫，汀长花满正回船”。但遇到的艰难险阻更多，每当夜晚独自行船时，女儿家不禁愁苦异常：“绿江无伴夜独行，独行心绪愁无尽”。这首诗写出了船家女的日常，风格清新，活泼自然。

    《邯郸宫人怨》是首长诗，写宫人出宫之后的归宿，感叹她们昔如春花今似秋草，写出了她们出宫后的凄凉与无奈。明朝诗评大家胡应麟在其著作《诗薮》里说：《邯郸宫人怨》“叙事几四百言，在李、杜外，盛唐歌行无赡于此，而情致委婉，真切如见”，并启发了后来的《连昌宫词》《长恨歌》。

      崔颢还敢在诗里讽刺当时炙手可热的杨贵妃兄妹，如《相逢行》中“女弟新承宠，诸兄近拜侯”，《卢姬篇》里“人生今日得骄贵，谁道卢姬身细微”，《长安道》里“莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭”等，针砭时弊、矛头直指杨氏，勇气可嘉。

4，

  　《河岳英灵集》评价崔颢诗：“颢年少为诗，名陷轻薄。晚年忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，说尽戎旅。”

      崔颢晚年（其实也就是40来岁）几次出塞，应该写了不少边塞诗，可惜我们无法看到更多，他现存的边塞诗仅六七首。但就这几首，也都配得上“风骨凛然”的评价。如《古游侠呈军中诸将》：“少年负胆气，好勇复知机。仗剑出门去，孤城逢合围。杀人辽水上，走马渔阳归。错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣……”再如《辽西作》：燕郊芳岁晚，残雪冻边城。四月青草合，辽阳春水生。胡人正牧马，汉将日征兵。露重宝刀湿，沙虚金鼓鸣。寒衣著已尽，春服与谁成……”酣畅淋漓，雄浑大气。

      崔颢写过一首五言古诗《赠王威古》，赞年轻边将王威古，写他和部下游猎时，边城突然遇袭，他们受命长途奔袭救援，并最终取得胜利。

      诗里写游猎，清新俊逸，朝气勃勃，还不乏野趣浪漫：“春风吹浅草，猎骑何翩翩。 插羽两相顾，鸣弓新上弦。射麋入深谷，饮马投荒泉。 马上共倾酒，野中聊割鲜。”写战争，节奏快疾，悲壮慷慨：“相看未及饮，杂虏寇幽燕。 烽火去不息，胡尘高际天。长驱救东北，战解城亦全……”刚弄好野味酒菜，酒都没来得及喝一口，就传来敌人侵边的消息，立马踏上征程。烽火不息，胡尘漫天，写敌气焰之盛；但战斗过程一笔带过，大有“上马即扫平”的气势，反衬出将士们的勇敢与善战。在戍边将士看来，征战是平常事，保家卫国是本分，所以结尾才有“报国行赴难，古来皆共然”之句，平淡中饱含着对国家的赤胆忠心。

    《送单于裴都护赴西河》是一首送别诗，但一点也不悲切，轻轻松松：

      征马去翩翩，

      城秋月正圆。

      单于莫近塞，

      都护欲临边。

      汉驿通烟火，

      胡沙乏井泉。

      功成须献捷，

      未必去经年。

      “单于”，指单于都护府，唐高宗时设，管辖相当于今天河套以北地区，治所在云中（今内蒙古和林格尔县西北）。诗里写，在一个月圆的秋夜，裴都护“征马去翩翩”。那背影，是久经沙场的潇洒从容，是稳操胜券的自信，让人想起《三国演义》中关羽“温酒斩华雄”时说的“某去去就来”。结尾“功成须献捷，未必去经年”，是预祝胜利，但轻松写来，有马到成功之意，呼应开头。这种“谈笑间樯橹灰飞烟灭”的豪气，在唐朝边塞诗里不多见。

5，

      不要囿于古人的评价，每个成名诗人，都有作品支撑。看他们的作品，自己去体会，最好。