很多人不知道，内地有个特别的电影奖。
没有官方机构或电影组织，由媒体（《南方都市报》）发起，评审是内地、香港、台湾的专业电影人。
去年已经办到第16届，Sir还跟大家介绍过的——
华语电影传媒盛典。
不看票房，不在乎咖位，只评判电影，誓做“国内最具公信力”电影奖。
新一届在昨天正式启动。
评选机制换了：参选电影从之前的“华语新片”，缩小至规定周期（2016.1.1-2017.4.30）于内地、香港或台湾公映过的华语电影。
评委新洗牌：木卫二、刘起、赛人、徐展雄、吴觉人、郝杰、韩松落、虞晓毅、董舒、李展鹏、张伟雄、黄以曦、郑秉泓。
启动人由去年的彭于晏，换成了杨祐宁。
他还当场宣布了这一届的各奖项提名名单。
光看名单有什么意思，今天就找来南都记者@康斯坦。
《Sir电影》全网首发，揭秘奖项提名背后的故事。
最佳新演员
提名名单：
任素汐《驴得水》
西德尼玛《塔洛》
余香凝《骨妹》
胡子彤《点五步》
陈宇《只要我长大》
参选影片中，表现亮眼的新人不少。
《驴得水》女主任素汐，《塔洛》男主西德尼玛被提名毫无悬念。
一个在戏外是话剧专业户；一个是当地有名的喜剧演员，被称为藏族“赵本山”。
在《骨妹》里扮演按摩妹的余香凝，今年入围金像奖最佳新人。
身在风尘，但身上难得的“透明感”打动了本届华语电影传媒盛典的评委。
出现争议的，是参选影片里的两位童星：《只要我长大》的陈宇、《八月》的孔维一。
在半自传体的《八月》里，孔维一就像个“小大人”。
导演张大磊对过去的回味和感念，都倾注在了这个小男孩身上。
孔在电影里的表演，模仿和跟随居多，“相对静态”。
而陈宇更生动。
他在片中饰演的一个“没有妈妈”的小男孩。
孩子的调皮，贯穿始终的对妈妈的想念，到影片结束时孩子的懂事。
由表及里，由浅到深。
因为《点五步》转行成为演员的胡子彤差点被忽略。
在电影里，他本色饰演一名棒球运动员。
老老实实打球之余，他还赋予了角色“变化”。
他有演出反叛少年的状态，也有对自己女朋友不负责任的状态，他不是从头到尾都在同一个状态里，戏中感情很细腻。
如此，新演员的最后一席尘埃落定。
最佳影片
提名名单：
《路边野餐》
《罗曼蒂克消亡史》
《塔洛》
《日常对话》
这个奖项热闹了，13位评委各执一词。
讨论最激烈的，是《塔洛》。有的评委认为，它太“符号化”。
片中身份证、小辫子、背毛主席语录和照相馆的背景等设定，意图都太过明显，和故事、人物脱节，有消费之嫌。
但力挺该片的评委以此反击，影片的美术、服装，每一个画面都可以细细品味。
比如电影中，不少利用镜面来拍的镜头，虚实交替，很特别。
甚至还有评委就是因为看到这部片入围，才决定应邀。
剩下的3部电影就顺利多了。
台湾纪录片《日常对话》入围，评委里有7成投了赞同票。
入选理由——
《日常对话》是层次很丰富的纪录片以外，它在台湾社会的话题性和在同志运动的历史脉络里也非常重要，今年它代表台湾进入最佳影片的意义非常大。
如果今天没有放到这个名单里，可能就没有人会看，尤其很难在大陆和香港留下来。
去年最受关注文艺片《路边野餐》，被选悬念也不大。
新一代的中国大陆电影人的心态改变了，他们懂得放下历史的包袱、用玩耍的心态去拍电影，去捣弄新的东西。
程耳的《罗曼蒂克消亡史》更不用说：题材、类型大胆；制作、卖相精良。
最佳导演
提名名单：
程耳《罗曼蒂克消亡史》
毕赣《路边野餐》
万玛才旦《塔洛》
张大磊《八月》
