再虚构的小说都无法离开作者本身的经验和真实，经验是作者与读者之间的桥梁，是感同身受的必须，而真实是作家从读者那里获得认同和尊敬的砝码。就是《十里桃花，三生三世》中的故事虽然背景被设定为九州大荒，天族、神族、翼族、人族等等应接不暇，一转述就是多少多少万年，可还是脱不掉被津津乐道老套的故事内核。
白浅变作素素，救了受伤的男猪脚，男猪脚感激爱慕，两人啪啪啪，却因为出身低贱被家族所阻挠，素素失明跳下仙台，变作白浅，失了记忆，男猪脚不舍不弃的陪伴左右，直到白浅找回记忆，最后为了救白浅又昏了过去。三生三世，十里桃花 成功在于将几个已经成功的故事脉络以紧凑扎实的方式拼凑在一起。不像之前的剧目，可能一个故事就延宕成三、四十集的电视剧，剧情中将时间为分割，不同场景下，发生的故事恰到好处的串联在一起。
情节上，这部剧所运用的是世相的真实，他将人族、天族、翼族统和在生活的范畴内，给他们凡人的情感，让他们也一样的会吃饭、睡觉、有喜怒哀乐，也会嫉妒、陷害等等种种人世间琐碎的情感。但同时也让他们的超能力突破时间和空间的限制，达到一种生命情感的真实。
借的是叙事技巧的改造，可是内容的核心并没有太大的变化。反观‘以人民的名义’更像是文学类别中的‘控购真实’指的是作家在权利开好的订单中签字，所购买的、创作出的真实，他索要达到的是一种世相的真实，对于权利的欲望，美女的欲望，都是一种世相的真实，高育良书记的落马，更是一种令人唏嘘的命运，是人物设定环境中的一种必然结局。
里面正派的人物，沙瑞康并没有家庭的描画，李达康因为疏忽于家庭的关照而离婚，候亮平的老婆是一个喜怒鲜形于色的国资委干部，后台坚实，更没有了小女人的做作。片中只是刻画了主要人物的正派，是一种世相的真实。
但是反面人物，却在世相的真实中添加进了生命的真实，因而被更多的观众所喜爱。祁同伟是一个农家出身的少年，因为没有特殊的关系背景，被调去边远山区做缉毒警察，冒着生命危险在前线和歹徒搏斗，一次身负三枪，险些丧命。而他的同学因为有着父母的庇佑而早早在办公室喝着茶水遥控指挥中，他认识到了自身阶级的差异，他不甘心浴血奋战，只被当成是棋子，于是他向着比自己大十岁的有着显赫政治资源的吴老师下跪求婚，他说我跪下去的那一瞬间，所有的尊严，廉耻都烟消云散了，我脑子中只有一个词就是不甘心。
同样的被送去的小高也是如此，从没有鞋穿的农家女，到被训练成为熟读《万历十五年》，掌管着数十亿资产的女企业家，每一步都是不堪回首的血与泪，到最后，那个夜晚，她抱着祁同伟，像所有普通的女人一样哀求着，愿意倾其所有，只想和这个男人过平凡的小日子，可惜，事与愿违，也许，那个时候，她的命运，从生下来的那一刻就已经写好，而走出渔村之后，只是比之更惨的人间地狱，亦或是如雾如梦的人生泡影。
这是从世相的真实走进了生命的真实，人物不反抗，是任由别人的践踏，反抗了之后，却又是更深一层的地狱，编剧在这里，不像是描画正派人物一样，冰冷而又无情，更多的阐述了他们每个人的烟火气，在世间的欲望和更深的痛苦，对自己的无力而又不甘心。
将生命的真实、世相的真实、控购的真实，杂糅进故事中，并套之以革新式的叙述手段，或许就是一部剧得以喜闻乐见的主要原因之一吧。
