文/以琳
【鹧鸪天】的唱和眼看接近尾声，师父那天和我聊起向前人优秀作品学习的问题，我当时还搜出了30首前人作品，打算好好学习，但又忙于其它事，惯性之下匆忙和诗，还是一如既往的平淡无味，师父遂严肃地说：既然都收藏人家的作品了，为什么不好好学习一下，慢慢和呢？我也没给你焚香限时！一席话令我羞愧不已，当即表示自罚，每天三首，并交赏学作业给师父，于是就有了今天大家看到的赏学文字......
本来没想让它们出现在这里，但师父鼓励我发出来，说我写得还是不错的，那就遵师命发出来与众诗友共享！
一、
【鹧鸪天】林断山明竹隐墙
苏轼
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
苏轼是我非常喜欢的词家，其乐观豁达、幽默风趣的心性是我颇为喜欢的调调！苏轼此词正折射出他的这种人格魅力……此词写景颇多，但却不显单薄或是累赘，究其因无外乎炼字考究、层次有致、心性畅达！
1、上片炼字的考究首先在动词的运用上。首句一“断”一“隐”已将眼前静景活化，使一种明快的氛围跃然纸上。次句紧接一“乱”一“衰”两个形容词，又将没有动词却充满动态的景致横呈眼前。后面对仗句同样用起头两个动词使一动一静两个景相得益彰，若说“翻空”倒也平常，那么“照水”就不那么平常了，就这样一个动宾词组的起头使得一朵红蕖妖娆弄波的姿态活灵活现，后面又将形容词“香”字用作动词，使其风韵更加饱满……真正大家手笔也！
2、在景致排列的顺序上也是颇为考究。一远一近的景致交错也使作者虽未出场的身影随着这种景致的婉转交错而呈现出欢愉的心情状态，为下片人物的出场作了很好的背景铺垫。
3、下片虽一“杖藜”老翁“徐步”出场，但一“转”字又将可能有的哀景悄然抹去。下句一“殷勤”又将雨景转化为情景，却又了无痕迹。若说此间也有些悲情，那就只是末句“浮生”一词了，又配之以一“凉”字而收，也就使这雨后的欢情有了一丝隐隐的余韵悠长的况味，自此方可体会被贬谪的幽居生活自是五味杂陈……
二、
【鹧鸪天】镇日无心扫黛眉
夏竦
镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
此词为送别词，浅白明了，贵在角度别致。一般送别词都会尽力铺排场景，表达依依惜别之情，此词却从另一角度切入，场景表现不以惜别为重，却以心情欲显不敢显，浓情欲露不敢露来反衬离别之悲，这种不得舒展之痛怕是最为伤人之痛，以至于希望自己索性较离人先醉为好，免得分离之情之境不能自持。
三、
【鹧鸪天】画毂雕鞍狭路逢
宋祁
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
此词记述一段路上的偶遇，只是一声轻唤，就足以让词人肠断绣帘，牵惹出缠绵的情思。虽说一首不长的小令竟然一字不改地完全引用李商隐《无题》四句之多（身无彩凤双飞翼、心有灵犀一点通、车如流水马如龙、刘郎已恨蓬山远，），末句也是仅改一字的化用（更隔蓬山一万重。）然并无不契之感，倒使全词尽显风流妩媚，轻柔儇巧。不过这种借用若放在今天，恐会招来无数的诟病呢……
还是读一读李商隐的两首《无题》吧：
其一
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
读李义山《无题》诗颇有读师父《无题》诗的感觉，是俺喜欢的味道……
此诗虽是追忆一次宴会，但全篇从心理描摹角度抒发情感，使得只能意会无法言传的情感显得扑朔迷离、细腻悠长……
1、首联交代时间地点，所用句式已使一种扑朔迷离的感觉扑面而来。首句两个“昨夜”复用，使得舒缓的语气在这种回环往复中悄然有了一种荡气回肠的感觉，又连接“星辰”和“风”这两个亦真亦虚的意象，又使这段可待追忆的时间充满了一种浪漫的气息。次句交代地点同样是扑朔迷离，一“东”一“西”与其说是给了一个地理上的范围，倒不如说是描摹了一种情感的氛围，旖旎得紧……
2、颔联成为千古名句，应自有其道理。“身无”与“心有”是一种内外迥异的矛盾体，但他们又集于一人，一种无奈与一种欣喜的碰撞总是让人在一种又苦又甜的微妙情感里难以自持，加之如此惟妙惟肖的形象化表达，最终使这一普遍的红尘况味引起了普遍的共鸣。
3、颈联转得意外却也不意外。作者用描摹宴会其间其乐融融的猜谜游戏将视角拉回到昨夜的场景中，使一种人生的况味在追忆的甜蜜中仿佛被淡化，强烈的画面感呼之欲出……
4、尾联又是一转，以不得不离开的无奈再次托出人生似蓬蒿的飘零寂寥之慨。这种一起一伏的回环表达，尽显情感的丰富和律动之美，同时又让人感觉深沉悠长而不凝滞痴癫……
其二：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
此诗围绕“梦”写离别之恨，主题并无太大新颖之处，但却贵在精巧的艺术构思上，诗人将梦中与梦后、实境与幻觉揉合在一起，从而有了一种亦梦亦真的艺术效果，使全诗充满一种迷离恍惚的情怀……
1、首句好像凭空而来，一“来”一“去”，一“空”一“绝”，即勾勒出一种虚虚实实、朦朦胧胧的氛围来。次句才拉回到梦醒后的实景，但这种实景经过首句的朦胧烘托，已经尽显其空旷寂寥的氛围，再用一“斜”字作了动词，使得尽管看到月亮心情却不能被照亮，尽管听到钟声心情却很落寞的情怀，以一种若即若离的恍惚孤清感衬托出来……
2、颔联则以追忆梦境和匆忙修书两个动作将一种欲见不能的痛苦推向高潮，“远别”与“催成”两个动词用得形象而生动，使诗人的心理和形象都跃然纸上，画面感极强。
3、颈联很是意味悠长，帷帐被褥之床榻实景恍如梦境，好似恋人来过一般，让人浮想联翩……幻觉也、梦境也，已经全然融入一种恍恍惚惚的状态里面，难以自持……
4、尾联却似从幻境中惊觉，又似怅然移开目光向窗外的天际，引刘晨艳遇之典述阻隔无越之痛，“已恨”、“更隔”使这种无法逾越之阻隔带来的痛苦达到了极致……作者的心理活动到此戛然而止，似深陷其中，一种情愁便在空气中弥漫，凝重成为无边的伤痛……