在“最佳导演”的评选中，《八月》导演张大磊最惊险，以5票压线入围。
以7票被提名的程耳，争议声最大。
《罗曼蒂克消亡史》可以说是华语电影工业中一个神奇的存在。
葛优、章子怡、浅野忠信，卡司阵容既豪华又靠谱；
1.2亿多的票房，还没回本（制作费1.3亿）。
电影个人风格极其强烈，以套路题材推陈出新：把“乱世上海”塑造得有腔调，又兼具情绪感染。
但要评最佳导演，不同意见来了——
从导演的角度来说，程耳的每一场戏可能是比较有趣的，但这种拍法真的有比《边境风云》进步很多吗？我觉得他还是在用以静制动，比《边境风云》多了一些俯拍，但从导演手法上提升不大。
最佳新导演
提名名单：
毕赣《路边野餐》
张大磊《八月》
罗耀辉《幸运是我》
黄进《一念无明》
毕赣和张大磊入围，几无悬念。
《一念无明》的导演黄进，获赞最多。
他用有限的资源，拍出了完整的故事；还能成功hold住曾志伟等大牌，作为新人导演，实在难得。
其中发生在婚礼和教会的两场重头戏更是出彩。
参加婚礼，男主来帮忙，镜头拍反打过来的时候，还很好地控制了人的表情，情境慢慢被构筑起来，拍得非常清楚。
最后一席，由罗耀辉（《幸运是我》）、黄惠侦（《日常对话》）和杨庆（《火锅英雄》争夺。
罗耀辉险胜。
影片的故事和结构都完整，且算得上是电影工业里颇成功的案例了。
杨庆蛰伏多年后创作的《火锅英雄》虽然也是良好的商业示范，但在故事、情节和表演上，都颇过火，似乎有些失控。
而《日常对话》似乎更适合从影片本身来讨论，导演的功力还有待考究。
最佳编剧
提名名单
林咏琛、李媛、许伊萌、吴楠《七月与安生》
万玛才旦《塔洛》
陈楚珩《一念无明》
刘震云《我不是潘金莲》
“最佳编剧”，《我不是潘金莲》终于大爆发！
《我不是潘金莲》原著底子就极好。
原作者刘震云老师操刀改编，更是锦上添花——
把原著的层次发挥得更清楚。
……
仿佛就像在看21 世纪版本的《秋菊打官司》，这个人在做事情的时候遇到了各式各样的男人，从中可以看到社会的文化和结构，呈现了很多社会的不同面貌——这个很精彩。
不止编剧奖项，在“最佳导演”评选里，不少评委都在给本片导演冯小刚拉票。
大家肯定冯小刚敢于拍敏感的官场电影，而且拍的是“有劲”的；在调教演员（特别是范冰冰）方面，他也功不可没。
……在这么多戏份里，范冰冰都能控制的游刃自如，这其实是导演——冯小刚的导演能力。
《七月与安生》的入围让绝大多数评委都服气：它成功的关键，是剧本。
安妮宝贝的原著小说，剧情单薄，掺杂大量不明情绪，改编难度大。
但经过林咏琛、李媛、许伊萌和吴楠的再创作，把这块硬骨头改成了“有说服力的本子”——
在青春、爱情、成长的议题里，加入了命运和人性的东西，后半段还有叙事上的反转——而且不像大部分电影人为轨迹而轨迹、为反转而反转，而是把这个故事放到了另外一个层面去看，这个文学叙事，虚构的部分还带给人慰藉，非常动人......在题材等等都不利的情况下，翻拍出了深度，十分难得。
最佳男主角
提名名单：
余文乐《一念无明》
西德尼玛《塔洛》
葛优《罗曼蒂克消亡史》
许冠文《一路顺风》
四位最佳男主候选，来头都不小，众评委都偏爱许冠文：
这部戏要是没有他，大概就不能看了！
在电影《一路顺风》里，许冠文饰演一个拉了20多年客的出租车司机，因为意外，卷入一场毒贩黑吃黑事件。
冷面笑匠许冠文，演出了一个混日子的颓丧中年人，应对荒诞又危险的情境，自然流露的无奈和恐慌。
他的表演，是电影一大亮点。
