因为我写这首歌的时候，有一个画面就是，北京有段时间风特别大、刮飓风，所以在下班的时候所有人都在跑，看到的那一瞬间我想无论地位卑微的、显赫的、有钱的、贫穷的，其实都在找一个安全的地方。就一个真正在异乡属于你的一个空间，十年前有句话是，不知不觉把他乡，当做了故乡，后面加了一句，故乡却已成他乡。因为你现在的理解和十年前不一样了，你十年前的作品今天再唱，你会发现有些话没写完，那你要注入你新的表达。所以我也不赞成歌曲写的太苦，夸大自己的苦难和坎坷是没有必要的，因为在我看来它不够真实。或者说，作为作者来讲，你不够坚强和成熟。
———李健《歌手第四季7期》
———《异乡人》创作灵感
我要付费她（许飞）费用，她不要但是我说你听我的，我一定要付给她。作曲人创作人应该得到尊重，其实（作为）创作人这是你的生活来源。
其实我的父亲已经去世十年了，我们这代人对父亲都是敬而远之，儿子怎么能跟父亲搂搂抱抱，那个年代不太可能，尤其对中国人来讲，在表达上存在着种种障碍，尤其在父子之间。但是有一种心照不宣的情感在彼此之间关联着，里面有很多感同身受的地方。比如说小时候过年要找家里要新衣服，那个年代大家都很拮据，就像歌里唱到买个饼干都不是随便的，但其实那是一代人的共同的经验。这首歌也曾让一些人失声痛哭还不是潸然泪下，当然这也不是我的本意，但是就我个人来讲，这么浓郁的歌曲更应该藏而不露更应该含蓄，要懂得节制，不动声色，观众才能为之动容。不能做着过分的夸张和渲染。其实我们一直在学习所谓的叙述的方式，说更具体点就是，在如何学习节制。
——李健《歌手第四季第8期》
《写给父亲的散文诗》弹唱感悟