难得一见的表达，松驰，而且结合了岁月的历练，很厉害。
所以他的表演既混沌，又细，所以非常难得。
一个简单的小动作，就勾勒出这个中年男人，对这辆车的依赖。
说到“唯一肯定我拥有”时，用拇指摩挲着方向盘
另外一位中生代偶像，余文乐也收获不少好评，甚至凭此拿到演艺生涯第一个金像奖提名。
大小眼、增肥，这种有损形象的改变确实难得，但他的可贵，更在于对角色的表达，有过程。
《一念无明》里，他饰演曾志伟的长子阿东，患有躁郁症。
因为有意外害母亲摔倒猝死的“前科”，周围的人对他总是另眼相待。
加上他的病情，阿东整个人就像是一根紧绷的皮筋，不知道在哪一刻，他就会被点燃。
所以，随着外界压力的变化，阿乐的情绪也随之起伏。
最佳女主角
提名名单：
周冬雨《七月与安生》
惠英红《幸运是我》
章子怡《罗曼蒂克消亡史》
任素汐《驴得水》
马思纯《七月与安生》
红姐、周冬雨和马思纯自不必说。
这次最佳女主角的讨论焦点，集中在章子怡和任素汐身上。
在《罗曼蒂克消亡史》里的十二线女明星，性格花痴，恃宠生娇，章子怡的表演让人移不开眼。
从自恃貌美的天真得意，到沦为性奴的麻木、绝望，至最后成功复仇的复杂快意。
每个阶段的层次变化，微妙、合理，非常有说服力。
相比于章子怡的纯熟和到位，任素汐就显得新鲜又特别。
她在《驴得水》中饰演的“放荡女子”张一曼，让人“眼前一亮”。
不仅仅是因为这个角色在过往的电影里少见，话剧演员出身的任素汐，表演的节奏、感觉都和很多普通演员不同。
这场发现自己头发被剪成“狗啃”头后，先是难以置信，不敢看镜子的自己。
小心翼翼地回头，接连两次闪躲后，疯了。
最佳男配角
提名名单：
曾志伟《一念无明》
浅野忠信《罗曼蒂克消亡史》
段博文《追凶者也》
纳豆《一路顺风》
张译《追凶者也》
瞧这名单，高手云集啊。
不过这次评选中，发生了一件很有趣的事：张译自斗。
初选，张译上榜了两次。
虚拟投票后，凭借《我不是潘金莲》贾聪明一角被选上的张译，被动议提名《追凶者也》，他在里面饰演夜总会领班董小凤。
其实这两个角色有点像，都是典型的，假聪明的市井小人物。
评委都说，后一部作品反而有“延续”的意味。
结果，动议通过。
最佳女配角
提名名单：
金燕玲《一念无明》
方皓玟《一念无明》
钟欣潼《罗曼蒂克消亡史》
廖子妤《骨妹》
闫妮《罗曼蒂克消亡史》
在最终确定的女配入围名单里，有几位“稀客”：闫妮、钟欣潼、廖子妤。
和常胜将军金燕玲比，这些都不是颁奖礼能常见到的名字。
闫妮在《罗曼蒂克消亡史》里出演王妈，一个黑社会头头家宅的管家，是个厉害角色。
虽然镜头不多，但精明嘴利的形象深入人心，光是死也要端正地坐着死的那场戏，足以让人印象深刻。
除开演员在电影里的表现，“努力”也成了廖子妤（《骨妹》）和阿娇（《罗曼蒂克消亡史》）的拉票关键词。
廖在电影开拍前学做按摩女郎、帮客人打飞机；钟为角色特意增肥等。
逃亡前身形比较瘦弱，后来演杀手，身形是比之前胖的。
以上就是全部的提名名单。
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不管最后的奖项结果如何，华语电影传媒盛典都替观众看到了更多被热度、票房、人气掩埋的好作品。
对，这个奖不是分量最重、知名度最高的。
但Sir相信，它会胜在纯度。
光凭这一点，下一年，Sir还挺。
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